Y ya era hora de que los cineastas y especialistas salieron al mundo con la cámara. A continuación hemos de reseñar algunas nuevas impresiones surgidas de estas expediciones, dejando de lado lo que ya se ha dicho taaaanto.
Gabi Garcia y
Pol Turrents del blog
Director de Fotografía, aportaron nuevas perspectivas y referencias, sobre la base de que consideran que la cámara, sorprendentemente por su precio, pelea por posicionarse en la más alta gama del cine digital.
"
Parece una Viper. Exacto, la Viper de Thomsom. Una cámara de 2/3″ que aún hoy tiene sus adeptos. El look de imagen final nos pareció ( sobre DaVinci) similar al que ofrecia la Viper ya corregida de aquel tono verdoso. Una imagen suave, con amplia latitud y margen para hacer corrección de color."
Estos muchachos se ríen de aquellos que critican el tamaño del sensor y su consiguiente reducción de la profundidad de campo respecto de la Mark II, a los que llaman "vimeastas":
"Si quereis fondos rotos, vais a tener que tirar de Tele y llevar la cámara atrás respecto al personaje. Si ya os gusta asi, mejor que mejor. A mi, me encanta la profundidad de campo de 2/3″, si se sabe llevar. El foquista además no palma ( muere, die,..). Una de las cosas que más nos sorprendieron es que usamos unas ópticas chinas baratisimas, en concordancia con el precio de la cámara: Las Samyang, con las cuales puedes hacerte por 1000 euros una maleta de lentes completitas. Si las trabajamos a máxima apertura dan un look bastante interesante. Además, como son tan blandas, compensan de alguna manera la “linea dura del video”, con lo que es posible que no necesitemos meter filtros difusores en cámara para reducirlo."
Respecto del Crop Factor, concordaron en la falta de grandes angulares:
"
Lo más angular que pusimos fue un 8 mm que acaba convertido en algo más de un 18 mm de 35mm. En este caso hay algo de distorsión , pero …Que más da¡¡ Se veia de puta madre ( ¿chingon?)…A mi me encantaría que pudiesen adaptar las Zeiss Digiprime de 2/3″ , las grandes olvidadas y a la altura de Master Prime."
Los muchachos de
Cinema5D (que podemos prever por qué tipo de cámaras se inclinan) probaron filmar un documental en las condiciones más dificultosas, concluyendo que esta no es la cámara indicada para esos fines:
"La BMCC es, en mi opinión, una cámara de "nicho" con un uso muy específico. Nunca va a ser mi cámara principal. Para el estilo de rodaje documental, RAW no es una opción. ProRes es genial, pero la forma en que BMCC está construida, funciona y se manipula hace que sea muy difícil de manejar. Al final del día, la razón principal para comprar esta cámara es su precio / formatos de grabación. Si estás dispuesto a ceder ante un sensor pequeño y estas limitaciones de funcionalidad (espero quela mayoría se puedan resolver en una futura actualización de firmware), entonces es la cámara para ti.
Blackmagic Cinema Camera - Documentary shooting style test from
Johnnie Behiri on
Vimeo.
EOSHD, siempre experimental, filmó de noche y en ProRes al mismo tiempo con la BlackMagic CC y con una Nikon D5200 grabando a través de un deck en 4:2:0, obteniendo resultados sorprendentes.
"
En comparación con la BMCC que registra verdadero 4:2:2 1080p en formato ProRes, hay mucho más detalle de imagen en la BMCC y no hay evidencia del débil muestreo 4:2:0 como en la D5200. La imagen es bonita y limpia hasta ISO 800 en la BMCC y en la norma ISO 1600, el noise grain pero la D5200 es un poco más suave. Forzando la Blackmagic en postproducción con la norma ISO 3200 y la D5200 tiene una clara ventaja en la limpieza de imagen. Sin embargo, cuando la D5200 es algo ruidosa - sobre 3200 o con una imagen de perfil plano - no es un espectáculo agradable.
En términos de color y gradación, por supuesto, los 10 bits ProRes 422 nativos de la Blackmagic son difíciles de superar. La salida HDMI de la D5200 de Nikon es de 8 bits y el muestreo del sensor es probable que ni siquiera alcance eso. Parece que un canal hace clip desde el principio, ya que en la D5200 esta luz roja tiene una tendencia a amarillo ya que llega al punto de saturación, mientras que esta es perfectamente blanca en la Blackmagic."
Timur Civan la probó en la misma práctica de rodaje de un video para Plaza Sésamo y compartió su honesta opinión:
"
Es sin duda un primer intento de cámara. Es esencialmente un sensor de la estantería, con una pantalla LCD de la estantería, un BlackMagic Hyperdeck Shuttle, un BlackMagic Deck Link Card y una placa de audio de la estantería, todo embutido en una pequeña caja. Se siente así: es difícil de sostener, sin pensar en la ergonomía en absoluto. Por eso es necesario tanto artilugio para hacerla funcional."
Sin embargo, resalta enormemente la maravillosa calidad de imagen, la cual podemos apreciar en un fragmento del producto final.
Timur sólo pide que en futuras versiones se independice el Log de monitor y el que se graba en el SSD.
"Ok bien, se puede colocar un LUT en la pantalla LCD en la parte posterior, pero ¿qué pasa con el cliente? Me pasé 5 días lidiando con ese trabajo. En REC 709 es super contrastado, desechando los aspectos más destacados y los negros, el LOG de cámara es muy plano y es difícil ver exactamente dónde estoy en la pantalla LCD, y finalmente apagar la visión del monitor de Flandes y sólo usar su histograma va a funcionar, pero a los clientes no les gusta ver el registro después de ver el contraste / saturación".
Hubo otros grandes aportes al rodaje en exteriores, que seguiremos reseñando en futuros posts. Para terminar los dejamos con un gran ejemplo de lo que la BlackMagic Cinema Camera y nuestros colegas chilenos de
Black Magic Chile pueden hacer en exteriores con pura luz natural:
Fuentes:
Posteo de Director de Fotografía en
http://directordefotografia.wordpress.com/2012/12/05/primeras-impresiones-con-la-blackmagic-camera/
Prueba nocturna en ProRes de EOSHD en
http://www.eoshd.com/content/9730/prores-vs-prores-a-first-look-at-uncompressed-hdmi-with-the-nikon-d5200-vs-the-blackmagic-cinema-camera
Artículo de Cinema 5D en
http://www.cinema5d.com/?p=14994
Impresiones de Timur Civan en
http://timurcivan.blogspot.com.ar/2013/02/an-examination-of-black-magic-cinema.html
