Frank Glencairn, de quién ya hemos destacado su arte y conocimientos sobre cine, nos ofrece estas increíbles tomas navideñas de una noche nevada con la BlackMagic Cinema Camera.
Está filmada por él mismo a 18 grados bajo cero, en formato Pro Res HQ con un objetivo Canon 17-40 f4 L. El lente es de los mejores pero 4 puntos de sensibilidad no es mucho, lo cual nos permite medir además la eficacia del Pro Res a baja luz y prácticamente sin rigs.
Además, sólo tiene un breve proceso de color via PlugIn Colorista.
BMC "Snow Bells" from Frank Glencairn on Vimeo.
Discusión al respecto en el foro de BlackMagic User en http://www.blackmagicuser.net/topic/285-fun-in-the-snow-with-prores/#.UMqiEJPm6BM
miércoles, 19 de diciembre de 2012
martes, 18 de diciembre de 2012
¿Es la BlackMagic Cinema Camera una buena inversión? El dilema del almacenamiento de RAW
Después de todo lo que te han estado bombardeando con información sobre la BlackMagic Cinema Camera, y dado que aún la producción de cámaras no ha entrado en su punto óptimo, seguramente te estás preguntando: ¿es la BlackMagic Cinema Camera una buena inversión para mí?
Algo en lo que todos concuerdan es: si no sabés para qué la querés, no la compres. Cualquier artefacto de la complejidad y precio de una cámara de video o cine debe ser adquirida con una visión o, al menos, un proyecto en la mira.
¿La querés para hacer cine? ¿La necesitás para rodar un largometraje que vas a enviar a festivales o al circuito independiente de cines? ¿La pensás usar para filmar el casamiento de tu hermana?
No lo dudes, esta es una cámara para hacer cine, con todo lo que eso implica.
1) No te sirve si pensás malgastar material filmando sin una planificación y un equipo profesional.
2) No te sirve si no sabés aprovechar en la postproducción toda la belleza que es capaz de producir.
3) No te sirve si pensás que comprando el cuerpo solo de la camara por 3K USD ya tenés todo lo que necesitás.
Aquí un video donde una productora se hace la misma pregunta.
Comienza con el siguiente consejo: antes de comprar la cámara, ¿pensás cómo va a ser tu jornada laboral?
Conclusiones del video:
. tiempo de recuperación de la inversión de corto plazo (cuerpo de la cámara y equipo que sólo puede ser aprovechado con esa cámara)
. porcentaje de inversión de largo plazo (objetivos, baterías, rigs que podrían ser reutilizados en caso de vender el cuerpo de la cámara)
. tres principios fundamentales: 1) Ser realista. 2) Pensar a largo plazo y 3) Evaluar los costos reales.
¡Spoiler! Al final del análisis, manifiesta su elección de inversión personal y... ¿adivinen qué cámara gana?
Nota completa de Ryan Walters en http://www.ryanewalters.com/Blog/blog.php?id=6306591485559567041
Discusión completa sobre el tema en el foro oficial de BlackMagic User en http://www.blackmagicuser.net/topic/271-blackmagic-cinema-camera-a-good-investment/#.UMo6fpPm6BM
Comparación del RAW en BlackMagic Cinema Camera, Alexa, Red One y Sony
en http://www.norender.com/raw-ii-red-arri-sony-blackmagic-ventajas-e-inconvenientes-de-los-diferentes-sistemas-de-grabacion/
Algo en lo que todos concuerdan es: si no sabés para qué la querés, no la compres. Cualquier artefacto de la complejidad y precio de una cámara de video o cine debe ser adquirida con una visión o, al menos, un proyecto en la mira.
¿La querés para hacer cine? ¿La necesitás para rodar un largometraje que vas a enviar a festivales o al circuito independiente de cines? ¿La pensás usar para filmar el casamiento de tu hermana?
No lo dudes, esta es una cámara para hacer cine, con todo lo que eso implica.
1) No te sirve si pensás malgastar material filmando sin una planificación y un equipo profesional.
2) No te sirve si no sabés aprovechar en la postproducción toda la belleza que es capaz de producir.
3) No te sirve si pensás que comprando el cuerpo solo de la camara por 3K USD ya tenés todo lo que necesitás.
Aquí un video donde una productora se hace la misma pregunta.
Comienza con el siguiente consejo: antes de comprar la cámara, ¿pensás cómo va a ser tu jornada laboral?
Conclusiones del video:
- Imagen fantástica por el precio
- Aprovechar todos los beneficios del RAW 2.5K implica un proceso de trabajo muy caro.
- Se necesitan accesorios adicionales
- Pro Res HQ mantiene sorprendentemente la calidad de imagen con un workflow más económico y manejable.
. tiempo de recuperación de la inversión de corto plazo (cuerpo de la cámara y equipo que sólo puede ser aprovechado con esa cámara)
. porcentaje de inversión de largo plazo (objetivos, baterías, rigs que podrían ser reutilizados en caso de vender el cuerpo de la cámara)
. tres principios fundamentales: 1) Ser realista. 2) Pensar a largo plazo y 3) Evaluar los costos reales.
¡Spoiler! Al final del análisis, manifiesta su elección de inversión personal y... ¿adivinen qué cámara gana?
Nota completa de Ryan Walters en http://www.ryanewalters.com/Blog/blog.php?id=6306591485559567041
Discusión completa sobre el tema en el foro oficial de BlackMagic User en http://www.blackmagicuser.net/topic/271-blackmagic-cinema-camera-a-good-investment/#.UMo6fpPm6BM
Comparación del RAW en BlackMagic Cinema Camera, Alexa, Red One y Sony
en http://www.norender.com/raw-ii-red-arri-sony-blackmagic-ventajas-e-inconvenientes-de-los-diferentes-sistemas-de-grabacion/
jueves, 13 de diciembre de 2012
Crítica del "El Hobbit" en su estreno mundial: el debate por el cine que se viene
Antes de manifestar una opinión personal, en el día del estreno mundial de El Hobbit, remitamos un poco al panorama del cine actual.
La tecnología digital se encuentra en un momento de altísimos desarrollos en materia de cine y películas. Quienes hace unos años manifestaban que la calidad de la emulsión del celuloide era todavía superior ya no osan mencionarlo. Existen cámaras capaces de capturar y proyectores capaces de reproducir imágenes con un nivel de detalle superior al que es capaz de captar el ojo humano.
En paralelo, hace unos años, el público comenzó a dejar los cines. El auge de los home-theatres, plasmas y LCD de gran resolución podían estar en cualquier hogar y no parecía necesario moverse. En ese momento, la industria hizo una movida que tenía frenada hacía años (como siempre, la innovación llega a la industria cuando seguir de la misma manera ya no asegura los mismos resultados). Y apareció Avatar, filmada en 3D, y se convirtió en el más grande fenómeno de taquilla de la historia.
En función de lo que cada miembro de la industria sacó como conclusión de ese hito, la industria siguió distintos caminos.
Algunos creyeron que el cine volvía a sus orígenes de fenómeno de feria y prepararon un espectáculo vistoso de fuegos artificiales y luces de colores que saltan a la cara. Otros entendieron que lo de Cameron no triunfaba sólo por técnica: había toda una forma de comunicar una película, desde sus anticipos hasta su estreno, una forma de contar no sólo el film sino su proceso de creación, que resultaba envolvente. Entre los primeros tenemos, por ejemplo, a los blockbusters de animación como La Era de Hielo 4 y entre los segundos el fenómeno masivo del año: Avengers.
En lo que estaban todos de acuerdo era en que, como lobo disfrazado de 3D, el cine digital llegaba para quedarse. Avatar había sido filmada con tecnología Panasonic de avanzada, sin un milímetro de celuloide y había forzado la mayor instalación de equipos digitales 2K que desde 2002 con Star Wars: Episodio 1 se buscaba imponer.
¿En cuál de estos dos caminos se encuentra lo que hace Peter Jackson con "El Hobbit"? Dejémoslo para el final.
Vi la película en una de las salas de cine históricamente mejores en Buenos Aires, cerca de Plaza Francia. La vi en 2K; la reducción que nadie menciona, en Argentina, la mayoría de los cines en 2D o 3D la estrenan en 2K, porque es la capacidad instalada.
Opinión: Me gustó, por momentos me fascinó y por momentos me aburrió. Es una película de 3 hs. Recordemos que, según la neurociencia, la mente humana no puede mantenerse enfocada más de 10 minutos, que es el tiempo que tardaba el leopardo primitivo en cansarse de correr.
Muchos la critican por liviana. Si bien tiene momentos de una épica algo impostada, el libro original era una novela juvenil de aventuras en un contexto fantástico, y en la mayor parte del metraje esa liviandad se mantiene. Los agregados de los guionistas son los puntos más flojos pero hay una dirección general que los lleva por el buen camino.
En 2K en los asientos de la mitad hacia atrás la imagen era impecable, por momentos hiperrealista, y a la vez suficientemente difusa para recordar que estamos viendo cine y no la BBC, como señalan algunos críticos que la vieron en 4k 48 fps. Yo aún no la vi en esas condiciones, por lo que debajo de esta crítica desgloso algunas otras al respecto y prometo subir una nueva crítica cuando la vea en su formato original.
Por un lado, puedo decir que la peli me envolvió, me identificó y me capturó. Entiendo por qué la introducción es larga; tiene que ver con la decisión de vida del protagonista: salir de la comodidad al mundo, un mundo donde hay mucho más que fuegos artificiales y vajillas antiguas. Un mundo donde hay poder, riqueza, obsesión y hambre.
Para finalizar, respecto del dilema inicial, creo que Peter Jackson quiso ir por ambas avenidas simultáneamente y por eso no va a conformar a ninguna. Hizo una peli profunda en historia y personajes y a la vez tiró los fuegos y luces a la cara (literalmente), traicionando a su pesar la historia. En 24 fps, los movimientos de cámara rapida padecen desenfoque y un leve aliasing. Eso duele, pero supongo que en 48 fps están bien. Aún así, es difícil de perdonar.
Lo mejor: Lo que considero un logro maestro y que hace el visionado de esta peli obligatorio, es una escena que ya era antológica en el libro y que, llevada a materia cinematografica, se convierte en un ballet de actuación, fotografía, poesia y técnica (#e-motion capture) que nunca había visto.
Cuando vean esa escena, sabrán de qué hablo. Sea en la definición y frame rate que sea. Pero tendrán que tomar el riesgo.
Firma: Leandro Braier, comunicador y productor de cine digital.
Entrevista a Peter Jackson sobre 48 fps en https://www.facebook.com/notes/peter-jackson/qa-on-hfr-3d/10151299493836558
Los secretos de Avatar en 3D en http://www.muyinteresante.es/todos-los-secretos-de-avatar-en-3d
Entrevista a Andy Serkis, el actor que hace Gollum en la trilogía y también aquí en "El Hobbit" en http://www.wired.com/underwire/2012/12/andy-serkis-interview/
Artículos sobre estreno mundial de "El Hobbit" en
http://www.ultimahora.com/notas/580409-The-Hobbit,-listo-para-el-estreno-mundial
Algunas críticas en
http://www.escribiendocine.com/criticas/regreso-al-viejo-mundo
http://wwws.la.warnerbros.com/thehobbitpart1/index.html?gclid=CK-97_P8lLQCFQf0nAodJwoAUg
http://www.wired.com/underwire/2012/12/hobbit-movie-review-48-fps/
http://www.zonafandom.com/cine-fantastico/el-hobbit-cines-que-proyectaran-la-pelicula-a-48-fps-en-espana-pese-a-las-duras-criticas-al-formato
Más notas de Wired:
http://www.wired.com/underwire/2012/04/fast-frame-rate-movies/
http://www.wired.com/underwire/2012/11/peter-jackson-hobbit-post-production/
http://www.wired.com/underwire/2012/07/hobbit-comic-con/
http://www.wired.com/underwire/2012/11/the-hobbit-supercut/
lunes, 10 de diciembre de 2012
13 puntos de rango dinámico, 12 bits de profundidad por John Brawley, Coco Rosie y la BlackMagic Cinema Camera
John Brawley estuvo recientemente participando de la filmación del último videoclip de Coco Rosie, célebre banda de freak folk, rodado con una Weisscam HS-2 de altísima velocidad (2K fps).
COCOROSIE - WE ARE ON FIRE (OFFICIAL VIDEO) from CURTIS on Vimeo.
Por supuesto, no olvidó su querida BlackMagic Cinema Camera versión 1, con la que filmó este breve backstage en el que podemos apreciar el increíble rango dinámico y profundidad de color de la cámara.
Behind the scenes on CocoRosies 'We are on fire" from John Brawley Tests on Vimeo.
Datos técnicos:
Rodado sin trípode, con el objetivo Canon EF-S 15-85, en Cinema DNG, procesado con Resolve 8 con elotanaje básico: situó los negros en los negros, los blancos en la sobreexposición y agregó algo de saturación. Renderizó en ProRes 422 (HQ) y cortó las tomas en Final Cut Pro X.
Artículo original en http://nofilmschool.com/2012/12/we-are-on-fire-weisscam-hs-2-bmcc-bts/?utm_source=feedburner&utm_medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+nofilmschool+%28NoFilmSchool%29
COCOROSIE - WE ARE ON FIRE (OFFICIAL VIDEO) from CURTIS on Vimeo.
Por supuesto, no olvidó su querida BlackMagic Cinema Camera versión 1, con la que filmó este breve backstage en el que podemos apreciar el increíble rango dinámico y profundidad de color de la cámara.
Behind the scenes on CocoRosies 'We are on fire" from John Brawley Tests on Vimeo.
Datos técnicos:
Rodado sin trípode, con el objetivo Canon EF-S 15-85, en Cinema DNG, procesado con Resolve 8 con elotanaje básico: situó los negros en los negros, los blancos en la sobreexposición y agregó algo de saturación. Renderizó en ProRes 422 (HQ) y cortó las tomas en Final Cut Pro X.
Artículo original en http://nofilmschool.com/2012/12/we-are-on-fire-weisscam-hs-2-bmcc-bts/?utm_source=feedburner&utm_medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+nofilmschool+%28NoFilmSchool%29
domingo, 9 de diciembre de 2012
BlackMagic Cinema Camera fue incluida por Assimilate junto a las grandes cámaras del mercado del cine digital
El software SCRATCH y SCRATCH Lab v7 incluye compatibilidad con ACES, soporte para Sony F55, Canon C500 y BlackMagic Cinema Camera.
En esta nota del 28 de noviembre, 709mediaroom nos cuenta que ASSIMILATE, el proveedor líder mundial de DI y herramientas diarias para cine digital, series de televisión, comerciales y flujos de trabajo de spots está lanzando la próxima generación de su SCRATCH ® y SCRATCH Lab ®. SCRATCH v7 incluye un potente conjunto de herramientas optimizadas de composición 3D que se integran a la perfección en su primera clase de etalonaje, gestión de datos y sistema de acabado para permitir mucho más rápido, más fluido y más rentables sesiones DI, conocidas como Creative DI (justamente técnicas de color-grading, composición y finishing).
Entre las nuevas compatibilidades del excelente software se encuentran la crème de cámaras de alta gama de cine digital, incluida la BlackMagic Cinema Camera, que vale menos que la décima parte de cualquiera de ellas:
Phantom Miro
Canon C500
Canon C300
Blackmagic Cinema Camera
Arri
Sony F55
Sony F65
Red
Artículo original en http://709mediaroom.com/scratch-y-scratch-lab-v7/
Cursos sobre las técnicas de Creative DI en http://www.studiodaily.com/store/webinars/unleash-the-power-of-creative-di-with-scratch.html
En esta nota del 28 de noviembre, 709mediaroom nos cuenta que ASSIMILATE, el proveedor líder mundial de DI y herramientas diarias para cine digital, series de televisión, comerciales y flujos de trabajo de spots está lanzando la próxima generación de su SCRATCH ® y SCRATCH Lab ®. SCRATCH v7 incluye un potente conjunto de herramientas optimizadas de composición 3D que se integran a la perfección en su primera clase de etalonaje, gestión de datos y sistema de acabado para permitir mucho más rápido, más fluido y más rentables sesiones DI, conocidas como Creative DI (justamente técnicas de color-grading, composición y finishing).
Entre las nuevas compatibilidades del excelente software se encuentran la crème de cámaras de alta gama de cine digital, incluida la BlackMagic Cinema Camera, que vale menos que la décima parte de cualquiera de ellas:
Phantom Miro
Canon C500
Canon C300
Blackmagic Cinema Camera
Arri
Sony F55
Sony F65
Red
Artículo original en http://709mediaroom.com/scratch-y-scratch-lab-v7/
Cursos sobre las técnicas de Creative DI en http://www.studiodaily.com/store/webinars/unleash-the-power-of-creative-di-with-scratch.html
sábado, 8 de diciembre de 2012
Cine Digital en Argentina y en el Mundo: ¿será 2013 el año de la digitalización total?
Como muchos ya saben, el Cine Digital está llegando para quedarse. Lo ven los grandes directores como Quentin Tarantino, lo ven los Early Adopters de Sony, que se la están jugando a desarrollar negocios para el proceso de punta a punta, desde la producción de cámaras y captura hasta la producción de proyectores en la máxima resolución bajo un estándar propio.
Antes de hacer un breve paneo sobre el estado actual de la distribución de cine digital, cabe una sencilla aclaración: no debemos confundir el cine digital con la alta definición. Si bien la mayor parte de los filmes y blockbusters rodados digitalmente aún no exceden los 1080p de la alta definición (en cámaras de muy alta gama, por supuesto), los estándares de Cine Digital que tuvieron un gran empujón con la llegada del 3D son superiores: o bien se proyecta en 2K (aproximadamente 2000 pixeles de ancho) o 4K (aprox. 4000).
Es decir, muy probablemente un filme tradicional de 90 min en 2K no quepa en un sencillo Blu-Ray como uno podría imaginarse. Y aquí termina lo sencillo.
Panorama general de la distribución de cine digital
El cine digital comenzó, como casi toda nueva innovación tecnológica, de modo híbrido. Una de sus primeras proyecciones fue hace más de 10 años con Star Wars Episodio 1: La Amenaza Fantasma, que había sido originalmente rodada en fílmico. En ese momento mucho se habló de la inminencia del cine digital, de la distribución online de películas con estreno mundial simultáneo, etc. Sin embargo, hoy nos encontramos con una adopción a nivel mundial menor al 1%.
¿Qué podemos proyectar frente a esto? En primer lugar, que directores como David Cronenberg, Quentin Tarantino o Christopher Nolan se hayan visto obligados a pronunciarse recientemente a favor o en contra del retiro del fílmico nos habla de que algo está cambiando.
En segundo lugar, no debemos esperar el gran titular. Nadie nos avisó que los rollos de negativo Kodak se terminaban. Un día no regalaron más el rollo extra y al día siguiente los directivos de la empresa estaban diciendo a los grandes fotógrafos de la industria que sólo fabricaban película para ellos. Hoy muchos de estos genios ya tienen su reflex digital.
Entonces, ¿qué es lo que se viene? La industria se encuentra en un estado bastante desarrollado y podría ser revolucionaria a muchos niveles (producción, distribución y protección anti-piratería por igual). Si el Cine Digital comienza a ser masivamente adoptado por las salas de cine, podemos decir que, en principio, disminuirán ampliamente los costos de distribución, ya que es muchísimo más económico hacer copias de Disco Rígidos de Alta Velocidad que imprimir inflamables rollos de celuloide y transportarlos por el mundo. Si bien en un inicio será aún necesario el transporte físico de los discos, el peso y costo será infinitamente menor.
Esto implica mucho más de lo que imaginamos de primera mano: habrá mayor cantidad de copias de cualquier género de filmes (no sólo los blockbusters), habrá mayor cantidad de cines (debido a la disminución en los costos de los equipos) y habrá mayor cantidad de estrenos globales simultáneos (evitando las molestas demoras en el desembarco de filmes que tanto sufrimos los latinoamericanos, como tantas otras regiones).
Otro cambio fundamental será que quieren todavía opten por rodar en fílmico se enfrentarán en clara competencia con filmes enteramente digitales (con workflows de alta gama, por supuesto), lo cual acerca por primera vez de modo más claro la democratización prometida. El transfer a digital, como toda conversión, implica una traición al material original con consecuente disminución de resolución y calidad de imagen; además, dicen quienes se vieron obligados por apremios de tiempo a proyectar directamente sin conversión en los nuevos proyectores que el impacto visual es mayúsculo. En breve volveremos sobre la cuestión de la calidad y la resolución.
En tercer término, vemos una primera posible debilidad del modelo de negocios, que es lo más atrasado del proceso. Los discos rígidos son más fáciles de duplicar. Sí, podrán poner contraseñas, límites de tiempo de proyección, lo que quieran. Toda la ingeniería de la CIA y el lobby de las multinacionales juntos no han podido aún hoy combatir la piratería.
Links destacados
Entrada de Wikipedia en http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_cinema
Introducción al Cine Digital por Michael Karagosian (2006) en http://mkpe.com/publications/d-cinema/insasia/introduction_to_dc.php
Excelente artículo de Creative Cow sobre los posibles impactos en distribución y workflow en http://magazine.creativecow.net/article/21st-century-cinema-an-indie-look-at-digital-cinema
Estado de la cuestión 2004: http://mkpe.com/publications/d-cinema/insasia/imminent.php
Estado de la cuestión 2012: http://mkpe.com/digital_cinema/faqs/tech_faqs.php
Discusión HD vs 2K vs 4K
Existe una discusión vigente en términos de resolución. Scorsese filmó en 1080p su Hugo, pero su película se proyectó a 2K (levemente superior, estamos hablando de una diferencia en ancho menor a los 100 pixeles). Un proyecto de 4K (cuya fabricación masiva aún está en duda y casi únicamente encarada por Sony) permite proyectar en el doble de resolución. Sin embargo, la calidad de imagen no termina en la resolución, como rápidamente podemos comprender si comparamos el 1080p de un iPad con el de una Alexa.
Aquí una cita pertinente de una consultora californiana que lo explica todo:
En conclusión, el cine digital no sólo rije su calidad de imagen en función de una resolución mayor o menor sino además por la profundidad de color que utiliza, que con 12 bits alcanza a todos los colores que detecta el ojo humano (teniendo en cuenta un ojo humano prácticamente virgen de miopías y costumbres postmodernas). No olvidemos que el RAW de la BlackMagic Cinema Camera graba en 12 bits.
Respecto de resolución, como leemos en esta nota de D-Cinema, una imagen de 2K mide aproximadamente 2000 líneas verticales y una de 4K aproximadamente 4000. En un Aspect Ratio Scope (de 2.39:1) una imagen 2K mide 2048 x 858 pixeles y una imagen 4K 4096 x 1716 pixeles. Respecto de un ratio normal de 1.85: 1, se encuentran en 1998 x 1080 pixeles el 2K (casi idéntico al Full HD, lo cual explica que mucho se siga filmando en 1080p) y 3996 x 2160 pixeles el 4K.
Ahora, ¿puedo filmar en 4K y proyectar en 2K? Por supuesto. Pregúntenle a Peter Jackson, cuyo reciente film "El Hobbit" fue filmado en 4K 48 fps y, por tomar el caso de Argentina, en su estreno el 13 de diciembre se proyectará en su formato original en sólo 25 de 300 salas.
También puedo filmar en 2K y proyectar en 4K. Pero entonces...
Efectivamente, tal como estás pensando vos, algunos especialistas como John Galt de Creative Cow aseguran que, de acuerdo a lo indicado más arriba, el ojo humano no nota la diferencia entre una resolución de 2K y una de 4K. Sí nota la graduación de colores, que depende de cosas como el rango dinámico. Si tenemos en cuenta que las cámaras de 4K no superan los 14 puntos de rango dinámico, la BlackMagic Cinema Camera está en condiciones ideales para competir con todas las cámaras de alta gama ante el panorama digital que se viene.
Gran explicación técnica sobre "La verdad acerca de 2K, 4Ky el Futuro de los Pixeles" en http://magazine.creativecow.net/article/the-truth-about-2k-4k-the-future-of-pixels
Estado del cine en 4K
En este momento la más interesada en la tecnología 4K es Sony, que ya presentó en Los Ángeles y en Polonia su cámara F55 de altísima gama: RAW 4K a 14 puntos de DR y es aliada de Showcase en Argentina. Su factura es increíble, ¿pero realmente se aprecia una diferencia con la BlackMagic Cinema Camera?
Al menos en Vimeo no lo creo.
Dig - Sony F55 from Fried Pixel Films on Vimeo.
Más sobre la Sony F55:
http://cinefotografiando.blogspot.com.ar/2012/11/sony-f55-mahout-dig.html
http://nofilmschool.com/2012/11/sony-f55-film-dig-4k-camera/
http://forums.creativecow.net/readpost/242/6352
Actualidad en Argentina
En nuestro país, quien lidera la información sobre la instalación de Cine Digital es Sir Chandler, quien afirma tampoco haber notado la diferencia entre el 2K y el 4K (a todo esto Sony ya experimenta con el 8K). En 2011, señalaba que había una penetración de proyectores digitales de un 15%, superior a Mexico y Brasil, conformando estos tres la cima del cine digital en Latinoamérica.
En noviembre 2012 se probó en el Festival de Mar Del Plata uno de los primeros proyectores económicos para salas pequeñas a 2K.
Salen U$D 30.000 cada uno y, por sus características técnicas, todo indica que el INCAA podría subsidiarlos, dejando a Moreno sin más opción que importarlos, ¿no?
http://www.cinesargentinos.com.ar/noticia/3472-en-el-festival-de-mar-del-plata-se-uso-el-nuevo-proyector-economico/
Más información sobre Cine Digital en http://www.dcinematoday.com/dc/pr.aspx?newsID=3056
Información sobre el Standard DCP en Argentina en http://www.dcpargentina.com.ar/index.php/servicios
Antes de hacer un breve paneo sobre el estado actual de la distribución de cine digital, cabe una sencilla aclaración: no debemos confundir el cine digital con la alta definición. Si bien la mayor parte de los filmes y blockbusters rodados digitalmente aún no exceden los 1080p de la alta definición (en cámaras de muy alta gama, por supuesto), los estándares de Cine Digital que tuvieron un gran empujón con la llegada del 3D son superiores: o bien se proyecta en 2K (aproximadamente 2000 pixeles de ancho) o 4K (aprox. 4000).
Es decir, muy probablemente un filme tradicional de 90 min en 2K no quepa en un sencillo Blu-Ray como uno podría imaginarse. Y aquí termina lo sencillo.
Panorama general de la distribución de cine digital
El cine digital comenzó, como casi toda nueva innovación tecnológica, de modo híbrido. Una de sus primeras proyecciones fue hace más de 10 años con Star Wars Episodio 1: La Amenaza Fantasma, que había sido originalmente rodada en fílmico. En ese momento mucho se habló de la inminencia del cine digital, de la distribución online de películas con estreno mundial simultáneo, etc. Sin embargo, hoy nos encontramos con una adopción a nivel mundial menor al 1%.
¿Qué podemos proyectar frente a esto? En primer lugar, que directores como David Cronenberg, Quentin Tarantino o Christopher Nolan se hayan visto obligados a pronunciarse recientemente a favor o en contra del retiro del fílmico nos habla de que algo está cambiando.
En segundo lugar, no debemos esperar el gran titular. Nadie nos avisó que los rollos de negativo Kodak se terminaban. Un día no regalaron más el rollo extra y al día siguiente los directivos de la empresa estaban diciendo a los grandes fotógrafos de la industria que sólo fabricaban película para ellos. Hoy muchos de estos genios ya tienen su reflex digital.
Entonces, ¿qué es lo que se viene? La industria se encuentra en un estado bastante desarrollado y podría ser revolucionaria a muchos niveles (producción, distribución y protección anti-piratería por igual). Si el Cine Digital comienza a ser masivamente adoptado por las salas de cine, podemos decir que, en principio, disminuirán ampliamente los costos de distribución, ya que es muchísimo más económico hacer copias de Disco Rígidos de Alta Velocidad que imprimir inflamables rollos de celuloide y transportarlos por el mundo. Si bien en un inicio será aún necesario el transporte físico de los discos, el peso y costo será infinitamente menor.
Esto implica mucho más de lo que imaginamos de primera mano: habrá mayor cantidad de copias de cualquier género de filmes (no sólo los blockbusters), habrá mayor cantidad de cines (debido a la disminución en los costos de los equipos) y habrá mayor cantidad de estrenos globales simultáneos (evitando las molestas demoras en el desembarco de filmes que tanto sufrimos los latinoamericanos, como tantas otras regiones).
Otro cambio fundamental será que quieren todavía opten por rodar en fílmico se enfrentarán en clara competencia con filmes enteramente digitales (con workflows de alta gama, por supuesto), lo cual acerca por primera vez de modo más claro la democratización prometida. El transfer a digital, como toda conversión, implica una traición al material original con consecuente disminución de resolución y calidad de imagen; además, dicen quienes se vieron obligados por apremios de tiempo a proyectar directamente sin conversión en los nuevos proyectores que el impacto visual es mayúsculo. En breve volveremos sobre la cuestión de la calidad y la resolución.
En tercer término, vemos una primera posible debilidad del modelo de negocios, que es lo más atrasado del proceso. Los discos rígidos son más fáciles de duplicar. Sí, podrán poner contraseñas, límites de tiempo de proyección, lo que quieran. Toda la ingeniería de la CIA y el lobby de las multinacionales juntos no han podido aún hoy combatir la piratería.
Links destacados
Entrada de Wikipedia en http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_cinema
Introducción al Cine Digital por Michael Karagosian (2006) en http://mkpe.com/publications/d-cinema/insasia/introduction_to_dc.php
Excelente artículo de Creative Cow sobre los posibles impactos en distribución y workflow en http://magazine.creativecow.net/article/21st-century-cinema-an-indie-look-at-digital-cinema
Estado de la cuestión 2004: http://mkpe.com/publications/d-cinema/insasia/imminent.php
Estado de la cuestión 2012: http://mkpe.com/digital_cinema/faqs/tech_faqs.php
Discusión HD vs 2K vs 4K
Existe una discusión vigente en términos de resolución. Scorsese filmó en 1080p su Hugo, pero su película se proyectó a 2K (levemente superior, estamos hablando de una diferencia en ancho menor a los 100 pixeles). Un proyecto de 4K (cuya fabricación masiva aún está en duda y casi únicamente encarada por Sony) permite proyectar en el doble de resolución. Sin embargo, la calidad de imagen no termina en la resolución, como rápidamente podemos comprender si comparamos el 1080p de un iPad con el de una Alexa.
Aquí una cita pertinente de una consultora californiana que lo explica todo:
Como era de esperar, la calidad del sistema en general se centra en la elección del proyector. En el cine digital, las posibilidades de elección del proyector han sido limitadas, con sólo el estándar de proyección DLP siendo capaz de satisfacer las necesidades de los proveedores de contenido de Hollywood. En cuanto a la resolución, los proyectores DLP Cinema se limitan a imágenes 2K, donde puede haber hasta 2048 líneas verticales. Cineastas y estudios están mirando al futuro con tecnologías de proyección con capacidad de resolución 4K, o 4096 líneas verticales. Empresas tales como JVC y Sony están trabajando en productos que utilizan una tecnología denominada cristal líquido sobre silicio (LCOS).
Sin embargo, hay más en la calidad que resolución de imagen. DCI (Digital Cinema Initiatives, que agrupa a 5 de las grandes firmas de Hollywood) ha tratado de cuantificar algunos de los factores que afectan a la percepción humana a través de pruebas directas en pantalla. En las mediciones realizadas en el Laboratorio Digital de Cine en Hollywood, DCI determinó que la gente puede distinguir 11 bits de profundidad de color dentro de un espacio de color específico, lo que resulta en su especificación de 12-bits de profundidad de color. (Esto significa 12-bits por color, 36 bits de color para los 3 colores primarios.) La profundidad de color determina el número de gradaciones posible de un color primario particular.
La profundidad de color de un consumidor de vídeo de alta definición, por ejemplo, es de 8-bits. Para aumentar la capacidad de color del cine digital, se ha especificado para el formato de entrega la gama de color XYZ. La XYZ incluye todos los colores visibles para el ojo humano, y es mayor que la gama de color del fílmico, la cual, a su vez, es mayor que la del vídeo de alta definición. Esto significa que con el cine digital, será posible distribuir imágenes con más colores que lo que es posible con celuloide o vídeo. (...)
La profundidad de color de un consumidor de vídeo de alta definición, por ejemplo, es de 8-bits. Para aumentar la capacidad de color del cine digital, se ha especificado para el formato de entrega la gama de color XYZ. La XYZ incluye todos los colores visibles para el ojo humano, y es mayor que la gama de color del fílmico, la cual, a su vez, es mayor que la del vídeo de alta definición. Esto significa que con el cine digital, será posible distribuir imágenes con más colores que lo que es posible con celuloide o vídeo. (...)
Como se puede observar, la presentación de las imágenes electrónicas traerá una experiencia nueva en el cine de entretenimiento. Nuevas fuentes de contenido nunca antes vistas en el cine aparecerán, mientras que las películas tendrán la posibilidad de mostrar niveles de calidad inéditos incluso en cine.
Fuente: http://mkpe.com/publications/d-cinema/insasia/quality_in_dc.php
Fuente: http://mkpe.com/publications/d-cinema/insasia/quality_in_dc.php
Respecto de resolución, como leemos en esta nota de D-Cinema, una imagen de 2K mide aproximadamente 2000 líneas verticales y una de 4K aproximadamente 4000. En un Aspect Ratio Scope (de 2.39:1) una imagen 2K mide 2048 x 858 pixeles y una imagen 4K 4096 x 1716 pixeles. Respecto de un ratio normal de 1.85: 1, se encuentran en 1998 x 1080 pixeles el 2K (casi idéntico al Full HD, lo cual explica que mucho se siga filmando en 1080p) y 3996 x 2160 pixeles el 4K.
Ahora, ¿puedo filmar en 4K y proyectar en 2K? Por supuesto. Pregúntenle a Peter Jackson, cuyo reciente film "El Hobbit" fue filmado en 4K 48 fps y, por tomar el caso de Argentina, en su estreno el 13 de diciembre se proyectará en su formato original en sólo 25 de 300 salas.
También puedo filmar en 2K y proyectar en 4K. Pero entonces...
Efectivamente, tal como estás pensando vos, algunos especialistas como John Galt de Creative Cow aseguran que, de acuerdo a lo indicado más arriba, el ojo humano no nota la diferencia entre una resolución de 2K y una de 4K. Sí nota la graduación de colores, que depende de cosas como el rango dinámico. Si tenemos en cuenta que las cámaras de 4K no superan los 14 puntos de rango dinámico, la BlackMagic Cinema Camera está en condiciones ideales para competir con todas las cámaras de alta gama ante el panorama digital que se viene.
Gran explicación técnica sobre "La verdad acerca de 2K, 4Ky el Futuro de los Pixeles" en http://magazine.creativecow.net/article/the-truth-about-2k-4k-the-future-of-pixels
Estado del cine en 4K
En este momento la más interesada en la tecnología 4K es Sony, que ya presentó en Los Ángeles y en Polonia su cámara F55 de altísima gama: RAW 4K a 14 puntos de DR y es aliada de Showcase en Argentina. Su factura es increíble, ¿pero realmente se aprecia una diferencia con la BlackMagic Cinema Camera?
Al menos en Vimeo no lo creo.
Dig - Sony F55 from Fried Pixel Films on Vimeo.
Más sobre la Sony F55:
http://cinefotografiando.blogspot.com.ar/2012/11/sony-f55-mahout-dig.html
http://nofilmschool.com/2012/11/sony-f55-film-dig-4k-camera/
http://forums.creativecow.net/readpost/242/6352
Actualidad en Argentina
En nuestro país, quien lidera la información sobre la instalación de Cine Digital es Sir Chandler, quien afirma tampoco haber notado la diferencia entre el 2K y el 4K (a todo esto Sony ya experimenta con el 8K). En 2011, señalaba que había una penetración de proyectores digitales de un 15%, superior a Mexico y Brasil, conformando estos tres la cima del cine digital en Latinoamérica.
En noviembre 2012 se probó en el Festival de Mar Del Plata uno de los primeros proyectores económicos para salas pequeñas a 2K.
Salen U$D 30.000 cada uno y, por sus características técnicas, todo indica que el INCAA podría subsidiarlos, dejando a Moreno sin más opción que importarlos, ¿no?
http://www.cinesargentinos.com.ar/noticia/3472-en-el-festival-de-mar-del-plata-se-uso-el-nuevo-proyector-economico/
Más información sobre Cine Digital en http://www.dcinematoday.com/dc/pr.aspx?newsID=3056
Información sobre el Standard DCP en Argentina en http://www.dcpargentina.com.ar/index.php/servicios
lunes, 3 de diciembre de 2012
RAW de la BlackMagic Cinema Camera proyectado en Madrid en formato DCP
Blackmagic Cinema Camera Test - Madrid from finalcutproes on Vimeo.
Este video publicado por finalcutproes está grabado en CinemaDNG a 2.5K 24fps en modo Cine, 800ASA y 180º de Shutter Angle. Hay sobre y sub-exposición para probar el comportamiento del RAW.
Workflow: Davinci Resolve 9.0.3, transcodificación a Apple ProRes y edición offline en Final Cut Pro X 10.0.6. Luego de editado fue reconformado en Resolve vía XML para su etalonaje y render con los DNG originales.
También se realizó una versión en DCP 2K proyectado en los cines Kinépolis de Madrid en el evento Next4Pro con proyector DCI.
Descarga un plano en RAW en http://finalcutpro.es/2012/12/practico-descarga-material-bruto-de-la-blackmagic-cinema-camera/
Lee una nota completa sobre el evento Next4Pro en http://www.panoramaaudiovisual.com/2012/11/29/next4pro-reune-las-ultimas-tendencias-en-produccion-y-postproduccion/
sábado, 1 de diciembre de 2012
BlackMagic Cinema Camera vs Canon 5D MarkII: the DSLR wars
En este genial y valiente video de manusapo, podemos ver como si se tratara de Star Wars VII las principales diferencias de calidad entre la en su momento revolucionaria 5DMarkII y la BlackMagic de nuestros sueños.
Claramente podemos ver comparaciones en cuanto a:
Claramente podemos ver comparaciones en cuanto a:
- Moire
- Aliasing
- Detalles
- Profundidad de campo
- Crop factor (donde se nos confirma que definitivamente el lente normal de la BMDCM es el 24 mm
martes, 27 de noviembre de 2012
Batalla Full quality: BlackMagic vs GH3 GH2 FS100 VG-90 y 5D MarkIII
Excelente video comparativo musical en calidad completa (comprimida a H264 pero de todas formas uno de los videos más fieles que hay dando vueltas). Se compara la BlackMagic con los modelos equiparables de Panasonic (GH2 y GH3), Sony (FS100 y VG-90) y Canon (5D MarkIII). Para quienes no pueden reproducir en un monitor mayor a 1080p se incluyeron barras negras para simular el tamaño.
Para mayor apreciación de la fidelidad y matices recomiendo descargarlo al disco rígido. ¡Gracias Andrew Reid y EOSHD otra vez!
The EOSHD Blackmagic Cinema Camera Shootout - 2.5K Version from Andrew Reid on Vimeo.
"Tener en cuenta que este video fue comprimido H.264 de 8bits para Vimeo y no es completamente representativo del raw de 12 bits, pero no está tan lejos!"
Artículo completo en eoshd.com/content/9214/the-eoshd-blackmagic-cinema-camera-shootout
Para mayor apreciación de la fidelidad y matices recomiendo descargarlo al disco rígido. ¡Gracias Andrew Reid y EOSHD otra vez!
The EOSHD Blackmagic Cinema Camera Shootout - 2.5K Version from Andrew Reid on Vimeo.
"Tener en cuenta que este video fue comprimido H.264 de 8bits para Vimeo y no es completamente representativo del raw de 12 bits, pero no está tan lejos!"
Artículo completo en eoshd.com/content/9214/the-eoshd-blackmagic-cinema-camera-shootout
lunes, 26 de noviembre de 2012
Canon y Nikon en la BlackMagic Cinema Camera por Rick Young
Rodando con la Blackmagic Cinema Camera Parte 2: Análisis de lentes Canon y Nikon y el uso de baterías externas
por Rick Young
Uno de los más grandes entusiastas de la BlackMagic nos cuenta su experiencia con los lentes más cotizados: los Canon en montura nativa y los Nikon via adaptadores en este sabroso video de 15 minutos de duración.
"* Estaba en Australia cuando llegó a mis manos la Blackmagic Cinema Camera. Las tomas de este informe fueron filmadas en Australia y luego en el Reino Unido. Era un territorio inexplorado y nuevo. Yo nunca había trabajado con RAW, la última vez que filmé en celuloide fue en 1992, y de pronto, en mis manos tenía algo así como una gran cámara réflex digital capaz de obtener imágenes grabadas a 2.5K SSD como RAW de 12 bits. No sólo podía usar todos mis actuales objetivos Canon EF sino que podía grabar en ProRes si elegía*.
Las pruebas iniciales fueron sorprendentes y dificultosas. Increíble la calidad y el detalle que capturaron, dificultosas porque no tenía ni idea de cómo usar DaVinci Resolve. Yo había grabado más de 30 minutos de imágenes en bruto y no podía hacer nada con ellas. Miraba el Resolve sin tener ni idea de qué hacer.
** Trabajar con RAW va a llevar tiempo y esfuerzo. **
Abrí el manual y empecé a leer. Chequeé info online y busqué tutoriales en vídeo. Llegué. Unas horas más tarde fui capaz de procesar material dentro y fuera del sistema, hacer la corrección básica y exportar.
Las imágenes eran las más cinematográficas desde que empecé a trabajar en cine. Me doy cuenta que implica una gran declaración, pero dejenme calificarla diciendo que he estado filmando y trabajando con video desde 1989. Mis experiencias con equipos de video se remontan a la década de 1980 en los días del 4:3, C-format de 1'' y Betacam SP o DigiBeta antes de que existiera. He usado un montón de cámaras y un montón de formatos de vídeo y el aspecto se ha mantenido.
Esto cambió cuando llegó la 5D Mark II - tenía el aspecto del cine. Y fue fantástico para muchos usos, aunque limitado por la grabación de bajo ancho de banda. RED tiene aspecto de película, aunque no he filmado mucho con RED. El F3 de Sony que uso y amo - imágenes hermosas, pero yo no diría fílmicas. Más bien la bella apariencia de la alta definición. Otros de alta gama que ni siquiera he tocado.
** La Cámara de Cine Blackmagic ofrece la calidad y la capacidad de grabar grandes cantidades de datos. **
Habida cuenta de que la cámara funciona en modo nativo con los objetivos Canon EF, sabemos que algunos de los mejores lentes en el planeta pueden ser utilizados. No sólo se puede usar lentes de Canon, también los Nikon a través de adaptadores. Con el adaptador de lentes de Nikon se pueden usar en la montura Canon del objetivo EF en la Blackmagic.
El mundo de la tecnología de la cámara está ahora al rojo vivo. Con las cámaras 4K anunciadas por Sony, el precio de RED se reduce, Canon D500 rodando 4K, Alexa en los de gama alta ... y la Blackmagic Cinema Camera se cuela en un inimaginable punto de precio y entrega en términos de calidad de imagen y resolución. Después de haber filmado con la cámara ya desde hace varios meses, diría que esta es sin duda una máquina de gran capacidad de rodaje y que no es algo que se ha sobrevalorado.
* La Blackmagic Cinema Camera está llegando lentamente al mercado. Se está enviando en cantidades limitadas por el momento. Pronto estas cámaras estarán en todas partes y el mundo del cine digital habrá cambiado para siempre. *"
Video y Texto completo en http://vimeo.com/54141436
Hilo de discusión en el foro de BlackMagic en http://www.bmcuser.com/showthread.php?2023-Rick-Young-BMCC-Review-Not-sure-he-s-right-about-the-dynamic-range-claim/page3
por Rick Young
Uno de los más grandes entusiastas de la BlackMagic nos cuenta su experiencia con los lentes más cotizados: los Canon en montura nativa y los Nikon via adaptadores en este sabroso video de 15 minutos de duración.
"* Estaba en Australia cuando llegó a mis manos la Blackmagic Cinema Camera. Las tomas de este informe fueron filmadas en Australia y luego en el Reino Unido. Era un territorio inexplorado y nuevo. Yo nunca había trabajado con RAW, la última vez que filmé en celuloide fue en 1992, y de pronto, en mis manos tenía algo así como una gran cámara réflex digital capaz de obtener imágenes grabadas a 2.5K SSD como RAW de 12 bits. No sólo podía usar todos mis actuales objetivos Canon EF sino que podía grabar en ProRes si elegía*.
Las pruebas iniciales fueron sorprendentes y dificultosas. Increíble la calidad y el detalle que capturaron, dificultosas porque no tenía ni idea de cómo usar DaVinci Resolve. Yo había grabado más de 30 minutos de imágenes en bruto y no podía hacer nada con ellas. Miraba el Resolve sin tener ni idea de qué hacer.
** Trabajar con RAW va a llevar tiempo y esfuerzo. **
Abrí el manual y empecé a leer. Chequeé info online y busqué tutoriales en vídeo. Llegué. Unas horas más tarde fui capaz de procesar material dentro y fuera del sistema, hacer la corrección básica y exportar.
Las imágenes eran las más cinematográficas desde que empecé a trabajar en cine. Me doy cuenta que implica una gran declaración, pero dejenme calificarla diciendo que he estado filmando y trabajando con video desde 1989. Mis experiencias con equipos de video se remontan a la década de 1980 en los días del 4:3, C-format de 1'' y Betacam SP o DigiBeta antes de que existiera. He usado un montón de cámaras y un montón de formatos de vídeo y el aspecto se ha mantenido.
Esto cambió cuando llegó la 5D Mark II - tenía el aspecto del cine. Y fue fantástico para muchos usos, aunque limitado por la grabación de bajo ancho de banda. RED tiene aspecto de película, aunque no he filmado mucho con RED. El F3 de Sony que uso y amo - imágenes hermosas, pero yo no diría fílmicas. Más bien la bella apariencia de la alta definición. Otros de alta gama que ni siquiera he tocado.
** La Cámara de Cine Blackmagic ofrece la calidad y la capacidad de grabar grandes cantidades de datos. **
Habida cuenta de que la cámara funciona en modo nativo con los objetivos Canon EF, sabemos que algunos de los mejores lentes en el planeta pueden ser utilizados. No sólo se puede usar lentes de Canon, también los Nikon a través de adaptadores. Con el adaptador de lentes de Nikon se pueden usar en la montura Canon del objetivo EF en la Blackmagic.
El mundo de la tecnología de la cámara está ahora al rojo vivo. Con las cámaras 4K anunciadas por Sony, el precio de RED se reduce, Canon D500 rodando 4K, Alexa en los de gama alta ... y la Blackmagic Cinema Camera se cuela en un inimaginable punto de precio y entrega en términos de calidad de imagen y resolución. Después de haber filmado con la cámara ya desde hace varios meses, diría que esta es sin duda una máquina de gran capacidad de rodaje y que no es algo que se ha sobrevalorado.
* La Blackmagic Cinema Camera está llegando lentamente al mercado. Se está enviando en cantidades limitadas por el momento. Pronto estas cámaras estarán en todas partes y el mundo del cine digital habrá cambiado para siempre. *"
Video y Texto completo en http://vimeo.com/54141436
Hilo de discusión en el foro de BlackMagic en http://www.bmcuser.com/showthread.php?2023-Rick-Young-BMCC-Review-Not-sure-he-s-right-about-the-dynamic-range-claim/page3
domingo, 25 de noviembre de 2012
Philip Bloom vuelve a la cancha con la BlackMagic y filma un documental
Sigue resongando pero se la jugó y la implementó en un documental, quizá el uso menos recomendado para la BlackMagic por varios motivos: el segundo plano que ocupa el audio en la cámara y la dificultad de trabajar con largas horas de rodaje en RAW.
"OK ... tomas para una review es una cosa. Tomar algunas imágenes por diversión es otra. Pero filmar un proyecto digno bajo severas limitaciones de tiempo, y en mi elección de género (documental) es otra!
Esto es a lo que me decidí a desafiar a la Blackmagic Cinema Camera: un pequeño documental rodado en un día entre los talleres que yo estaba enseñando en Johannesburgo, en Sudáfrica ... Aunque la película no es para un cliente, es un documental personal. La traté como tal, como hago con todo mi trabajo personal y conseguí un corte sólo 2 días después de terminar el rodaje.
¿Por qué la Blackmagic Cinema Camera? Después de todo, tenía acceso a un montón de cámaras aquí. Mi cámara favorita actual, la Canon C300 (no la mía ya que está en casa), mi DSLR favorita la 1DX (no la mía ya que la mía murió aquí, un préstamo a un muchacho de Sudáfrica ... gracias chicos!), la excelente FS700 y la 5Dmk3. La elección inteligente para ser completamente sincero habría sido tomar la C300. Ha demostrado en numerosas ocasiones ser una cámara fantástica para documental en mi opinión (dale un vistazo a mi doc más reciente)
La C300 tiene sonido propio, un fantástico sensor súper 35 mm con una imagen magnífica, un flujo de trabajo práctico con archivos pequeños, y es bastante pequeña y discreta. PERO, tenía que ver de lo que la Blackmagic Camera era capaz.
Este fue el desafío. Ir a Ponte Tower en el centro de Jo'Burg. Una monstruosidad arquitectónica setentista que alberga un sorprendente atrio de ciencia ficción distópica. Desde hace algún tiempo el lugar para vivir en la ciudad, si eras alguien que vivía en los áticos de 3 pisos enormes con jacuzzis tejado. Post democracia, se convirtió en algo muy diferente. Durante los últimos 20 años ha sido un centro para drogadictos y prostitutas. Cuando le mencioné a algunos que yo quería rodar un mini-doc allí, me dijeron que estaba loco, pero era gente que no se daba cuenta de que Ponte no es lo que parece. ¿Están cambiando las cosas para bien allí, finalmente?
Técnicamente estos fueron los temas / retos:
1: Sin permiso para filmar, teníamos que ser muy discretos. Así que nada de lujosos y voluminosos equipos ... la BlackMagic es una cámara que NECESITA un Rig si se tiene la intención de disparar cámara en mano ... ok, así que no hay cámara en mano. Todo trípode. Más mi estilo de todos modos, también sería más adecuado para la pieza. La arquitectura es el personaje principal de la obra y exige que se ruede bien clásico sobre trípode.
2: Grandes angulares... la montura canon con el sensor a distancia combinado con el tamaño más bien pequeño de dicho sensor = angulares problemáticos.
3: Audio ... las tomas de 1/4'' están bien ... no hay XLR pero están balanceados y tenemos un conector para auriculares, pero sin medidores en pantalla la idea de muchas tomas de entrevistas en cámara era demasiado arriesgado. El sonido nunca debe estar comprometido en tu vídeo.
4: Flujo de trabajo en RAW… absolutamente ridículo para un documental como este para ser francos. Prores HQ o Avid DNxHD habría tenido mucho más sentido, pero quería llegar a conocer mejor el CINEMA DNG RAW y Resolve. Sabía que también tendría que utilizar una gran cantidad de espacio en disco.
5: Duración de la batería... sabía que la interna me daría alrededor de 90 minutos. La solución externa de la batería externa era esencial.
6: Está oscuro dentro y esta cámara no es una cámara para baja luz. Es un hecho.
Así que vamos, algunos problemas, pero nada que no pudiera solucionar.
1: Ser sutil ... fácil. Me pasé 17 años filmando noticias, así que sé cómo no llamar la atención. Cuando filmamos se sentía como si estuviera en Metal Gear Solid!
2: Compré el Sigma 8-16mm para esta cámara. Con el crop de este sensor, me gusta tener el equivalente de la profundidad de campo de un 18,4 mm en una cámara full frame. Angular suficiente. No estúpidamente ancho, lo suficiente. La desventaja es que es f4.5 en el extremo!
3: Usando el audio de cámara puramente como acústica de referencia, he utilizado la excelente R26 Roland (mi primer uso apropiado de él a pesar de tenerla durante 10 meses!) con un Rode NTG2. El NTG3 no es ideal para grabadoras externas debido a que la alimentación phantom drena las baterías!, por lo que hice uso del micrófono Rode estéreo de vídeo profesional como sonido B de referencia ...
4: Lidiar con él. El flujo de trabajo RAW (en el que entraré en detalle más adelante) tomó tiempo pero fue beneficioso para algunas tomas, no todas. Los SSD que usé fueron los de Kingston. 2x 240 GB y 480 GB 1x (estos son recomendados por Blackmagic para su cámara. No los SSDs más rápido que hay, pero un buen precio). Casi agoté todos ellos... lo que es un montón de espacio. 240 GB en el CINEMA DNG RAW es 30 minutos de crudo. Así que no hice demasiadas tomas, pero siempre los documentales toman una buena cantidad de espacio ya que mucho no está planificado y las entrevistas pueden ser largas, así que mis dos horas de crudo ocupaban mucho espacio. Normalmente hago una copia de seguridad de 3 unidades. He utilizado 2 aquí, ya que no quería agotar todas mis unidades en el sur de África en un proyecto. Estoy rodando una película en cada lugar, más tres películas que faltan!
5: Usé las Switronix battery pack. Torpemente montado debajo de la cámara (lo ideal es que vaya en un rig), pero duró todo el primer día ... sólo uno de ellos y me llevé 4 conmigo! Cuestan alrededor de $ 295 cada uno, así que no es barato, pero es esencial.
6: Bueno luz baja ... siempre un problema. La cámara rueda a ISO 800 en RAW ya que es el nativo, por lo que no es super alto... Se puede empujar un par de puntos si es necesario, y con el trabajo documental lo empujé más de lo que haría en un comercial, por ejemplo. En esta pieza, el ruido / grano no era malo en absoluto... es un agregado a la naturaleza arenosa. Pero yo tenía mi lente de cine Samyang / 24mm T1.5 Rokinon conmigo. Perfecto para baja luz, no de ancho, más bien una lente estándar, genial para las entrevistas y otras capturas."
Philip enfrentó todos los problemas que se puede tener con una BMDCM en uno de los géneros audiovisuales menos recomendados para esta cámara y logró superarlos exitosamente. Sumó un timelapse desde la terraza del edificio hecho con la 5dMarkIII. Luego hizo corrección básica de color con Resolve, envío por mail un XML de 1 frame a su colorista preferido, con lo que obtuvo terminó de ajustar con Colorista II y Looks.
Aquí pueden disfrutar el resultado final:
Equipo completo de Philip Bloom para el documental:
1 Sigma 8-16 mm f/4.5-5.6 1 Tokina 11-16 mm 1 Rokinon 24 mm
1 Canon 50 mm (creo que serie L) 1 Canon 24-105 mm 1 Canon 70-200 mm
Trípode Miller Solo DS20
Grabador de Audio portatil Roland R26
Mic Rode NTG 2
Rig Zacuto (top handle)
Filtro ND Heliopan
1 Complemento de batería Switronix (aunque por las dudas llevó 4 y le sobraron 3)
3 Disco SSD Kingston 240 gb
Más información
Relato completo de la experiencia en http://philipbloom.net/2012/10/12/ponte/
Interesante artículo de Philip Bloom comparando todas las grandes cámaras del mercado en http://philipbloom.net/2012/11/19/conundrum/
Esto es a lo que me decidí a desafiar a la Blackmagic Cinema Camera: un pequeño documental rodado en un día entre los talleres que yo estaba enseñando en Johannesburgo, en Sudáfrica ... Aunque la película no es para un cliente, es un documental personal. La traté como tal, como hago con todo mi trabajo personal y conseguí un corte sólo 2 días después de terminar el rodaje.
¿Por qué la Blackmagic Cinema Camera? Después de todo, tenía acceso a un montón de cámaras aquí. Mi cámara favorita actual, la Canon C300 (no la mía ya que está en casa), mi DSLR favorita la 1DX (no la mía ya que la mía murió aquí, un préstamo a un muchacho de Sudáfrica ... gracias chicos!), la excelente FS700 y la 5Dmk3. La elección inteligente para ser completamente sincero habría sido tomar la C300. Ha demostrado en numerosas ocasiones ser una cámara fantástica para documental en mi opinión (dale un vistazo a mi doc más reciente)
La C300 tiene sonido propio, un fantástico sensor súper 35 mm con una imagen magnífica, un flujo de trabajo práctico con archivos pequeños, y es bastante pequeña y discreta. PERO, tenía que ver de lo que la Blackmagic Camera era capaz.
Este fue el desafío. Ir a Ponte Tower en el centro de Jo'Burg. Una monstruosidad arquitectónica setentista que alberga un sorprendente atrio de ciencia ficción distópica. Desde hace algún tiempo el lugar para vivir en la ciudad, si eras alguien que vivía en los áticos de 3 pisos enormes con jacuzzis tejado. Post democracia, se convirtió en algo muy diferente. Durante los últimos 20 años ha sido un centro para drogadictos y prostitutas. Cuando le mencioné a algunos que yo quería rodar un mini-doc allí, me dijeron que estaba loco, pero era gente que no se daba cuenta de que Ponte no es lo que parece. ¿Están cambiando las cosas para bien allí, finalmente?
Técnicamente estos fueron los temas / retos:
1: Sin permiso para filmar, teníamos que ser muy discretos. Así que nada de lujosos y voluminosos equipos ... la BlackMagic es una cámara que NECESITA un Rig si se tiene la intención de disparar cámara en mano ... ok, así que no hay cámara en mano. Todo trípode. Más mi estilo de todos modos, también sería más adecuado para la pieza. La arquitectura es el personaje principal de la obra y exige que se ruede bien clásico sobre trípode.
2: Grandes angulares... la montura canon con el sensor a distancia combinado con el tamaño más bien pequeño de dicho sensor = angulares problemáticos.
3: Audio ... las tomas de 1/4'' están bien ... no hay XLR pero están balanceados y tenemos un conector para auriculares, pero sin medidores en pantalla la idea de muchas tomas de entrevistas en cámara era demasiado arriesgado. El sonido nunca debe estar comprometido en tu vídeo.
4: Flujo de trabajo en RAW… absolutamente ridículo para un documental como este para ser francos. Prores HQ o Avid DNxHD habría tenido mucho más sentido, pero quería llegar a conocer mejor el CINEMA DNG RAW y Resolve. Sabía que también tendría que utilizar una gran cantidad de espacio en disco.
5: Duración de la batería... sabía que la interna me daría alrededor de 90 minutos. La solución externa de la batería externa era esencial.
6: Está oscuro dentro y esta cámara no es una cámara para baja luz. Es un hecho.
Así que vamos, algunos problemas, pero nada que no pudiera solucionar.
1: Ser sutil ... fácil. Me pasé 17 años filmando noticias, así que sé cómo no llamar la atención. Cuando filmamos se sentía como si estuviera en Metal Gear Solid!
2: Compré el Sigma 8-16mm para esta cámara. Con el crop de este sensor, me gusta tener el equivalente de la profundidad de campo de un 18,4 mm en una cámara full frame. Angular suficiente. No estúpidamente ancho, lo suficiente. La desventaja es que es f4.5 en el extremo!
3: Usando el audio de cámara puramente como acústica de referencia, he utilizado la excelente R26 Roland (mi primer uso apropiado de él a pesar de tenerla durante 10 meses!) con un Rode NTG2. El NTG3 no es ideal para grabadoras externas debido a que la alimentación phantom drena las baterías!, por lo que hice uso del micrófono Rode estéreo de vídeo profesional como sonido B de referencia ...
4: Lidiar con él. El flujo de trabajo RAW (en el que entraré en detalle más adelante) tomó tiempo pero fue beneficioso para algunas tomas, no todas. Los SSD que usé fueron los de Kingston. 2x 240 GB y 480 GB 1x (estos son recomendados por Blackmagic para su cámara. No los SSDs más rápido que hay, pero un buen precio). Casi agoté todos ellos... lo que es un montón de espacio. 240 GB en el CINEMA DNG RAW es 30 minutos de crudo. Así que no hice demasiadas tomas, pero siempre los documentales toman una buena cantidad de espacio ya que mucho no está planificado y las entrevistas pueden ser largas, así que mis dos horas de crudo ocupaban mucho espacio. Normalmente hago una copia de seguridad de 3 unidades. He utilizado 2 aquí, ya que no quería agotar todas mis unidades en el sur de África en un proyecto. Estoy rodando una película en cada lugar, más tres películas que faltan!
5: Usé las Switronix battery pack. Torpemente montado debajo de la cámara (lo ideal es que vaya en un rig), pero duró todo el primer día ... sólo uno de ellos y me llevé 4 conmigo! Cuestan alrededor de $ 295 cada uno, así que no es barato, pero es esencial.
6: Bueno luz baja ... siempre un problema. La cámara rueda a ISO 800 en RAW ya que es el nativo, por lo que no es super alto... Se puede empujar un par de puntos si es necesario, y con el trabajo documental lo empujé más de lo que haría en un comercial, por ejemplo. En esta pieza, el ruido / grano no era malo en absoluto... es un agregado a la naturaleza arenosa. Pero yo tenía mi lente de cine Samyang / 24mm T1.5 Rokinon conmigo. Perfecto para baja luz, no de ancho, más bien una lente estándar, genial para las entrevistas y otras capturas."
Aquí pueden disfrutar el resultado final:
Equipo completo de Philip Bloom para el documental:
1 Sigma 8-16 mm f/4.5-5.6 1 Tokina 11-16 mm 1 Rokinon 24 mm
1 Canon 50 mm (creo que serie L) 1 Canon 24-105 mm 1 Canon 70-200 mm
Trípode Miller Solo DS20
Grabador de Audio portatil Roland R26
Mic Rode NTG 2
Rig Zacuto (top handle)
Filtro ND Heliopan
1 Complemento de batería Switronix (aunque por las dudas llevó 4 y le sobraron 3)
3 Disco SSD Kingston 240 gb
Más información
Relato completo de la experiencia en http://philipbloom.net/2012/10/12/ponte/
Interesante artículo de Philip Bloom comparando todas las grandes cámaras del mercado en http://philipbloom.net/2012/11/19/conundrum/
sábado, 24 de noviembre de 2012
Nuevo lente anamórfico para DSLR
"SLR Magic está en proceso de desarrollo de una lente anamórfica para cineastas. Esta película fue filmada en el cristal del primer prototipo. El factor de compresión inicial es 1.33x, el cual produce 2.39:1 de 16:9." dice Andrew Reid en este video montado con las primeras tomas.
Los lentes anamórficos han permitido durante años a los cineastas filmar imágenes ultra-anchas en formatos como el Cinemascope en un mismo celuloide de formato 35 mm. Esta lente especial para cámaras DSLR permite lo mismo para el Cine Digital, sin necesidad de barras artificiales o reducción de la resolución original del material. Por lo que muestra Andrew, además de su definición el objetivo se destacan por su luminosidad.
Aún no se lanzó el mercado, pero el precio estimado ronda los USD 1500. La mitad de lo que cuesta la BlackMagic Cinema Camera. Asombroso, ¿eh?
SLR Magic Prototype Anamorphic Sample from Andrew Reid on Vimeo.
Los lentes anamórficos han permitido durante años a los cineastas filmar imágenes ultra-anchas en formatos como el Cinemascope en un mismo celuloide de formato 35 mm. Esta lente especial para cámaras DSLR permite lo mismo para el Cine Digital, sin necesidad de barras artificiales o reducción de la resolución original del material. Por lo que muestra Andrew, además de su definición el objetivo se destacan por su luminosidad.
Aún no se lanzó el mercado, pero el precio estimado ronda los USD 1500. La mitad de lo que cuesta la BlackMagic Cinema Camera. Asombroso, ¿eh?
SLR Magic Prototype Anamorphic Sample from Andrew Reid on Vimeo.
martes, 20 de noviembre de 2012
Toma de audio en la BlackMagic Cinema Camera
Frank Glencairn difundió este excelente video explicativo de las limitaciones y posibilidades de la cámara en función de la grabación de audios.
Algunas conclusiones:
. Todas las mejoras vendrán con actualizaciones de Firmware
. Todas las soluciones se consiguen con un amplificador externo como el de Juiced Link que propone Robert.
http://frankglencairn.wordpress.com/2012/11/13/bmc-and-audio-juice-up-your-blackmagic-cinema-camera/
Algunas conclusiones:
. Todas las mejoras vendrán con actualizaciones de Firmware
. Todas las soluciones se consiguen con un amplificador externo como el de Juiced Link que propone Robert.
http://frankglencairn.wordpress.com/2012/11/13/bmc-and-audio-juice-up-your-blackmagic-cinema-camera/
lunes, 19 de noviembre de 2012
Llegaron los sensores
Nueva actualización de fábrica: llegó una primera tanda de sensores en estado óptimo. En una semana aproximadamente se sabrá cuando se lanzan nuevos modelos. ¡Paciencia compañeros!
EOSHD nos trajo la buena nueva, aquí nuestra traducción:
"El CEO y fundador de Blackmagic Design tiene algunas buenas noticias hoy respecto a la Cinema Camera (mi crítica aquí).
Los problemas de los proveedores de sensores fueron resueltos y la fábrica podría volver a producir la semana que viene.
Aquí está la declaración de Grant Petty ...
"Hola,
Aquí otra actualización de los envíos de cámaras.
Algunas buenas noticias. Si han leído mis otros mensajes acerca de las causas de los retrasos de la cámara entonces saben que hemos estado lidiando con un problema con nuestro proveedor de sensores relacionada con la contaminación del vaso que está unido a la parte frontal del sensor. No venía limpia, por lo que tuvimos que detener la producción de cámaras.
Ha habido dos cuestiones que hemos estado tratando: la primera, que el proveedor de sensores no ha sido capaz de ver la contaminación debido a que sus testeos no eran lo suficientemente buenos, y en segundo lugar tienen que encontrar una manera de unir el lente en el sensor sin contaminarlo.
La buena noticia es que tenemos un pequeño cargamento de sensores que el proveedor había dado con su nueva configuración de testeo y todos estaban bien cuando construimos cámaras con ellos. Esto es bueno, ya que ahora podrán ver los sensores que están contaminados y no nos enviaran cualquier cosa que no pueda ser utilizada para construir una cámara.
Asimismo, el proveedor ha hecho una pequeña tanda de sensores con la nueva empresa que está uniendo el lente y consiguieron una tasa de casi el 100% de aprobación, lo que también es grande. Esto significa que por fin tenemos una solución a la unión en el lente que parece que va a funcionar.
El plan en este momento es hacer correr una pequeña producción esta semana para conseguir los sensores la próxima, pudiendo construir cámaras con ellos y ver cómo va todo.
Las cosas se ven bastante bien. Esta producción de cámaras de la próxima semana pondrá a prueba la capacidad del proveedor de construir sensores sin contaminación y también de testear correctamente, así sólo nos dan buenos sensores. Si eso está ok entonces nos parece que vamos a ser capaces de volver a la producción.
Voy a actualizar a todos la próxima semana cuando sepamos. También espero tener más información sobre qué tan rápido podemos acelerarnos con este nuevo proveedor y los nuevos testeos.
Espero que esta actualización les sea de utilidad.
Saludos,
Grant
Blackmagic Design"
EOSHD nos trajo la buena nueva, aquí nuestra traducción:
"El CEO y fundador de Blackmagic Design tiene algunas buenas noticias hoy respecto a la Cinema Camera (mi crítica aquí).
Los problemas de los proveedores de sensores fueron resueltos y la fábrica podría volver a producir la semana que viene.
Aquí está la declaración de Grant Petty ...
"Hola,
Aquí otra actualización de los envíos de cámaras.
Algunas buenas noticias. Si han leído mis otros mensajes acerca de las causas de los retrasos de la cámara entonces saben que hemos estado lidiando con un problema con nuestro proveedor de sensores relacionada con la contaminación del vaso que está unido a la parte frontal del sensor. No venía limpia, por lo que tuvimos que detener la producción de cámaras.
Ha habido dos cuestiones que hemos estado tratando: la primera, que el proveedor de sensores no ha sido capaz de ver la contaminación debido a que sus testeos no eran lo suficientemente buenos, y en segundo lugar tienen que encontrar una manera de unir el lente en el sensor sin contaminarlo.
La buena noticia es que tenemos un pequeño cargamento de sensores que el proveedor había dado con su nueva configuración de testeo y todos estaban bien cuando construimos cámaras con ellos. Esto es bueno, ya que ahora podrán ver los sensores que están contaminados y no nos enviaran cualquier cosa que no pueda ser utilizada para construir una cámara.
Asimismo, el proveedor ha hecho una pequeña tanda de sensores con la nueva empresa que está uniendo el lente y consiguieron una tasa de casi el 100% de aprobación, lo que también es grande. Esto significa que por fin tenemos una solución a la unión en el lente que parece que va a funcionar.
El plan en este momento es hacer correr una pequeña producción esta semana para conseguir los sensores la próxima, pudiendo construir cámaras con ellos y ver cómo va todo.
Las cosas se ven bastante bien. Esta producción de cámaras de la próxima semana pondrá a prueba la capacidad del proveedor de construir sensores sin contaminación y también de testear correctamente, así sólo nos dan buenos sensores. Si eso está ok entonces nos parece que vamos a ser capaces de volver a la producción.
Voy a actualizar a todos la próxima semana cuando sepamos. También espero tener más información sobre qué tan rápido podemos acelerarnos con este nuevo proveedor y los nuevos testeos.
Espero que esta actualización les sea de utilidad.
Saludos,
Grant
Blackmagic Design"
domingo, 11 de noviembre de 2012
Los mejores lentes para BlackMagic Cinema Camera
Mientras muchos seguimos en la dulce espera de la BlackMagic Cinema Camera MFT, aprovechemos a pensar en lentes y objetivos.
Algunos señalan que, debido a su sensor de cuatro tercios, el lente normal de la BMDCM será el de 24 mm.
En este angular tenemos 3 objetivos luminosos y de buena calidad, sólo que con algunas suspicacias de precio. De mayor a menor: Canon, Sigma y Rokinon/Bower/Samyang de f/1.4.
Estos especialistas de NoFilmSchool dicen que hay diferencias notables pero que justifican pagar más dependiendo de la cámara que usemos: las pequeñas diferencias de definición y foco que otorga el Canon son más apreciables en la BlackMagic que en una Canon DSLR (sí, incluso en una MarkII) por las mismas cuestiones que notaremos al tomar fotografías con estas mismas DSLR: la alta definición y el rango dinámico las hacen visibles.
http://nofilmschool.com/2012/07/24mm-lens-blackmagic-cinema-camera-canon/
De la familia Samyang rescatamos tambien algunos Rokinon de precio más que accesible y buenas críticas (dejamos el link de cada uno a B&H para que puedan leerlas en detalle):
7.5mm f/3.5 Ultra Wide-Angle Fisheye Lens for Micro 4/3 (Black)
El ojo de pez más grande que encontraremos para la BMDCM o cualquier otra cámara con un sensor Micro 4/3; en este caso no hace falta convertir haciendo extraños cálculos con el angular.
http://www.flickr.com/photos/onerivermedia/8167562858/sizes/m/in/photostream/
Algunos recomendados de Sigma:
¡Saludos compañeros de la magia negra!
Algunos señalan que, debido a su sensor de cuatro tercios, el lente normal de la BMDCM será el de 24 mm.
En este angular tenemos 3 objetivos luminosos y de buena calidad, sólo que con algunas suspicacias de precio. De mayor a menor: Canon, Sigma y Rokinon/Bower/Samyang de f/1.4.
Estos especialistas de NoFilmSchool dicen que hay diferencias notables pero que justifican pagar más dependiendo de la cámara que usemos: las pequeñas diferencias de definición y foco que otorga el Canon son más apreciables en la BlackMagic que en una Canon DSLR (sí, incluso en una MarkII) por las mismas cuestiones que notaremos al tomar fotografías con estas mismas DSLR: la alta definición y el rango dinámico las hacen visibles.
http://nofilmschool.com/2012/07/24mm-lens-blackmagic-cinema-camera-canon/
De la familia Samyang rescatamos tambien algunos Rokinon de precio más que accesible y buenas críticas (dejamos el link de cada uno a B&H para que puedan leerlas en detalle):
7.5mm f/3.5 Ultra Wide-Angle Fisheye Lens for Micro 4/3 (Black)
El ojo de pez más grande que encontraremos para la BMDCM o cualquier otra cámara con un sensor Micro 4/3; en este caso no hace falta convertir haciendo extraños cálculos con el angular.
Posiblemente el simil 50mm para BMDCM. Aquí debajo un hermoso ejemplo tomado con este lente y la BMDCM por la gente de One River Media.
Algunos recomendados de Sigma:
8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM Ultra-Wide Zoom Lens for Select Canon EOS SLRs
Buen zoom de grandes angulares, equiparable a un 16-35mm en Full Frame.
Buen zoom de grandes angulares, equiparable a un 16-35mm en Full Frame.
No pueden faltar los clásicos Canon Serie L, los mejores cristales vivos, a la par de los Carl Zeiss (y Nikon, para no entrar en discusiones).
Y para el final nos guardamos una joyita del zoo de cristal alemán con el que Kubrick alguna vez soñó.
Nokton 17.5mm f/0.95 Lens for Micro 4/3 Cameras
Especial para cámaras de montura Micro 4/3 es este gran angular alemán más rápido que la luz misma.
Especial para cámaras de montura Micro 4/3 es este gran angular alemán más rápido que la luz misma.
Fuentes y otras recomendaciones:
¡Saludos compañeros de la magia negra!
sábado, 10 de noviembre de 2012
Demora en producción de BlackMagic Cinema Camera
Hoy Grand Petty emitió via Facebook una actualización completa sobre la situación de los lentes contaminados que tienen demorada la producción de la cámara desde hace meses. Aquí una traducción exclusiva de su detallado relato técnico. Para los ansiosos, a fines de la semana próxima nos estaremos enterando si el problema pudo ser solucionado y BlackMagic Design podrá volver a producir.
Fuente: http://www.facebook.com/photo.php?fbid=299660700139466&set=a.222547617850775.40642.220991334673070&type=1
"Hola, tengo otra actualización sobre los envíos de cámaras.
"Hola, tengo otra actualización sobre los envíos de cámaras.
Primero algo de referencias sobre el tema.
Como ya he explicado en anteriores posts, hemos estado lidiando con un problema de nuestro proveedor de sensores: el lente que cubre la parte frontal del sensor se encuentra contaminado. Han estado trabajando en ese tema y se dieron cuenta de que tenían un problema de contaminación que resultó ser causado por el embalaje de lentes que fue enviado a su fábrica, por lo que el cristal contaminado se utilizó en los sensores y nos fue enviado a nosotros.
Ahora bien, había algunos problemas fundamentales con esto. En primer lugar, nunca debimos haber recibido las piezas que tenían cristal contaminado. Resultó que el software de control de calidad del fabricante estaba mal diseñado. En segundo lugar, les tomó meses averiguar lo que estaba pasando y obtener un nuevo embalaje para enviarnos el lentes de fábrica montándolo en los sensores. Y así pasaron meses.
Sin embargo, hace unas semanas, las cosas se veían bien y el proveedor recibía cristal limpio, había actualizado su software de prueba para testear correctamente los sensores y podía comenzar a enviárnoslos de nuevo.
Ahora, como mencioné la semana pasada, el problema es que mientras comenzamos a recibir los sensores , una gran cantidad no pasó nuestro control de calidad. Esto era confuso porque el proveedor de sensores se supone que había ajustado su software de prueba y tenía cristal limpio.
Buscar lo que estaba funcionando mal nos ha tenido muy ocupados durante la última semana. Se va a poner un poco técnico a partir de aquí, pero creo que todo el mundo quiere saber lo que está pasando y no escuchar repetidos lugares comunes.
En nuestra frustración por recibir sensores que no pasaban nuestro control de calidad, decidimos entrar y auditar en detalle el proceso completo del proveedor con nuestros ingenieros. Queríamos comprender plenamente lo que estaba pasando.
Queríamos saber cómo el ajuste hecho por el proveedor para obtener los lentes limpios podía no estar funcionando al 100% y cómo podría el proveedor todavía dejar pasar accesorios defectuosos a través de su proceso de control de calidad y enviarnoslos a nosotros, con la fe de que eran "buenos". Esto era muy confuso. Quiero decir, el arreglo del lente contaminado debería haber sido un trabajo sencillo y rápido así que ¿cómo podrían no haberlo solucionado tras meses de trabajo?
Lo que encontramos en la investigación de los procesos fue bastante sorprendente. Por supuesto sabíamos que el problema original con sus controles de calidad era el software de testeo, que no había sido modificado para sensores de color. En el pasado se habían utilizado sus sensores para uso científico y en blanco y negro. También su lente nunca se utilizó de esta manera, dado que otros clientes unían la óptica del lente al propio sensor. En nuestro caso utilizamos el sensor de una manera convencional y los clientes cambian los objetivos. Necesitamos el lente en el sensor como cualquier otra cámara.
Además, nunca habían construido una cámara con el sensor que hacen para nosotros. Tenemos la única cámara que utiliza este sensor y combinación de lentes. Es como diseñar y construir un coche y que nadie en la empresa haya conducido uno.
Así que resulta que su proceso de calidad realmente sólo es bueno en probar el cubo del semiconductor. No es eficiente testeando la calidad del sensor en general con el lente en frente. Esto significa que no podían siquiera ver los problemas que estábamos viendo, así que por eso nos llegamos partidas malas. Les enviamos la información sobre la manera de construir nuestro sistema de prueba y ayer comenzaron nuevamente a testear. Ahora sí están viendo los mismos problemas de calidad que nosotros. Esto es bueno ya que significa que no recibiremos ningún sensor defectuoso más.
El problema que queda es que, de un lote de prueba de 30 sensores, sólo 4 funcionaban lo suficientemente bien como para que podamos construir cámaras con ellos. Esto es malo. Así que, mientras que la buena noticia es que ahora pueden ver los mismos problemas que nosotros, la pregunta es ¿por qué todavía hay contaminación en el cristal?
La razón es que el problema del cristal contaminado de muchas maneras nos distraía de los problemas que su fabricante estaba teniendo al unir el lente al sensor mismo. El proveedor de sensores tiene ahora dos fuentes de cristal y ambas muestran los mismos problemas. Las partes sin lentes son aceptables y los problemas aparecen cuando el lente está unido al sensor. Si el lente está limpio, entonces es realmente la compañía que une el lente la que produce la contaminación.
Ahora, lo más sorprendente es que el primer grupo de sensores que tuvimos y utilizamos para el desarrollo de la cámara y estaba bien cuando empezamos la producción fue fabricado por una empresa completamente diferente de los lotes posteriores. Yo no podía creer esta noticia cuando la escuché hoy, ya que explica muchas cosas.
Nuestra postura actual es que la empresa que ha estado uniendo los lentes es una mierda y ha estado contaminando el cristal. Debido a que el proceso de prueba del proveedor también era malo, esto quería decir que nadie sabía realmente lo que estaba pasando y así pasaron semanas y semanas de confusión.
El proveedor de sensores está consiguiendo unos nuevos lentes hechos con el proveedor original, de los que deberíamos recibir datos de testeo de nuevo a finales de esta semana. Una vez que veamos esto sabremos si el proveedor inicial puede hacer las piezas libres de contaminación para que podamos empezar a construir de nuevo cámaras. No sé por qué se cambió de compañía en su momento.
Lamento tener que dar esta explicación tan larga. Es un tema complejo y la única manera de explicar lo que está pasando es relatar realmente lo que está pasando en detalle. Ha sido duro actualizar muchas veces ya que hubo mucha confusión sobre estos temas y si se han corregido o no. No lo sabremos hasta que construyamos una buena cantidad de cámaras.
Lo que realmente me ha sorprendido es el tiempo que le ha tomado a nuestro proveedor solucionar este problema. Fueron muy lentos para moverse y para darse cuenta realmente lo que iba mal. Si no nos hubiéramos movido con nuestros ingenieros, todavía no tendrían idea de lo que estaba pasando. Ha llevado meses y nos ha vuelto locos con la frustración.
El plan actual es conseguir algunos sensores de la compañía original de unión de lentes y en base a su análisis actualizado deberíamos saber al final de la semana si vamos a conseguir un buen suministro de sensores de partida para un envío con esta nueva sociedad.
Voy a informar a todos ustedes a finales de esta semana o principios de la que viene cuando tengamos algunos de estos sensores para fabricar cámaras y entonces sabremos si podemos empezar a producir de nuevo a toda velocidad.
Por último, por favor, calma con nuestra gente de Relaciones Públicas. Ellos quieren actualizaciones más regulares y soy yo personalmente quien las detiene, porque no quiero hacer actualizaciones de pelusa que no dicen nada y no quiero mentir a la gente.
Por supuesto la gente de Relaciones Públicas quiere hacer actualizaciones regulares, pero cada etapa en la solución de este problema ha llevado a nuestro proveedor más de una semana de trabajo y a menudo tenemos más preguntas que respuestas. Ha sido frustrante, pero nuestros chicos de Relaciones Públicas sólo están tratando de ayudar. Hay algunas cosas realmente locas diciéndose por ahí, pero en este momento sólo puedo proporcionarles la información a medida que la recibimos.
Disculpas por esta larga actualización, pero estoy volcando la situación racionalmente tal como estamos al día de hoy para que se sepa lo que está pasando. Espero que ayude.
Saludos,
Grant Petty"
sábado, 27 de octubre de 2012
Cámara en mano con la BlackMagic Cinema Camera
No Film School analiza las posibilidades reales de BlackMagic cámara en mano, dada la gran discusión que se ha dado sobre sus especificidades ergonómicas. Aquí un backstage de PovertyBlues de John Brawley comentado por él mismo, donde explica que sosteniendo la cámara desde la mayor cantidad de puntos de apoyo, todo es posible.
BMC on Puberty Blues from John Brawley Tests on Vimeo.
BMC on Puberty Blues from John Brawley Tests on Vimeo.
domingo, 21 de octubre de 2012
Nuevos Revendedores en Argentina y Latinoamérica
CineDigital nos acerca información sobre nuevos revendedores en Latinoamérica de los productos de BlackMagic Design:
- Sistemas de Video Comunicación (SVC) (Argentina) En su website anuncian que estarán presentes en los stans C10 y C11 del próximo Caper 2012 a realizarse en Costa Salguero el 23, 24 y 25 de octubre. Además prometen capacitaciones.
- Televisión y Video Digital en Colombia (Colombia) Apuntado directamente al gran Mercado Audiovisual
- Cocatel (Honduras) Con la última tecnología pero más accesibles a profesionales independientes y aficionados.
- Hercasa (Venezuela) Dirigido a una franja mucho más amplia del mercado de lo que uno se imagina.
sábado, 20 de octubre de 2012
Polémica Sensor Glitch: ¿es cierto que la segunda camada se demoró por esto?
En una nota del 26 de Septiembre publicada en el medio digital italiano BL2, Grand Petty, fundador de BlackMagic Design, sinceraba cierta situación acerca de la demora en el envío de la segunda tanda de cámaras.
Este artículo fue traducido al inglés de forma muy provisoria y discutido en el foro oficial de BlackMagic Design generando algunas confusiones. Por eso lo aclaramos aquí brevemente, con la traducción de la nota desde el original italiano y quitando las acotaciones periodísticas.
Grant Petty, Blackmagic Design:
"Quería dar a todos una actualización sobre cómo es la situación actual de los envíos de la Blackmagic Cinema Camera. Como ustedes saben, hemos tenido que lidiar con un retraso del proveedor que ha bloqueado nuestra capacidad para construir la cámara. Pensé que podría ser bueno explicar con más detalle lo que está sucediendo, para que todo el mundo entienda la naturaleza de la demora y lo que hicimos para arreglarlo.
Hace más de un mes, completamos la sala de pruebas Blackmagic Cinema y comenzó la producción. Pronto vimos en los modelos de producción manchas en el sensor. Se trata de cámaras de alta gama, entonces obviamente no es aceptable. Empezamos a experimentar para encontrar la causa del problema y resultó que los problemas eran de nuestro segundo envío de sensores.
El primer envío de sensores estaba bien. Todas las cámaras que la gente utiliza hoy en día fueron construidas por la primera serie de sensores y es por eso que no hemos visto ningún problema hasta que empezamos a construir cámaras en serie. Durante la investigación del problema nuestros ingenieros encontraron que las manchas eran en el cristal que cubre el sensor, y no en el propio sensor. Esto era bueno porque el vidrio podría estar sucio y vimos esto como una solución rápida, pero nos preguntamos cómo un proveedor puede enviar estos sensores que tenían defectos, ¡ya que se supone que debía probarlos!
Cada sensor tiene una cubierta de vidrio para reducir la contaminación de la superficie del sensor mismo, que es esencialmente un semiconductor de gran tamaño. Si la superficie se ensucia, sería imposible de limpiar, pero el cristal es fácilmente lavable. Todos los sensores tienen esta cubierta. Se trata de un cristal de alta calidad para revestimientos ópticos, similares a las lentes de vidrio. De todos modos, volviendo al problema, al hablar con el proveedor se descubrió que había un error en su software de prueba para los sensores después de que el cristal es aplicado. Es por eso que enviaron sensores defectuosos sin darse cuenta.
El siguiente paso para el proveedor era trabajar en la causa de las manchas en el cristal. Han desarrollado pruebas para el cristal antes de ser unido al sensor, y se encontró que contenía manchas incluso antes de ser utilizado en la fábrica. Tras nuevas pruebas en las últimas semanas, el proveedor resolvió que los defectos son causados por la contaminación de los materiales de envasado utilizados por el proveedor de cristal para su entrega al proveedor del sensor. Allí es donde estamos ahora. El proveedor recibirá el cristal nuevo esta semana y luego a esperar para iniciar la producción de nuevo con el cristal limpio, lo que resultará en sensores de buena calidad.
Construimos nuestras cámaras en una línea de producción de fábrica que permite empezar a enviar de nuevo las cámaras el día que recibimos los sensores. Pedimos disculpas por el retraso en el envío. Fue muy frustrante para nosotros que haya sucedido sobre un producto terminado y probado durante un mes que no se puede vender. Sobre todo cuando las personas lo necesitan con urgencia.
Como se puede ver en los problemas antes detallados, ha habido varias etapas de pruebas para descubrir la causa del conflicto, por lo que era difícil confirmar las fechas o lo que estaba ocurriendo hasta el momento y más difícil actualizar todos los detalles exactos.
Espero que esta actualización ayude a la gente a entender el retraso. Conoceremos más detalles sobre los plazos de entrega una vez que el nuevo cristal llegue a nuestro proveedor. También hemos actualizado todo con la nueva versión del software 1.1, con soporte ahora para DNxHD, para los estabilizadores de la lente y un montón de otras características. '
Saludos,
Grant Petty Blackmagic Design "
Nota original en italiano
http://www.bl2.it/content/33-blackmagic-design-ritardi-nelle-consegne
Notas traducidas al inglés
http://www.tvtechnology.com/article/blemishes-delay-blackmagic-camera-shipments-/215663
http://www.slashgear.com/blackmagic-cinema-camera-delayed-after-sensor-glitch-26249245/
Discusión en BlackMagic Design Forum
http://forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=2&t=408&start=340
Este artículo fue traducido al inglés de forma muy provisoria y discutido en el foro oficial de BlackMagic Design generando algunas confusiones. Por eso lo aclaramos aquí brevemente, con la traducción de la nota desde el original italiano y quitando las acotaciones periodísticas.
Grant Petty, Blackmagic Design:
"Quería dar a todos una actualización sobre cómo es la situación actual de los envíos de la Blackmagic Cinema Camera. Como ustedes saben, hemos tenido que lidiar con un retraso del proveedor que ha bloqueado nuestra capacidad para construir la cámara. Pensé que podría ser bueno explicar con más detalle lo que está sucediendo, para que todo el mundo entienda la naturaleza de la demora y lo que hicimos para arreglarlo.
Hace más de un mes, completamos la sala de pruebas Blackmagic Cinema y comenzó la producción. Pronto vimos en los modelos de producción manchas en el sensor. Se trata de cámaras de alta gama, entonces obviamente no es aceptable. Empezamos a experimentar para encontrar la causa del problema y resultó que los problemas eran de nuestro segundo envío de sensores.
El primer envío de sensores estaba bien. Todas las cámaras que la gente utiliza hoy en día fueron construidas por la primera serie de sensores y es por eso que no hemos visto ningún problema hasta que empezamos a construir cámaras en serie. Durante la investigación del problema nuestros ingenieros encontraron que las manchas eran en el cristal que cubre el sensor, y no en el propio sensor. Esto era bueno porque el vidrio podría estar sucio y vimos esto como una solución rápida, pero nos preguntamos cómo un proveedor puede enviar estos sensores que tenían defectos, ¡ya que se supone que debía probarlos!
Cada sensor tiene una cubierta de vidrio para reducir la contaminación de la superficie del sensor mismo, que es esencialmente un semiconductor de gran tamaño. Si la superficie se ensucia, sería imposible de limpiar, pero el cristal es fácilmente lavable. Todos los sensores tienen esta cubierta. Se trata de un cristal de alta calidad para revestimientos ópticos, similares a las lentes de vidrio. De todos modos, volviendo al problema, al hablar con el proveedor se descubrió que había un error en su software de prueba para los sensores después de que el cristal es aplicado. Es por eso que enviaron sensores defectuosos sin darse cuenta.
El siguiente paso para el proveedor era trabajar en la causa de las manchas en el cristal. Han desarrollado pruebas para el cristal antes de ser unido al sensor, y se encontró que contenía manchas incluso antes de ser utilizado en la fábrica. Tras nuevas pruebas en las últimas semanas, el proveedor resolvió que los defectos son causados por la contaminación de los materiales de envasado utilizados por el proveedor de cristal para su entrega al proveedor del sensor. Allí es donde estamos ahora. El proveedor recibirá el cristal nuevo esta semana y luego a esperar para iniciar la producción de nuevo con el cristal limpio, lo que resultará en sensores de buena calidad.
Construimos nuestras cámaras en una línea de producción de fábrica que permite empezar a enviar de nuevo las cámaras el día que recibimos los sensores. Pedimos disculpas por el retraso en el envío. Fue muy frustrante para nosotros que haya sucedido sobre un producto terminado y probado durante un mes que no se puede vender. Sobre todo cuando las personas lo necesitan con urgencia.
Como se puede ver en los problemas antes detallados, ha habido varias etapas de pruebas para descubrir la causa del conflicto, por lo que era difícil confirmar las fechas o lo que estaba ocurriendo hasta el momento y más difícil actualizar todos los detalles exactos.
Espero que esta actualización ayude a la gente a entender el retraso. Conoceremos más detalles sobre los plazos de entrega una vez que el nuevo cristal llegue a nuestro proveedor. También hemos actualizado todo con la nueva versión del software 1.1, con soporte ahora para DNxHD, para los estabilizadores de la lente y un montón de otras características. '
Saludos,
Grant Petty Blackmagic Design "
Nota original en italiano
http://www.bl2.it/content/33-blackmagic-design-ritardi-nelle-consegne
Notas traducidas al inglés
http://www.tvtechnology.com/article/blemishes-delay-blackmagic-camera-shipments-/215663
http://www.slashgear.com/blackmagic-cinema-camera-delayed-after-sensor-glitch-26249245/
Discusión en BlackMagic Design Forum
http://forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=2&t=408&start=340
Salida a las playas de Southwold con la Black Magic Cinema Camera
En este video podemos ver el uso de objetivos zoom desde grandes angulares hasta teleobjetivos considerables en nuestra adorada joya.
Southwold shot on the Black Magic Cinema Camera from Den Lennie on Vimeo.
En este ejemplo, Den Lennie utilizó las siguientes piezas:
Den Lennie re-linkeó el XML a los CinemaDNG originales, logrando una graduación de color en RAW original. ¿Cómo hizo esto con una iMac 2.4GHz i7 con tarjeta gráfica de 2GB y 12GB ram?
Gracias a la tecnología Thunderbolt y Promise Raid que podés ver en este link: http://www.promise.com/storage/raid_series.aspx?m=192®ion=en-global&rsn1=40&rsn3=47
Valió la pena esperar la licencia de Thunderbolt, no?
Southwold shot on the Black Magic Cinema Camera from Den Lennie on Vimeo.
En este ejemplo, Den Lennie utilizó las siguientes piezas:
- Sigma 8-16 mm
- Canon 16-35 mm f 2.8
- Canon L series 70-200 mm
Den Lennie re-linkeó el XML a los CinemaDNG originales, logrando una graduación de color en RAW original. ¿Cómo hizo esto con una iMac 2.4GHz i7 con tarjeta gráfica de 2GB y 12GB ram?
Gracias a la tecnología Thunderbolt y Promise Raid que podés ver en este link: http://www.promise.com/storage/raid_series.aspx?m=192®ion=en-global&rsn1=40&rsn3=47
Valió la pena esperar la licencia de Thunderbolt, no?
domingo, 30 de septiembre de 2012
"Texting is Dangerous" Un cortometraje realizado con BlackMagic Cinema Camera
Marco Solorio, de One River Media, filmó este interesante cortometraje con nuestra niña mimada y aquí nos cuenta paso a paso cómo lo hizo: http://www.onerivermedia.com/blog/?p=700
Texting is gefährlich / Texting is dangerous from OneRiver Media on Vimeo.
Texting is gefährlich / Texting is dangerous from OneRiver Media on Vimeo.
sábado, 29 de septiembre de 2012
¿Gran angular en la BlackMagic? ¡Sí!
Los muchachos de One River Media lo hicieron, con un Rokinon 8mm de USD 350.
"Personalmente, creo que me voy a ir a la mierda rodando con la Cinema Camera. Durante semanas he estado en la duda de si comprar o no una 5D Mk III solamente por sus características de vídeo. La 5D Mk III no me ha entusiasmado lo suficiente para saltar y conseguir una, nada como era la 5D Mk II original por lo menos. Pero con el lanzamiento de la Cinema Camera tengo que decir que yo sinceramente no creo que vaya a hacer la compra de la 5D Mk III. Por supuesto, todavía tengo una 5D Mk II y 7D para rodar si necesito ese sensor enorme. Pero en todo lo demás gana la Cinema Camera: 13 paradas de rango dinámico, 12-bit de datos RAW, resolución de 2,5 K, interno / externo de grabación y monitoreo, entradas de audio profesionales y mucho más." Marco Solorio, One River Media
Fuente: http://www.onerivermedia.com/blog/?p=677
"Personalmente, creo que me voy a ir a la mierda rodando con la Cinema Camera. Durante semanas he estado en la duda de si comprar o no una 5D Mk III solamente por sus características de vídeo. La 5D Mk III no me ha entusiasmado lo suficiente para saltar y conseguir una, nada como era la 5D Mk II original por lo menos. Pero con el lanzamiento de la Cinema Camera tengo que decir que yo sinceramente no creo que vaya a hacer la compra de la 5D Mk III. Por supuesto, todavía tengo una 5D Mk II y 7D para rodar si necesito ese sensor enorme. Pero en todo lo demás gana la Cinema Camera: 13 paradas de rango dinámico, 12-bit de datos RAW, resolución de 2,5 K, interno / externo de grabación y monitoreo, entradas de audio profesionales y mucho más." Marco Solorio, One River Media
Fuente: http://www.onerivermedia.com/blog/?p=677
viernes, 28 de septiembre de 2012
David Cronenberg: "El celuloide está muerto, no hay duda."
Impresiones del famoso director luego de estrenar "Cosmópolis", su último opus y primer filme digital. via HDVIDEOPRO
"La primera vez que vi una moviola, este editor me enseñó a usar una en sólo 10 minutos, y me dijo: "¡No puedo creer que esto sea así! Rasga sus ruedas dentadas, es tan ruidoso que ni siquiera puede oír el sonido. "Así que cuando los sistemas de plataforma salieron, pensé: "Esto es un avance, pero sigue siendo bastante primitivo".
Era tan obvio que se necesitaba la versión cinematográfica del procesador de textos, y aunque tengo un afecto por las máquinas de escribir, yo estaba tan feliz de deshacerme de esas también. No puedo esperar a deshacerme de la película, honestamente. Estoy a favor de la revolución digital. Dejé de sacar fotos en celuloide, ya que era tan frustrante... Aún recuerdo mi primera experiencia en foto digital con una de las primeras Casio, donde se podían ver las imágenes en la pantalla, y sentí inmediatamente que era el futuro. Y es aquí. Hasta Deluxe Toronto cerró su laboratorio de la película. Así que si filmas en celuloide allí, ahora tenés que enviar el negativo a Technicolor en Los Ángeles y luego esperar días para ver lo que salió. Eso te dice todo. El celuloide está muerto, no hay duda."
http://cosmopolisfilm.com/
miércoles, 26 de septiembre de 2012
Comparación BlackMagic con Canon 5D Mark III (no vs)
Gracias a los chicos de One River Media podemos evaluar por nosotros mismos cuál de estas dos maravillas de la tecnología se adecúa más a nuestros sueños.
Comparing the Cinema Camera & 5D Mk III from OneRiver Media on Vimeo.
Comparing the Cinema Camera & 5D Mk III from OneRiver Media on Vimeo.
lunes, 24 de septiembre de 2012
Nuevos regalos de los Reyes Magos- BlackMagic lanza más accesorios
En esta nota podemos ver todos los nuevos productos que BlackMagic Design lanzó en el último mes. Destacamos la nueva montura pasiva MFT de la BlackMagic Cinema Camera en nuestra traducción.
Blackmagic Cinema Camera MFT
por BlackMagicDesign
"Desde que la Blackmagic Cinema Camera se anunció nos hemos visto abrumados por la fantástica repercusión. También hemos estado muy contentos con la respuesta a los primeros embarques y ya hemos visto algún trabajo maravilloso hecho con ellos.
Hemos comenzado a enviarlas un par de semanas atrás. Sin embargo, la Cinema Camera es una pieza de equipo muy avanzada y utiliza una gran cantidad de piezas de alta calidad y precisión para construirlo. Algunos componentes están entrando en nuestra fábrica más lento de lo que esperábamos, lo que ha causado la ralentización de la fabricación.
Esperamos tener esto solucionado a lo largo de las próximas semanas y luego se podrá acelerar y conseguir entregar más cámaras. Por el momento, nuestra ingeniería no se ha ralentizado en todo y seguimos desarrollando la próxima actualización de software con nuevas características para su liberación muy pronto.
También hemos estado trabajando en un modelo con montura pasiva Micro Cuatro Tercios . La gente ha estado preguntando por esto ya que hay un montón de lentes MFT manuales de gama alta bien en el mercado, y la montura MFT también se puede adaptar fácilmente a PL y otras monturas de lentes utilizando adaptadores de terceros.
El nuevo modelo MFT estará disponible en diciembre, y será al mismo precio que el modelo original. Es idéntico en características ya que ambos son la misma cámara, solo con monturas de lentes diferentes. Vamos a trabajar con nuestros distribuidores para ayudar a las personas a cambiar sus órdenes si quieren."
Hemos comenzado a enviarlas un par de semanas atrás. Sin embargo, la Cinema Camera es una pieza de equipo muy avanzada y utiliza una gran cantidad de piezas de alta calidad y precisión para construirlo. Algunos componentes están entrando en nuestra fábrica más lento de lo que esperábamos, lo que ha causado la ralentización de la fabricación.
Esperamos tener esto solucionado a lo largo de las próximas semanas y luego se podrá acelerar y conseguir entregar más cámaras. Por el momento, nuestra ingeniería no se ha ralentizado en todo y seguimos desarrollando la próxima actualización de software con nuevas características para su liberación muy pronto.
También hemos estado trabajando en un modelo con montura pasiva Micro Cuatro Tercios . La gente ha estado preguntando por esto ya que hay un montón de lentes MFT manuales de gama alta bien en el mercado, y la montura MFT también se puede adaptar fácilmente a PL y otras monturas de lentes utilizando adaptadores de terceros.
El nuevo modelo MFT estará disponible en diciembre, y será al mismo precio que el modelo original. Es idéntico en características ya que ambos son la misma cámara, solo con monturas de lentes diferentes. Vamos a trabajar con nuestros distribuidores para ayudar a las personas a cambiar sus órdenes si quieren."
Aquí la opinión de Vincent Laforet sobre este cambio: http://blog.vincentlaforet.com/2012/08/31/black-magic-cinema-camera-bmcc-beautiful-befuddling/
Cabe aclarar que pudimos cambiar nuestro pedido exitosamente, así que no recibiremos la cámara hasta que esta montura esté disponible. Recibimos todo tipo de opiniones sobre la primera versión que iremos difundiendo y a la vez entrevistaremos a los primeros argentinos en probar esta belleza.
Listado total:
• Blackmagic Cinema Camera MFT USD 2995 (mismo precio que la primera versión)
• UltraStudio 4K USD 1295
• UltraStudio Mini Capture y Mini Monitor USD 145
• UltraStudio USD 995
• DeckLink 4K Extreme USD 1295
• Videohub Master Control USD 695
• Mini Converter SDI to HDMI 4K USD 495
• Mini Converter SDI Multiplex USD 495
• ExFAT HyperDeck Update USD 995
• ATEM Audio Panel Support USD 995
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