Buscar en este blog

miércoles, 19 de diciembre de 2012

Nieve en ProRes con Canon f4 Serie L

Frank Glencairn, de quién ya hemos destacado su arte y conocimientos sobre cine, nos ofrece estas increíbles tomas navideñas de una noche nevada con la BlackMagic Cinema Camera.

Está filmada por él mismo a 18 grados bajo cero, en formato Pro Res HQ con un objetivo Canon 17-40 f4 L. El lente es de los mejores pero 4 puntos de sensibilidad no es mucho, lo cual nos permite medir además la eficacia del Pro Res a baja luz y prácticamente sin rigs.

Además, sólo tiene un breve proceso de color via PlugIn Colorista.


BMC "Snow Bells" from Frank Glencairn on Vimeo.

Discusión al respecto en el foro de BlackMagic User en http://www.blackmagicuser.net/topic/285-fun-in-the-snow-with-prores/#.UMqiEJPm6BM

martes, 18 de diciembre de 2012

¿Es la BlackMagic Cinema Camera una buena inversión? El dilema del almacenamiento de RAW

Después de todo lo que te han estado bombardeando con información sobre la BlackMagic Cinema Camera, y dado que aún la producción de cámaras no ha entrado en su punto óptimo, seguramente te estás preguntando: ¿es la BlackMagic Cinema Camera una buena inversión para mí?

Algo en lo que todos concuerdan es: si no sabés para qué la querés, no la compres. Cualquier artefacto de la complejidad y precio de una cámara de video o cine debe ser adquirida con una visión o, al menos, un proyecto en la mira.

¿La querés para hacer cine? ¿La necesitás para rodar un largometraje que vas a enviar a festivales o al circuito independiente de cines? ¿La pensás usar para filmar el casamiento de tu hermana?

No lo dudes, esta es una cámara para hacer cine, con todo lo que eso implica.

1) No te sirve si pensás malgastar material filmando sin una planificación y un equipo profesional.

2) No te sirve si no sabés aprovechar en la postproducción toda la belleza que es capaz de producir.

3) No te sirve si pensás que comprando el cuerpo solo de la camara por 3K USD ya tenés todo lo que necesitás.

Aquí un video donde una productora se hace la misma pregunta.

Comienza con el siguiente consejo: antes de comprar la cámara, ¿pensás cómo va a ser tu jornada laboral?



Conclusiones del video:
  • Imagen fantástica por el precio
  • Aprovechar todos los beneficios del RAW 2.5K implica un proceso de trabajo muy caro.
  • Se necesitan accesorios adicionales
  • Pro Res HQ mantiene sorprendentemente la calidad de imagen con un workflow más económico y manejable.
Dentro de los que discuten las opiniones formuladas en este video, se encuentra Ryan Walters, quien escribió un excelente post llamado "El Dilema Digital: o cómo comprar una cámara en el mercado de hoy", donde compara distintas cámaras (BlackMagic Cinema Camera, Red One MX y Scarlet X) en términos de:

. tiempo de recuperación de la inversión de corto plazo (cuerpo de la cámara y equipo que sólo puede ser aprovechado con esa cámara)

. porcentaje de inversión de largo plazo (objetivos, baterías, rigs que podrían ser reutilizados en caso de vender el cuerpo de la cámara)

. tres principios fundamentales: 1) Ser realista. 2) Pensar a largo plazo y 3) Evaluar los costos reales.

¡Spoiler! Al final del análisis, manifiesta su elección de inversión personal y... ¿adivinen qué cámara gana?

Nota completa de Ryan Walters en http://www.ryanewalters.com/Blog/blog.php?id=6306591485559567041

Discusión completa sobre el tema en el foro oficial de BlackMagic User en http://www.blackmagicuser.net/topic/271-blackmagic-cinema-camera-a-good-investment/#.UMo6fpPm6BM

Comparación del RAW en BlackMagic Cinema Camera, Alexa, Red One y Sony
en http://www.norender.com/raw-ii-red-arri-sony-blackmagic-ventajas-e-inconvenientes-de-los-diferentes-sistemas-de-grabacion/

jueves, 13 de diciembre de 2012

Crítica del "El Hobbit" en su estreno mundial: el debate por el cine que se viene

-TEXTO LIBRE DE SPOILERS-

Antes de manifestar una opinión personal, en el día del estreno mundial de El Hobbit, remitamos un poco al panorama del cine actual.

La tecnología digital se encuentra en un momento de altísimos desarrollos en materia de cine y películas. Quienes hace unos años manifestaban que la calidad de la emulsión del celuloide era todavía superior ya no osan mencionarlo. Existen cámaras capaces de capturar y proyectores capaces de reproducir imágenes con un nivel de detalle superior al que es capaz de captar el ojo humano.

En paralelo, hace unos años, el público comenzó a dejar los cines. El auge de los home-theatres, plasmas y LCD de gran resolución podían estar en cualquier hogar y no parecía necesario moverse. En ese momento, la industria hizo una movida que tenía frenada hacía años (como siempre, la innovación llega a la industria cuando seguir de la misma manera ya no asegura los mismos resultados). Y apareció Avatar, filmada en 3D, y se convirtió en el más grande fenómeno de taquilla de la historia.

En función de lo que cada miembro de la industria sacó como conclusión de ese hito, la industria siguió distintos caminos.

Algunos creyeron que el cine volvía a sus orígenes de fenómeno de feria y prepararon un espectáculo vistoso de fuegos artificiales y luces de colores que saltan a la cara. Otros entendieron que lo de Cameron no triunfaba sólo por técnica: había toda una forma de comunicar una película, desde sus anticipos hasta su estreno, una forma de contar no sólo el film sino su proceso de creación, que resultaba envolvente. Entre los primeros tenemos, por ejemplo, a los blockbusters de animación como La Era de Hielo 4 y entre los segundos el fenómeno masivo del año: Avengers.

En lo que estaban todos de acuerdo era en que, como lobo disfrazado de 3D, el cine digital llegaba para quedarse. Avatar había sido filmada con tecnología Panasonic de avanzada, sin un milímetro de celuloide y había forzado la mayor instalación de equipos digitales 2K que desde 2002 con Star Wars: Episodio 1 se buscaba imponer.

¿En cuál de estos dos caminos se encuentra lo que hace Peter Jackson con "El Hobbit"? Dejémoslo para el final.





Vi la película en una de las salas de cine históricamente mejores en Buenos Aires, cerca de Plaza Francia. La vi en 2K; la reducción que nadie menciona, en Argentina, la mayoría de los cines en 2D o 3D la estrenan en 2K, porque es la capacidad instalada.


Opinión: Me gustó, por momentos me fascinó y por momentos me aburrió. Es una película de 3 hs. Recordemos que, según la neurociencia, la mente humana no puede mantenerse enfocada más de 10 minutos, que es el tiempo que tardaba el leopardo primitivo en cansarse de correr.

Muchos la critican por liviana. Si bien tiene momentos de una épica algo impostada, el libro original era una novela juvenil de aventuras en un contexto fantástico, y en la mayor parte del metraje esa liviandad se mantiene. Los agregados de los guionistas son los puntos más flojos pero hay una dirección general que los lleva por el buen camino.

En 2K en los asientos de la mitad hacia atrás la imagen era impecable, por momentos hiperrealista, y a la vez suficientemente difusa para recordar que estamos viendo cine y no la BBC, como señalan algunos críticos que la vieron en 4k 48 fps. Yo aún no la vi en esas condiciones, por lo que debajo de esta crítica desgloso algunas otras al respecto y prometo subir una nueva crítica cuando la vea en su formato original.

Por un lado, puedo decir que la peli me envolvió, me identificó y me capturó. Entiendo por qué la introducción es larga; tiene que ver con la decisión de vida del protagonista: salir de la comodidad al mundo, un mundo donde hay mucho más que fuegos artificiales y vajillas antiguas. Un mundo donde hay poder, riqueza, obsesión y hambre.

Para finalizar, respecto del dilema inicial, creo que Peter Jackson quiso ir por ambas avenidas simultáneamente y por eso no va a conformar a ninguna. Hizo una peli profunda en historia y personajes y a la vez tiró los fuegos y luces a la cara (literalmente), traicionando a su pesar la historia. En 24 fps, los movimientos de cámara rapida padecen desenfoque y un leve aliasing. Eso duele, pero supongo que en 48 fps están bien. Aún así, es difícil de perdonar.

Lo mejor: Lo que considero un logro maestro y que hace el visionado de esta peli obligatorio, es una escena que ya era antológica en el libro y que, llevada a materia cinematografica, se convierte en un ballet de actuación, fotografía, poesia y técnica (#e-motion capture) que nunca había visto.

Cuando vean esa escena, sabrán de qué hablo. Sea en la definición y frame rate que sea. Pero tendrán que tomar el riesgo.

Firma: Leandro Braier, comunicador y productor de cine digital.

Entrevista a Peter Jackson sobre 48 fps en https://www.facebook.com/notes/peter-jackson/qa-on-hfr-3d/10151299493836558

Los secretos de Avatar en 3D en http://www.muyinteresante.es/todos-los-secretos-de-avatar-en-3d

Entrevista a Andy Serkis, el actor que hace Gollum en la trilogía y también aquí en "El Hobbit" en http://www.wired.com/underwire/2012/12/andy-serkis-interview/

Artículos sobre estreno mundial de "El Hobbit" en
http://www.ultimahora.com/notas/580409-The-Hobbit,-listo-para-el-estreno-mundial

Algunas críticas en

http://www.escribiendocine.com/criticas/regreso-al-viejo-mundo

http://wwws.la.warnerbros.com/thehobbitpart1/index.html?gclid=CK-97_P8lLQCFQf0nAodJwoAUg

http://www.wired.com/underwire/2012/12/hobbit-movie-review-48-fps/
http://www.zonafandom.com/cine-fantastico/el-hobbit-cines-que-proyectaran-la-pelicula-a-48-fps-en-espana-pese-a-las-duras-criticas-al-formato


Más notas de Wired:

http://www.wired.com/underwire/2012/04/fast-frame-rate-movies/

http://www.wired.com/underwire/2012/11/peter-jackson-hobbit-post-production/

http://www.wired.com/underwire/2012/07/hobbit-comic-con/

http://www.wired.com/underwire/2012/11/the-hobbit-supercut/

lunes, 10 de diciembre de 2012

13 puntos de rango dinámico, 12 bits de profundidad por John Brawley, Coco Rosie y la BlackMagic Cinema Camera

John Brawley estuvo recientemente participando de la filmación del último videoclip  de Coco Rosie, célebre banda de freak folk, rodado con una Weisscam HS-2 de altísima velocidad (2K fps).


COCOROSIE - WE ARE ON FIRE (OFFICIAL VIDEO) from CURTIS on Vimeo.

Por supuesto, no olvidó su querida BlackMagic Cinema Camera versión 1, con la que filmó este breve backstage en el que podemos apreciar el increíble rango dinámico y profundidad de color de la cámara.


Behind the scenes on CocoRosies 'We are on fire" from John Brawley Tests on Vimeo.

Datos técnicos:

Rodado sin trípode, con el objetivo Canon EF-S 15-85, en Cinema DNG, procesado con Resolve 8 con elotanaje básico: situó los negros en los negros, los blancos en la sobreexposición y agregó algo de saturación. Renderizó en ProRes 422 (HQ) y cortó las tomas en Final Cut Pro X.

Artículo original en http://nofilmschool.com/2012/12/we-are-on-fire-weisscam-hs-2-bmcc-bts/?utm_source=feedburner&utm_medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+nofilmschool+%28NoFilmSchool%29

domingo, 9 de diciembre de 2012

BlackMagic Cinema Camera fue incluida por Assimilate junto a las grandes cámaras del mercado del cine digital

El software SCRATCH y SCRATCH Lab v7 incluye compatibilidad con ACES, soporte para Sony F55, Canon C500 y BlackMagic Cinema Camera.



En esta nota del 28 de noviembre, 709mediaroom nos cuenta que ASSIMILATE, el proveedor líder mundial de DI y herramientas diarias para cine digital, series de televisión, comerciales y flujos de trabajo de spots está lanzando la próxima generación de su SCRATCH ® y SCRATCH Lab ®. SCRATCH v7 incluye un potente conjunto de herramientas optimizadas de composición 3D que se integran a la perfección en su primera clase de etalonaje, gestión de datos y sistema de acabado para permitir mucho más rápido, más fluido y más rentables sesiones DI, conocidas como Creative DI (justamente técnicas de color-grading, composición y finishing).

Entre las nuevas compatibilidades del excelente software se encuentran la crème de cámaras de alta gama de cine digital, incluida la BlackMagic Cinema Camera, que vale menos que la décima parte de cualquiera de ellas:

Phantom Miro
Canon C500 
Canon C300 
Blackmagic Cinema Camera 
Arri 
Sony F55 
Sony F65
Red


Artículo original en http://709mediaroom.com/scratch-y-scratch-lab-v7/

Cursos sobre las técnicas de Creative DI en http://www.studiodaily.com/store/webinars/unleash-the-power-of-creative-di-with-scratch.html

sábado, 8 de diciembre de 2012

Cine Digital en Argentina y en el Mundo: ¿será 2013 el año de la digitalización total?

Como muchos ya saben, el Cine Digital está llegando para quedarse. Lo ven los grandes directores como Quentin Tarantino, lo ven los Early Adopters de Sony, que se la están jugando a desarrollar negocios para el proceso de punta a punta, desde la producción de cámaras y captura hasta la producción de proyectores en la máxima resolución bajo un estándar propio.

Antes de hacer un breve paneo sobre el estado actual de la distribución de cine digital, cabe una sencilla aclaración: no debemos confundir el cine digital con la alta definición. Si bien la mayor parte de los filmes y blockbusters rodados digitalmente aún no exceden los 1080p de la alta definición (en cámaras de muy alta gama, por supuesto), los estándares de Cine Digital que tuvieron un gran empujón con la llegada del 3D son superiores: o bien se proyecta en 2K (aproximadamente 2000 pixeles de ancho) o 4K (aprox. 4000).

Es decir, muy probablemente un filme tradicional de 90 min en 2K no quepa en un sencillo Blu-Ray como uno podría imaginarse. Y aquí termina lo sencillo.

Panorama general de la distribución de cine digital

El cine digital comenzó, como casi toda nueva innovación tecnológica, de modo híbrido. Una de sus primeras proyecciones fue hace más de 10 años con Star Wars Episodio 1: La Amenaza Fantasma, que había sido originalmente rodada en fílmico. En ese momento mucho se habló de la inminencia del cine digital, de la distribución online de películas con estreno mundial simultáneo, etc. Sin embargo, hoy nos encontramos con una adopción a nivel mundial menor al 1%.

¿Qué podemos proyectar frente a esto? En primer lugar, que directores como David Cronenberg, Quentin Tarantino o Christopher Nolan se hayan visto obligados a pronunciarse recientemente a favor o en contra del retiro del fílmico nos habla de que algo está cambiando.

En segundo lugar, no debemos esperar el gran titular. Nadie nos avisó que los rollos de negativo Kodak se terminaban. Un día no regalaron más el rollo extra y al día siguiente los directivos de la empresa estaban diciendo a los grandes fotógrafos de la industria que sólo fabricaban película para ellos. Hoy muchos de estos genios ya tienen su reflex digital.

Entonces, ¿qué es lo que se viene? La industria se encuentra en un estado bastante desarrollado y podría ser revolucionaria a muchos niveles (producción, distribución y protección anti-piratería por igual). Si el Cine Digital comienza a ser masivamente adoptado por las salas de cine, podemos decir que, en principio, disminuirán ampliamente los costos de distribución, ya que es muchísimo más económico hacer copias de Disco Rígidos de Alta Velocidad que imprimir inflamables rollos de celuloide y transportarlos por el mundo. Si bien en un inicio será aún necesario el transporte físico de los discos, el peso y costo será infinitamente menor.

Esto implica mucho más de lo que imaginamos de primera mano: habrá mayor cantidad de copias de cualquier género de filmes (no sólo los blockbusters), habrá mayor cantidad de cines (debido a la disminución en los costos de los equipos) y habrá mayor cantidad de estrenos globales simultáneos (evitando las molestas demoras en el desembarco de filmes que tanto sufrimos los latinoamericanos, como tantas otras regiones).

Otro cambio fundamental será que quieren todavía opten por rodar en fílmico se enfrentarán en clara competencia con filmes enteramente digitales (con workflows de alta gama, por supuesto), lo cual acerca por primera vez de modo más claro la democratización prometida. El transfer a digital, como toda conversión, implica una traición al material original con consecuente disminución de resolución y calidad de imagen; además, dicen quienes se vieron obligados por apremios de tiempo a proyectar directamente sin conversión en los nuevos proyectores que el impacto visual es mayúsculo. En breve volveremos sobre la cuestión de la calidad y la resolución.

En tercer término, vemos una primera posible debilidad del modelo de negocios, que es lo más atrasado del proceso. Los discos rígidos son más fáciles de duplicar. Sí, podrán poner contraseñas, límites de tiempo de proyección, lo que quieran. Toda la ingeniería de la CIA y el lobby de las multinacionales juntos no han podido aún hoy combatir la piratería.


Links destacados

Entrada de Wikipedia en http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_cinema

Introducción al Cine Digital por Michael Karagosian (2006) en http://mkpe.com/publications/d-cinema/insasia/introduction_to_dc.php

Excelente artículo de Creative Cow sobre los posibles impactos en distribución y workflow en http://magazine.creativecow.net/article/21st-century-cinema-an-indie-look-at-digital-cinema

Estado de la cuestión 2004: http://mkpe.com/publications/d-cinema/insasia/imminent.php

Estado de la cuestión 2012: http://mkpe.com/digital_cinema/faqs/tech_faqs.php

Discusión HD vs 2K vs 4K

Existe una discusión vigente en términos de resolución. Scorsese filmó en 1080p su Hugo, pero su película se proyectó a 2K (levemente superior, estamos hablando de una diferencia en ancho menor a los 100 pixeles). Un proyecto de 4K (cuya fabricación masiva aún está en duda y casi únicamente encarada por Sony) permite proyectar en el doble de resolución. Sin embargo, la calidad de imagen no termina en la resolución, como rápidamente podemos comprender si comparamos el 1080p de un iPad con el de una Alexa.



Aquí una cita pertinente de una consultora californiana que lo explica todo:

Como era de esperar, la calidad del sistema en general se centra en la elección del proyector. En el cine digital, las posibilidades de elección del proyector han sido limitadas, con sólo el estándar de proyección DLP siendo capaz de satisfacer las necesidades de los proveedores de contenido de Hollywood. En cuanto a la resolución, los proyectores DLP Cinema se limitan a imágenes 2K, donde puede haber hasta 2048 líneas verticales. Cineastas y estudios están mirando al futuro con tecnologías de proyección con capacidad de resolución 4K, o 4096 líneas verticales. Empresas tales como JVC y Sony están trabajando en productos que utilizan una tecnología denominada cristal líquido sobre silicio (LCOS).

Sin embargo, hay más en la calidad que resolución de imagen. DCI (Digital Cinema Initiatives, que agrupa a 5 de las grandes firmas de Hollywood) ha tratado de cuantificar algunos de los factores que afectan a la percepción humana a través de pruebas directas en pantalla. En las mediciones realizadas en el Laboratorio Digital de Cine en Hollywood, DCI determinó que la gente puede distinguir 11 bits de profundidad de color dentro de un espacio de color específico, lo que resulta en su especificación de 12-bits de profundidad de color. (Esto significa 12-bits por color, 36 bits de color para los 3 colores primarios.) La profundidad de color determina el número de gradaciones posible de un color primario particular. 

La profundidad de color de un consumidor de vídeo de alta definición, por ejemplo, es de 8-bits. Para aumentar la capacidad de color del cine digital, se ha especificado para el formato de entrega la gama de color XYZ. La XYZ incluye todos los colores visibles para el ojo humano, y es mayor que la gama de color del fílmico, la cual, a su vez, es mayor que la del vídeo de alta definición. Esto significa que con el cine digital, será posible distribuir imágenes con más colores que lo que es posible con celuloide o vídeo. (...)

Como se puede observar, la presentación de las imágenes electrónicas traerá una experiencia nueva en el cine de entretenimiento. Nuevas fuentes de contenido nunca antes vistas en el cine aparecerán, mientras que las películas tendrán la posibilidad de mostrar niveles de calidad inéditos incluso en cine.

Fuente: http://mkpe.com/publications/d-cinema/insasia/quality_in_dc.php

En conclusión, el cine digital no sólo rije su calidad de imagen en función de una resolución mayor o menor sino además por la profundidad de color que utiliza, que con 12 bits alcanza a todos los colores que detecta el ojo humano (teniendo en cuenta un ojo humano prácticamente virgen de miopías y costumbres postmodernas). No olvidemos que el RAW de la BlackMagic Cinema Camera graba en 12 bits.

Respecto de resolución, como leemos en esta nota de D-Cinema, una imagen de 2K mide aproximadamente 2000 líneas verticales y una de 4K aproximadamente 4000. En un Aspect Ratio Scope (de 2.39:1) una imagen 2K mide 2048 x 858 pixeles y una imagen 4K 4096 x 1716 pixeles. Respecto de un ratio normal de 1.85: 1, se encuentran en 1998 x 1080 pixeles el 2K (casi idéntico al Full HD, lo cual explica que mucho se siga filmando en 1080p) y 3996 x 2160 pixeles el 4K.

Ahora, ¿puedo filmar en 4K y proyectar en 2K? Por supuesto. Pregúntenle a Peter Jackson, cuyo reciente film "El Hobbit" fue filmado en 4K 48 fps y, por tomar el caso de Argentina, en su estreno el 13 de diciembre se proyectará en su formato original en sólo 25 de 300 salas.

También puedo filmar en 2K y proyectar en 4K. Pero entonces...

Efectivamente, tal como estás pensando vos, algunos especialistas como John Galt de Creative Cow aseguran que, de acuerdo a lo indicado más arriba, el ojo humano no nota la diferencia entre una resolución de 2K y una de 4K. Sí nota la graduación de colores, que depende de cosas como el rango dinámico. Si tenemos en cuenta que las cámaras de 4K no superan los 14 puntos de rango dinámico, la BlackMagic Cinema Camera está en condiciones ideales para competir con todas las cámaras de alta gama ante el panorama digital que se viene.

Gran explicación técnica sobre "La verdad acerca de 2K, 4Ky el Futuro de los Pixeles" en http://magazine.creativecow.net/article/the-truth-about-2k-4k-the-future-of-pixels

Estado del cine en 4K

En este momento la más interesada en la tecnología 4K es Sony, que ya presentó en Los Ángeles y en Polonia su cámara F55 de altísima gama: RAW 4K a 14 puntos de DR y es aliada de Showcase en Argentina. Su factura es increíble, ¿pero realmente se aprecia una diferencia con la BlackMagic Cinema Camera?

Al menos en Vimeo no lo creo.


Dig - Sony F55 from Fried Pixel Films on Vimeo.

Más sobre la Sony F55:


http://cinefotografiando.blogspot.com.ar/2012/11/sony-f55-mahout-dig.html

http://nofilmschool.com/2012/11/sony-f55-film-dig-4k-camera/

http://forums.creativecow.net/readpost/242/6352

Actualidad en Argentina

En nuestro país, quien lidera la información sobre la instalación de Cine Digital es Sir Chandler, quien afirma tampoco haber notado la diferencia entre el 2K y el 4K (a todo esto Sony ya experimenta con el 8K). En 2011, señalaba que había una penetración de proyectores digitales de un 15%, superior a Mexico y Brasil, conformando estos tres la cima del cine digital en Latinoamérica.

En noviembre 2012 se probó en el Festival de Mar Del Plata uno de los primeros proyectores económicos para salas pequeñas a 2K.

Salen U$D 30.000 cada uno y, por sus características técnicas, todo indica que el INCAA podría subsidiarlos, dejando a Moreno sin más opción que importarlos, ¿no?


http://www.cinesargentinos.com.ar/noticia/3472-en-el-festival-de-mar-del-plata-se-uso-el-nuevo-proyector-economico/



Más información sobre Cine Digital en http://www.dcinematoday.com/dc/pr.aspx?newsID=3056




Información sobre el Standard DCP en Argentina en http://www.dcpargentina.com.ar/index.php/servicios


lunes, 3 de diciembre de 2012

RAW de la BlackMagic Cinema Camera proyectado en Madrid en formato DCP



Blackmagic Cinema Camera Test - Madrid from finalcutproes on Vimeo.

Este video publicado por finalcutproes está grabado en CinemaDNG a 2.5K 24fps en modo Cine, 800ASA y 180º de Shutter Angle. Hay sobre y sub-exposición para probar el comportamiento del RAW.

Workflow: Davinci Resolve 9.0.3, transcodificación a Apple ProRes y edición offline en Final Cut Pro X 10.0.6. Luego de editado fue reconformado en Resolve vía XML para su etalonaje y render con los DNG originales.
También se realizó una versión en DCP 2K proyectado en los cines Kinépolis de Madrid en el evento Next4Pro con proyector DCI.

Descarga un plano en RAW en http://finalcutpro.es/2012/12/practico-descarga-material-bruto-de-la-blackmagic-cinema-camera/

Lee una nota completa sobre el evento Next4Pro en http://www.panoramaaudiovisual.com/2012/11/29/next4pro-reune-las-ultimas-tendencias-en-produccion-y-postproduccion/

sábado, 1 de diciembre de 2012

BlackMagic Cinema Camera vs Canon 5D MarkII: the DSLR wars

En este genial y valiente video de manusapo, podemos ver como si se tratara de Star Wars VII las principales diferencias de calidad entre la en su momento revolucionaria 5DMarkII y la BlackMagic de nuestros sueños.

Claramente podemos ver comparaciones en cuanto a:

  • Moire
  • Aliasing
  • Detalles
  • Profundidad de campo
  • Crop factor (donde se nos confirma que definitivamente el lente normal de la BMDCM es el 24 mm
Definitivamente muy cerca una de otra más allá de la diferencia de 4 años, pero no olvidemos que estamos viendo un video de Vimeo comprimido en H264 y esta es una cámara de cine. Me gustaría ver a ambas a 2k en un cine para poder marcar más puntos de comparación.