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domingo, 27 de enero de 2013

Gente usando la BlackMagic Cinema Camera: Rick Darge

Backstage filmado a mano (sin rigs) con la BlackMagic montura EF.


Hollywood Taste from Rick Darge on Vimeo.

Equipo utilizado:

Batería Interna
Ningún rig.
Formato: Pro Res con Gamma Video
Objetivos: Canon L 50mm & 24mm
Flujo de trabajo: Edición rápida en 20 minutos, bajada y render.

PROS: Nada que envidiarle en imagen a Epic o Alexa.

CONS: Requiere un rig, no es nada ergonómica, parece que se va a caer de las manos todo el tiempo.

BONUS: Los neófitos piensan que es un juguete, no una cámara.

miércoles, 23 de enero de 2013

Salió Davinci Resolve 9.1




Blackmagic Design anunció el lanzamiento de DaVinci Resolve 9.1, la última versión del software de corrección de color más avanzado en el mundo. DaVinci Resolve 9.1 permite a los clientes utilizar Resolve con la tecnología Retina de Apple Macbook, la pantalla portátil con mayor resolución en el mundo. Las notebooks con tecnología Retina se han convertido rápidamente en una de las herramientas más populares en el mundo de la post-producción, y con su update a 9.1, DaVinci Resolve será capaz de correr en las MacBook Pro Retina de 15" con la mejor calidad de imagen.


¡Genial! Veamos qué trae de nuevo y por qué es tan importante para los cineastas que utilicen BlackMagic Cinema Camera.


  • Soporte para Apple Macbook Retina: esto significa que vamos a poder hacer una gran corrección de color en rodaje con una resolución nativa de 2880x1800 pixels (sólo en versión propietaria, como siempre, la versión lite es 1920x1080 como siempre). Aunque lo más recomendable sea seguir manteniendo la etapa de postproducción separada, no deja de ser un Workflow más que ágil en la mayor resolución que captura la BlackMagic Cinema Camera.
  • Soporte para XML de FCP X Audition: implica la mayor compatibilidad con el editor de Apple más avanzado en el mercado.
  • Incluye soporte para trabajar archivos CinemaDNG para el estándard ACES: el nuevo estándard de la Academia de Cine, Artes y Ciencias (de ahí la importancia de la palabra Hollywood).

El software viene con muchas mejoras más, de las que se destacan la compatibilidad con los sistemas 2K y 4K de Sony, RED y Alexa y flujos de trabajo de mejor soporte para Avid.
Disponibilidad

DaVinci Resolve 9.1 para Mac, Windows y Linux está disponible para su descarga gratuita para los clientes de Resolve en este enlace y hay una versión DaVinci Resolve Lite 9.1 en beta pública para usuarios en general de Mac OS X y Windows en este link

Artículo original en http://www.blackmagicdesign.com/press/pressdetails?releaseID=34454

Foro de debate del tema en Creative Cow en http://forums.creativecow.net/thread/277/22812


domingo, 20 de enero de 2013

¿Quién mató a la BlackMagic Cinema Camera? Nuevo test por Strapping Production

¿Estás desesperado esperando la cámara? ¿Te contentás insultando a la gente de BlackMagic Design por sus demoras?

A esto es a lo que podría llevar tu actitud.


We Killed the Blackmagic Cinema Camera from Strapping Production on Vimeo.

Strapping Production es un sitio de producción y escritura cinematográfica dirigido por Kyle McConaghy que se postula como una mirada conceptual sobre el cine. Este es su primer test con la BlackMagic Cinema Camera. Anuncian un posteo próximo al respecto.

Lentes utilizados:
Rokinon 35mm Cine
Canon 100mm Macro L
Canon 10-22 EF 3.5-4.5
Music By: Joe DeBoer
Starring: Elizabeth McConaghy

twitter.com/kylemccon

sábado, 19 de enero de 2013

La magia del color: Prueba de Cabello y Tono de Piel de Adam Roberts

En este interesante muestreo, Adam Roberts NoFilmSchool compara las posibilidades de corrección de color de la BlackMagic Cinema Camera con las de una Sony FS100 y una Canon 5D MarkII.

Aquí al fin apreciamos el gran diferencial de la BlackMagic contra el resto de las DSLR: su rango de variables de postproducción y corrección.

Otro gran insight de este video es la diferencia que presenta el RAW de cámara simplemente al aplicar un LUT REC 709 (para TV) y un LUT Cinematográfico de BlackMagic. Sin ningún otro tipo de corrección de color.

No por nada la llaman "Cinema Camera".



Blackmagic Cinema Camera - Hair and Skintone Test from Adam Roberts on Vimeo.

Descargá los DNG originales en RAW en dl.dropbox.com/u/6460491/BMCC_skintone_test.zip

Descargá el test entero en 2.5K en http://vimeo.com/57472828

Artículo de NoFilm School en http://nofilmschool.com/2013/01/blackmagic-cinema-camera-fs100-canon-5d-mark-ii-hair-skin-tone/

viernes, 18 de enero de 2013

Davinci Resolve: Básico para empezar

¿Te compraste la BlackMagic Cinema Camera o filmaste algo con ella? ¿Rodaste con otra cámara y bajaste el Davinci Resolve versión lite gratuita para hacerle el proceso de color?

No te asustes. No es tan difícil como parece. El amigo Lolo de NoRender.Com explica en este breve video los primeros pasos en el programa:
  1. Crear un usuario
  2. Setear los discos
  3. Importar material
  4. Utilizar el timeline



Descargá la versión Lite Gratuita de Resolve en http://www.blackmagicdesign.com/support

Encontrá las excelentes clases siguientes de No Render en http://www.norender.com/basictraining/

miércoles, 9 de enero de 2013

Hitchcock: la última película que podía filmarse en celuloide se rodó en digital

Aunque algunos lo sufren, otros lo nieguen y otros lo sigan ansiosamente, el avance del cine digital sobre el celuloide sigue adelante.

Como señalaba ya Rick Lackey hace más de 2 años, ya no tiene sentido la discusión técnica. Los técnicos fundamentalistas del fílmico y los expertos entusiastas de lo digital llegan a pelearse como chicos de Segundo Grado sin que esa discusión pueda llegar a algún punto de acuerdo: la superioridad de un material sobre el otro ha pasado a ser cuestión de paladar. Lo cierto es que la industria se encamina a una transformación definitiva.


Así llegamos a un 2012 en que se estrenó El Hobbit filmada en 4K y 48 fps y, como espejo para devolverle paradojas, aparece "Hitchcock", una producción típica de época basada en un libro que cuenta el detrás de escena del famoso opus del maestro del suspense: Psicosis.

No Render nos cuenta en su blog cómo se tomó la decisión acerca del formato.

Los razonamientos de Jeff Cronenweth, director de fotografía habitual de David Fincher, en favor del digital versaban en la afición de Hitchcock por las últimas tecnologías. A lo que Gervasi contraargumentó que el filme trataba sobre la nostalgia, además de que podría ser su última oportunidad de rodar en celuloide. La decisión final fue financiera: el digital sale más barato.

Este párrafo es claro y conciso: ahora que la tecnología ha avanzado lo suficiente, la lógica costo-beneficio gana frente al criterio artístico y sentimental.


Estas decisiones nos anticipan cómo podrían ser las decisiones de la mayor parte de la industria cinematográfica en la era digital, sobre todo considerando que el director de Hitchcock dirigía su segundo largometraje tras un rockumental, por lo que su poder de veto era casi nulo.

Se optó por rodar en una resolución 5k y un formato de 2.40:1, lo que permite reajustar el encuadre y estabilizar la imagen obteniendo al final un 4k. Y todo ello sabiendo que la película terminada se exhibiría en 2k. Otra de las divergencias entre realizador y director de fotografía fue la intensidad cromática. Gervasi proponía captar la fuerza de los colores recreando así el Technicolor de la época, pero de nuevo se impuso el criterio de Cronenweth, acercándose más hacia el neutro propio del digital con la coartada de estar reflejando el alma oscura de Hitchcock.

¿Por qué se filma en 5K si el resultado final es 4K? Para poder recortar la imagen, reencuadrar en postproducción. Si un afiebrado Alejandro Agresti dejaba 2 cámaras sin celuloide en Hollywood para evitar que los productores decidieran en perjuicio de su visión, en este rodaje los productores podrían hasta corregirle el encuadre. ¿Por qué 4K si se exhibe a 2K? Costo-beneficio: ya están pensando en la edición en blue-ray y más: una futura remasterización.

¿Quién gana y quién pierde en este esquema de la industria del cine digital?

El productor gana poder por sobre el director, sí. Pero al costo de producciones como esta, a un director independiente le será mucho más fácil conseguir financiamiento externo y poder tomar sus propias decisiones.

MORALEJA: Muchachos, si no sólo queremos sobrevivir sino disfrutar plenamente la era del cine digital, habrá que pensar en abandonar la relación de dependencia.

Artículo original en http://www.norender.com/hitchcock-una-gran-produccion-se-rueda-en-digital-porque-es-mas-barato/



domingo, 6 de enero de 2013

5 baterías externas para la BlackMagic Cinema Camera

------Update Junio 2013

Si partimos de la base de haber elegido el cuerpo de la cámara, lo segundo en prioridad sería solucionar el problema de la alimentación. La BlackMagic Cinema Camera tiene una batería interna similar a la de una MacBook Pro y hay que recargarla luego de 90 min de uso. Por eso, aquí reseñamos 5 opciones de las más utilizadas, con links a sus sitios de compra.

La primera opción que aparece es la Battery Pack for Blackmagic Cinema Camera #PB70-BMCC, que también se puede conseguir en revendedores de Zacuto alrededor del mundo. Philip Bloom usa una de estas por jornada de rodaje documental. Cuesta alrededor de 300 USD.


La elegida por Ryan E. Walters en su análisis de la cámara como inversión es la C2-AM4060-90WH Package, un poco más elevada en costo que la primera opción (750 USD), pero es de Anton Bauer y Ryan señala que las baterías AB de este tipo le son más confiables que las de montura V. Al mismo tiempo, le permiten alimentar su LCD, teniendo que preocuparse por una sola fuente de alimentación para todo el equipo.



Una solución económica si tenés o tuviste equipo Sony y aún tenés baterías en buen estado es la Catclaw DSLR Rig NP-F970 Battery Power Supply For Camera Canon 5D2 60D 7D 550D.



Por último, una batería IDX con esta sencilla y barata solución de View Factor Contineo BMC IDX Power Plate de menos de 200 USD.



Ahora le toca adivinar a usted, ¿cuál de estas opciones elige Rick Young en este video?







sábado, 5 de enero de 2013

Dos objetivos luminosos de gran angular para MFT

¡Feliz comienzo de año, cineastas!

Ayer John Brawley publicó unas tomas realizadas con la BlackMagic Cinema Camera de montura MFT (Micro Cuatro Tercios) lanzada a fines de 2012 que nos gustaría mostrarles. Es un atardecer filmado con dos objetivos de gran angular especiales para esa montura, por lo que se colocan sin anillo adaptador.

Según John, las imágenes tomadas antes de la caída del sol están tomadas con el SLR Magic HyperPrime de 12 mm t/1.6 y las de la segunda mitad del video, tras el ocaso, con el Voightlander Nokton 17.5mm de f/0.95 (si!! casi los de Barry Lyndon).


Sunset from John Brawley Tests on Vimeo.

Este video nos parece una buena elección para empezar el año ya que pone a prueba dos de los defectos más marcados de la cámara: el tamaño de su sensor, que lo limita para el uso de grandes angulares (en este caso no hay crop factor, un 17mm es un 17mm) y su menor performance que las DSLR ante baja luz.

En el post de NoFilmSchool que comenta el video, se dice que si bien el Nokton a máxima apertura da una imagen un poco suave, su sensibilidad equivaldría a un ISO 1600 que, como vemos en el video, no genera ruido en absoluto.

Artículo original en http://nofilmschool.com/2013/01/voigtlander-17-5mm-slr-magic-12mm-blackmagic-cinema-camera-mft/?utm_source=feedburner&utm_medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+nofilmschool+%28NoFilmSchool%29