Conocé las sorpresas y trucos que trae Davinci Resolve 10 en versión paga

Cuando salió la versión Lite del Davinci Resolve 10 ya hicimos una pequeña reseña de las bondades de este software que, ya en su versión gratuita, es una joya.

Sin embargo, hay algunas posibilidades que salieron con la versión paga y no mencionamos en dicho artículo porque fueron agregados más tarde por la compañía, al punto que no figuren en los manuales.

Ajuste automático de settings 

Como en muchos programas de NLE, al importar clips en un proyecto vacío, brinda la opción automática de ajustar los settings del mismo al material de origen.

Widget para modificar velocidad de los clips en la página "Edit"

También permite modificar la velocidad de segmentos o revertir clips.

Settings para componer y transformar en los Title Generators

Nada despreciable opción la de incluir títulos HD desde Resolve, pero estos ajustes no están tan a la vista. Para encontrarlos, ir al Inspector en la lista de efectos de texto en el timeline.

Shortcuts y herramientas de edición

Davinci Resolve 10 tampoco carece de esas invaluables técnicas de edición rápidas como "Append at End" o "Fit to fill". Incluso permite adjudicar distintos largos y anchos a los tracks de video y audio según las necesidades.

Mejoras en aplicación de Grades

A pesar de que incorpora herramientas de edición, no se olvida de los queridos coloristas. A diferencia de lo que ocurría con Resolve 9, posicionando el cursor en el thumbnail de una toma con un grade aplicado, podemos hacer Ctrl-C o Command-C (según el caso) y aplicar ese grade (incluyendo motion tracking y keyframes) a cualquier otro clip simplemente pegándolo con Ctrl-V o Command-V.

También ha anexado una opción llamada "Grab missing stills" que automáticamente genera un still para cada una de las tomas de las que aún no hicimos un still. De esta forma nos aseguramos de tener todos los grades bien backupeados.

Por último, si bien están bastante accesibles, no se pierdan de probar los Neighbour Clips y las Gallery Grades en la ventana de "Viewer", que permiten comparar tomas que están antes o después de la que estamos etalonando y, en el segundo caso, comparar grades aplicados a otras tomas en el clip que trabajamos.

Típicos tropiezos con el Davinci Resolve 10

Nos pasó a nosotros y a muchos. Queremos montar una línea de tiempo en el propio programa con material del disco o renderizar y no nos lo permite.

Aquí está la solución: Davinci Resolve está pensado para que importemos timelines originados en programas de edición no lineal (via XML, por ejemplo). Por esto, si simplemente queremos trabajar desde cero en Resolve, nos está faltando crear una Master Timeline. Para esto, hay varias posibilidades.

1. Crear una nueva timeline desde el menú "File/New Timeline"
2. Al final de la lista de timelines en la página "Edit", seleccionar la opción "+"
3. Botón derecho en la lista de timelines en la página "Edit" y seleccionar "New Timeline"
4. Ir a la página "Color", botón derecho y seleccionar la opción "Automatically match master timeline with media pool". Se creará una nueva master timeline de acuerdo al material presente en el media pool.

También ocurre que queremos renderizar y aparece la siguiente pantalla:

"Cannot submit batch recording for read-only project"

Solución: Simplemente volvé a guardar el proyecto antes de renderizar. Es una medida de precaución que toma Davinci Resolve simplemente.

En fin, seguiremos trabajando con esta maravillosa herramienta que BlackMagic Design ha abierto al mundo y descubriendo nuevos trucos para compartir. Y vos, ¿ya descubriste algún otro?

Links de interés

Reseña completa sobre Davinci Resolve 10 lite en http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2013/09/ya-salio-davinci-resolve-10-lite-lo.html

Tropiezos típicos comentados en el foro de BlackMagic Design en http://forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=3&t=12626

Highlights de Davinci Resolve 10 por el célebre colorista Alexis Van Hurkman en http://vanhurkman.com/wordpress/?p=2784

Reseña de Lolo Lavin en http://www.norender.com/las-10-novedades-de-davinci-resolve-10/

Top 5 de mejores lentes para las BlackMagic Cinema y Pocket Cinema Cameras

Tras dos artículos dedicados a un buceo sobre los primeros y mejores objetivos EF y MFT que se podían utilizar con las prolíficas BlackMagic Cinema Camera EF y MFT, incluyendo posibilidades para la Pocket Cinema Camera, decidimos a pedido del público hacer un nuevo artículo general.

Esta vez, con más de un año de ejercicio con las Cinema Cameras y unos cuantos meses de algunos privilegiados que ya tienen su Pocket Cinema Camera, haremos un Top 5 de objetivos más utilizados con cada una de estas 3 cámaras, según refieren los DF en sus tweets, muros de Facebook y blogs especializados.

Si estás buscando qué objetivos o lentes comprar para tu cámara BlackMagic, este es el artículo definitivo al día de la fecha.

Método de selección

Aclaramos que estamos hablando de los objetivos más utilizados y, en este sentido, es lógico que los más elegidos sean los Zoom en la EF. Estamos buscando asesorar a aquellos cineastas que quizá alquilen objetivos a la hora de filmar una película pero quieren tener algunos lentes propios para todo terreno.

Cuando se usan Primes, al igual que ocurre con otras cámaras como las RED o las Alexa, lo más recomendable es elegir valijas con un juego de 5 o al menos 3 objetivos distintos, de acuerdo a la estética buscada. En esta línea no hay ninguna ciencia: para la Cinema Camera EF lo ideal es una valija completa de Canon L o Carl Zeiss CP.2 con al menos un 14mm y un 24mm. Se consiguen en muy buen estado en rentals. Para las MFT es más difícil armar una valija de lentes pero con los nuevos adaptadores para lentes EF pueden incorporarse las mismas valijas. Incluso los Nikon.

Para la Cinema Camera MFT en particular hay pocos tests y referencias de utilización a diferencia de lo que ocurre con la Pocket. Sin embargo, es la que más posibilidades de utilización de lentes tiene, si bien con la desventaja de que se trata de una montura pasiva con lo que tendrán que utilizarse los controles de foco y diafragma de forma manual. En este sentido, la Pocket gana, ya que tiene montura activa.

El horizonte Metabones Speed Booster

En agosto hicieron su aparición los primeros conversores de la marca Metabones, diseñados para permitir ampliar la luminosidad y disminuir el crop factor en cámara "mirror less". A su vez, funcionan como adaptadores para utilización de objetivos EF en distintas monturas, incluida la MFT.

En particular, para la Cinema y Pocket Cinema Cameras MFT esto implica además la posibilidad de incluir toda la gama de objetivos EF y, a su vez, disminuir en 0.9 x el crop factor del sensor.

Ejemplo: Con un Metabones Speed Booster, un Sigma 18-35mm F1.8 en una Pocket Cinema Camera se convertiría en un 38-75mm F1.2.

Top 5 Objetivos Zoom EF

para BlackMagic Cinema Camera

1. Tokina 11-16mm f/2.8
2. Canon 24-70mm f/2.8 L
3. Canon 24-105mm f/4 L
4. Rokinon 24 mm T1.5
5. Canon 35 mm f/1.4 

Top 5 Objetivos MFT

para BlackMagic Cinema Camera y Pocket Cinema Camera

Blackmagic Pocket Cinema Camera + Sigma 18-35mm F1.8 + Nikon Metabones Speed Booster from Andrew Reid on Vimeo.

1. Sigma 18-35mm f/1.8
2. Panasonic Lumix G Vario 7-14mm f/4.0 ASPH
3. Sigma 8-16mm F4.5-5.6 DC HSM
4. Olympus 9-18mm f/4-5.6
5. Voigtlander Nokton 17.5mm o 25 mm f/0.95

Links de interés

Artículo con nuestra primera selección y review de objetivos MFT para BlackMagic Cinema Camera y Pocket Cinema Camera en http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2013/05/los-mejores-zoom-mft-para-la-blackmagic.html

Artículo con una selección de objetivos EF y MFT para BlackMagic Cinema Camera EF y MFT en http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2012/11/los-mejores-lentes-para-blackmagic.html

Excelente artículo de Wolfcrow sobre cómo decidir qué objetivos utilizar de acuerdo a la toma deseada en http://wolfcrow.com/blog/what-lens-to-get-part-one-subjects-and-spaces/

Comparación entre Panasonic 7-14mm versus Olimpus 9-18 mm en http://admiringlight.com/blog/panasonic-7-14mm-vs-olympus-9-18mm/

Debate sobre los mejores objetivos MFT en el grupo de Facebook de BlackMagic Cinema Cameras en https://www.facebook.com/groups/274766255949627/permalink/547877608638489/

Listado bastante completo de lentes MFT en http://hennigarts.com/micro-four-thirds-lenses.html

Nueva solución de audio con monitor de señal para las BlackMagic Cameras

La toma de audio desde cámara con las BlackMagic Cinema Cameras fue uno de los grandes interrogantes cuando salió fundamentalmente por su falta de indicadores de frecuencia y amplitud, su falta de entradas XLR y porque la señal, siendo de buena calidad, tomaba con cierta magnitud de ruido.

JuicedLink fue una de las primeras marcas en hacerse cargo de una solución externa con la BMC333, si bien hasta ahora no había salido un producto tan conveniente como el lanzado esta semana: el BMC388 ofrece 3 entradas XLR con 48V a 12V de Phantom Power, indicadores LED de la amplitud de frecuencia y con muy baja interferencia y ruido, convirtiéndose en la mejor balanza entre calidad y precio del mercado.

Como verán, todo entra en una célula de 9V y es tan ideal en su peso y tamaño para la Pocket como en la BlackMagic Cinema Camera original. Además, vean todo el seteo posible:

¿El precio? USD 430 en BHPhotoVideo.

Links de interés

Desglose del nuevo adaptador de audio BMC388 en http://www.newsshooter.com/2013/11/10/juicedlink-bmc388-a-diminutive-audio-adapter-designed-with-blackmagic-users-in-mind/

Venta online del BMC388 en http://www.bhphotovideo.com/c/product/684281-REG/juicedLink_DT454_DT454_4_Channel_DSLR_Camera.html

Más sobre los nuevos modelos de Zomm H6 y Tascam DR 60D en http://wolfcrow.com/blog/zoom-h6-or-tascam-dr-60d-which-is-the-better-sound-recorder/

Más referencias de mezcladoras de sonido para rodaje en http://wolfcrow.com/blog/5-dependable-audio-mixers-for-field-recording/

¡Ya se puede editar RAW en Premiere CC de forma nativa!

Gran noticia para todos los cineastas que trabajan en Windows con material RAW de la BlackMagic Cinema Camera.

Para quienes prefieren el workflow RAW a través de After Effects pero lamentan que sea un proceso más largo que a través de Davinci Resolve, esta es la solución ideal.

El nuevo update 12.1 para Adobe Premiere CC permite editar el RAW en Cinema DNG de la BlackMagic Cinema Camera o el de las Canon 5D via Magic Lantern de forma rápida y fluida en edición y playback. Esto lo logra gracias a un mejor aprovechamiento del GPU. Basta con tener un modesto sistema y una placa NVidia Geforce GTX 560 Ti.

Aún quedan algunos ajustes por hacer, pero el proceso funciona. Entre los pormenores mencionados por EOSHD en su artículo figuran:

- hay que arrastrar el primer fotograma para que tome toda la secuencia (es un beneficio, pero si por error se arrastran todos genera una secuencia nueva por cada uno)

- el doble clic sobre la secuencia no genera reproducción automática.

- faltan controles clave de la metadata de los DNG como el ISO o balance de blancos. Estos se pueden reemplazar via Plugins como FilmConvert pero no termina de alcanzar los standares del excelente Camera RAW de After Effects.

- no toma bien los archivos de audio u otros complementos de una secuencia DNG de otras cámaras como la KineRAW.

Es esperable que estas mejoras lleguen con un nuevo update, pero mientras tanto la incorporación ya constituye todo un pequeño paso para Adobe y un gran salto para los cineastas. Podemos filmar en RAW y hacer la edición y la post de color, todo sin salir de Premiere.

Links de interés

Más información sobre el update en el artículo original de EOSHD en http://www.eoshd.com/content/11441/raw-goes-mainstream-adobe-premiere-cc-native-cinema-dng-support-tried-tested

Otro workflow rápido y de gran eficiencia en Windows en  http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2013/10/cineform-studio-mejor-workflow-para-raw.html

Workflow BlackMagic Cinema Camera como Cámara de Cine via FilmConvert

FilmConvert es una de las herramientas más poderosas para el tratamiento de imagen cinematográfica. Si usas tu BlackMagic Cinema Camera para llegar a los cines o buscas empatar su imagen con tomas realizadas en celuloide o, acaso por simple vicio, buscas emular algún tipo de película en particular, este es el mejor programa en el mercado.

La BlackMagic Cinema Camera es una cámara de cine: con sus defectos y virtudes, sus imagenes se verán increíbles en los cines digitales de todo el mundo tras el apagón analógico y muy pocos podrán notar diferencias con cámaras como la Alexa. En este panorama, el FilmConvert es un instrumento clave, ya que además suministra un Paquete de Codecs especiales para trabajar con el material de la BMCC y un Plugin para instalación en el flamante Davinci Resolve 10.

Para el caso particular de su uso para procesar el RAW de la BlackMagic Cinema Camera,  rescatamos aquí un workflow propuesto por Adam Roberts al usuario Larry Boat Right en el foro de BlackMagic Design:

Larry Boat Right

Hey pandilla! Estoy en busca de algo de aclaración con respecto al flujo de trabajo con RAW y ProRes en FilmConvert. He leído las otras críticas en los foros y estoy un poco inseguro de si estoy siguiendo un flujo de trabajo correcto aquí.

Adam Roberts 

No existe una manera "correcta" como tal a menos que busques una precisión perfecta, queriendo que las tomas de la BMCC coincidan con otro material filmado en film. Todo depende de para qué estás utilizando FilmConvert. Si es sólo un "look" lo que buscas, entonces cualquiera  que funcione es el "camino correcto".

FilmConvert ha perfilado la cámara en función del BlackMagic Film LUT que se aplica en la cámara para tomas ProRes. Basa su traducción a los distintos procesos del film sobre eso. Si grabas en ProRes es mejor ir directamente a FilmConvert. Si rodaste en RAW,  entonces aplicá BMC Film LUT  en Resolve, hacé cualquier exposición o corrección de balance de color que puedas necesitar y, a continuación, seguí las exportaciones y el proceso de FilmConvert. Puede utilizar una LUT de su salida de la pantalla en Resolve para que puedas ver el color y ajustes de exposición en una imagen menos plana. Entonces exportación no se aplica que LUT .

Personalmente, esto es lo que hago:

1. Exporto Proxies ProRes desde Resolve y hago la edición en mi NLE. 
2. A continuación, regreso a Resolve, corrijo cualquier exposición, aplico máscaras y realzo la luz, etc. Todo mientras veo las imágenes con un LUT de previsualización de mi elección (probablemente el LUT de CaptainHook). 
3. Entonces exporto mi grade como Master ProRes.
4. Finalmente regreso a mi NLE para mi meta final. Las imágenes todavía están en LOG (lo veré plano). 
5. Luego aplico el plugin FilmConvert al material, realizo los ajustes menores que necesito y exporto mi Master Final. 

Aplicar FilmConvert a todo el material es sólo una pérdida de tiempo. Podrías cortar el ida y vuelta de nuevo a Resolve si no se planea hacer realce (enmascaramiento, viñetas , etc.) Si ese es el caso, exportaría en ProRes 422 HQ y ProRes 4444 directamente de Resolve y no volvería a salir de mi NLE.

Links de interés

Conversación original en el foro de BlackMagic Design en http://forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=2&t=12385

Descargas del Trial oficial en http://www.filmconvert.com/download/default.aspx

Descarga del Plugin para Davinci Resolve 10 en http://www.filmconvert.com/Download/Email.aspx?software_id=12

BlackMagic Cinema Camera VS Red Scarlet: precio, comodidad y calidad de imagen

Con el uso cada vez más intenso que la industria hace de la BlackMagic Cinema Camera, siguen apareciendo las comparaciones, esta vez con la demorada Red Scarlet, llamada desde la NAB 2012 a ser su principal competidora.

Este video de AVlive hace hincapié en los Essencials, es decir, los mínimos accesorios necesarios para que cada cámara sea operable.

Y... estas son sus conclusiones:

1. Costo total con Essentiales de la Cinema Camera: USD 5000 vs USD 16.000 de la Scarlet.
2. Monitor con touch Screen y batería incorporados en la Cinema Camera (si bien con limitaciones) vs Fuente, Monitor y Controles únicamente externos en la Scarlet.
3. Montura simil DSLR tipo Canon en la Cinema Camera vs Montura Profesional adaptable a mayor cantidad de Tipos de Lente.
4. Salida de monitor únicamente HD-SDI en la Cinema Camera vs HD-SDI y HDMI en la Scarlet.
5. SSD de distintas marcas posibles en la Cinema Camera vs SSD propietarios en la Scarlet.

El video termina concluyendo que, al igual que en el análisis "out of the box" del video de AVlive anterior, una vez más la BlackMagic Cinema Camera sale triunfadora. La Red Scarlet, por otro lado, implica un compromiso más grande si no estamos convencidos de que la calidad de la imagen sea superior.

¿Pero de hecho podés decir que lo es?

Frank Glencairn sostiene que la Red Scarlet tiende a suavizar más los detalles y perder definición, mientras que la Cinema Camera sufre más el Moiré y Aliasing.

Como siempre sugerimos, mejor sacar nuestras propias conclusiones.

Links de interés

Artículo original en http://www.creativeplanetnetwork.com/dv/news/new-video-series-compares-blackmagic-cinema-camera-red-scarlet/64020

Primera parte del análisis de AVlive, con la apertura de las cajas de cada una de las cámaras en http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=4mF_hiMuntU

Comparación en calidad de imagen de Frank Glencairn en http://frankglencairn.wordpress.com/2013/04/29/blackmagic-cinema-camera-vs-red-scarlet-zeiss-vs-samyang-part-1/ y

El RAW en la BlackMagic Pocket Cinema Camera: lo que se viene

Hace pocos días John Brawley anunció en su usuario de Twitter la última adquisición que está testeando para BlackMagic Design: la actualización de Firmware que permitirá grabar RAW en la Pocket Cinema Camera.

Imagen tomada por John Brawley

Al compartir la foto, en el intercambio con otros tuiteros y cineastas, confirmó algunas sospechas:

• Será imprescindible usar SD Card de 95 mb/a, como la Sandisk Extreme Pro.
• El RAW es comprimido, no como el de la Cinema Camera, y la compresión varía entre los 2 y 2.4 mb por frame.
• La Pocket Cinema Camera sigue sin llegar en stocks masivos a Europa. En América parece estar fluyendo mejor. Tenemos confirmación de que podremos verla en la exposición de CAPER 2013 de la semana que viene en Costa Salguero.

¿Quieren ir testeando el RAW comprimido de la Pocket CInema Camera?

Pueden descargar los primeros frames en https://copy.com/s36D39T6q7oa

Los hemos estado trabajando con Photoshop y podemos decir que, si bien no tienen el volumen de información que suministran los DNG de la Cinema Camera, a condiciones bastante extremas de luz responde incluso mejor que el ProRes, que ya era un gran paso adelante en compresión y bits de color.

Update 12 Noviembre 2013

Ya salió la descarga gratuita del firmware!

BlackMagic Camera 1.5 for Mac en http://bit.ly/P0ck3tRawMac
BlackMagic Camera 1.5 for Windows en http://bit.ly/P0cketRawWin

Links de interés

Nota sobre el Raw Firmware Update 1.5 en http://nofilmschool.com/2013/11/raw-firmware-update-1-5-cinema-dng-blackmagic-pocket-cinema-camera/

Tweet original de John Brawley en https://twitter.com/brawlster/status/388471142123442178

Artículo de DoddleMe en http://news.doddleme.com/equipment/raw-coming-to-blackmagic-pocket-cinema-camera/

Sitio oficial de CAPER 2013 en http://www.caper.org.ar/nuestra_exposicion/informacion_general/descripcion.php