Apenas comienzan a enviar las primeras unidades de esa segunda versión de la BlackMagic Cinema Camera y Philip Bloom hace lo que todos queríamos desde hace meses: usar al fin esos maravillosos lentes de gran angular y alta sensibilidad: el Nokton Voightlander 17mm/0.95 y el SLR Magic 12 mm.
Review of the Blackmagic Cinema Camera Micro Four Thirds from Philip Bloom Reviews & Tutorials on Vimeo.
Sus conclusiones son algo previsibles: sigue sosteniendo sus críticas a la versión anterior, aunque afirma que la montura MFT tiene más sentido debido a que, por el tamaño del sensor, permite usar la totalidad del lente y no sólo el área central como en la EF. El problema de esto, afirma, es que si bien con adaptadores podemos usar una mayor variedad de lentes: además de los MFT indicados, disponemos de los Canon PL, Leica y muchos más; no así los de montura EF o ZE.
A esto se suma un segundo inconveniente: la montura hembra no provee energía, con lo cual todos los lentes serán de foco manual y no podrán utilizar cualquier otro tipo de función electrónica. Quizá esto sea modificado en futuras versiones, pero sigue molestando a Philip.
En nuestra opinión, si logramos hacer tomas como esas en la oscuridad de la habitación con esos lentes, ¿qué más podemos pedir?
jueves, 4 de abril de 2013
martes, 2 de abril de 2013
Lentes para BlackMagic: infinity focus
Hace meses se hablaba de un horror: muchos lentes (sí, incluso algunos Canon EF) no hacían foco en infinito, como podemos ver en este video.
BMCC+Tokina Inf Test from Raitank on Vimeo.
Además de en el Tokina 11-16, que parecía el compañero ideal de la BlackMagic Cinema Camera, ¿en qué lentes de Canon ocurría específicamente?
Canon 85mm/1.2L
Canon 17-40mm/4L
Canon 24-70mm/2.8L V1
Canon 70-200/4L IS USM MK1
Las fuentes de esta data son CaptainHook, Adam Roberts y Nick Shaw. Además de estos casos se sumaron innumerables dudas, in-confirmables (e inconformables) hasta la fecha.
Afortunadamente, el 28 de febrero de 2013, Kristian Lam, en representación de BlackMagic Design, publicó una respuesta que tranquilizó a muchos: habían encontrado la solución al problema, comparando ciertas características de las cámaras Canon DSLR. Sólo un pequeño ajuste era requerido en la montura, por lo que quien lo necesitaria debía volver a enviar la cámara a fábrica.
Pueden leer las declaraciones originalesde Kristian en el Foro de BlackMagic Design en http://forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=2&t=4319&start=80
Por prudencia, esperamos a oir más noticias.
Ayer mismo, nuestro admirado colega George Kennedy Jr publicó en Facebook:
It's back from Blackmagic, infinity focus fixed. Woo, just in time for me to cage it back pack it in the road case and making my way to NAB starting tommorow. Shooting Tuesday, April 9th all day on the show floor.
Con esta hermosa foto de final feliz, recibió su BlackMagic Cinema Camera sana y salvo y con foco al infinito en todos sus lentes.
¿Tenés problemas con el Infinity Focus en tus lentes? Seguí el siguiente link y enviala nuevamente a BlackMagic Design, una fábrica abierta a las críticas y responsable de sus productos. Simplemente contactá al soporte mediante la generación de un ticket en http://www.blackmagicdesign.com/support/
Fuentes
Noticia de la aparición del problema en http://www.dslrnewsshooter.com/2013/03/02/blackmagic-design-moves-to-address-cinema-camera-infinity-focus-issues/
Foro de BlackMagic Design donde se debatió, la compañía consultó, respondió y publicó la solución al tema en http://forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=2&t=4319&p=34191&hilit=update+about#p34191
Nota sobre la solución del problema en http://nofilmschool.com/2013/02/blackmagic-solves-infinity-focus-issue-cinema-camera/
Descargas
Muestras de DNGs de Philip Mortimer en http://www.phillipmortimer.com/BMCC/ y http://www.phillipmortimer.com/BMCC2/
BMCC+Tokina Inf Test from Raitank on Vimeo.
Además de en el Tokina 11-16, que parecía el compañero ideal de la BlackMagic Cinema Camera, ¿en qué lentes de Canon ocurría específicamente?
Canon 85mm/1.2L
Canon 17-40mm/4L
Canon 24-70mm/2.8L V1
Canon 70-200/4L IS USM MK1
Las fuentes de esta data son CaptainHook, Adam Roberts y Nick Shaw. Además de estos casos se sumaron innumerables dudas, in-confirmables (e inconformables) hasta la fecha.
Afortunadamente, el 28 de febrero de 2013, Kristian Lam, en representación de BlackMagic Design, publicó una respuesta que tranquilizó a muchos: habían encontrado la solución al problema, comparando ciertas características de las cámaras Canon DSLR. Sólo un pequeño ajuste era requerido en la montura, por lo que quien lo necesitaria debía volver a enviar la cámara a fábrica.
Pueden leer las declaraciones originalesde Kristian en el Foro de BlackMagic Design en http://forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=2&t=4319&start=80
Por prudencia, esperamos a oir más noticias.
Ayer mismo, nuestro admirado colega George Kennedy Jr publicó en Facebook:
It's back from Blackmagic, infinity focus fixed. Woo, just in time for me to cage it back pack it in the road case and making my way to NAB starting tommorow. Shooting Tuesday, April 9th all day on the show floor.
Con esta hermosa foto de final feliz, recibió su BlackMagic Cinema Camera sana y salvo y con foco al infinito en todos sus lentes.
¿Tenés problemas con el Infinity Focus en tus lentes? Seguí el siguiente link y enviala nuevamente a BlackMagic Design, una fábrica abierta a las críticas y responsable de sus productos. Simplemente contactá al soporte mediante la generación de un ticket en http://www.blackmagicdesign.com/support/
Fuentes
Noticia de la aparición del problema en http://www.dslrnewsshooter.com/2013/03/02/blackmagic-design-moves-to-address-cinema-camera-infinity-focus-issues/
Foro de BlackMagic Design donde se debatió, la compañía consultó, respondió y publicó la solución al tema en http://forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=2&t=4319&p=34191&hilit=update+about#p34191
Nota sobre la solución del problema en http://nofilmschool.com/2013/02/blackmagic-solves-infinity-focus-issue-cinema-camera/
Descargas
Muestras de DNGs de Philip Mortimer en http://www.phillipmortimer.com/BMCC/ y http://www.phillipmortimer.com/BMCC2/
lunes, 1 de abril de 2013
Workflow con Discos SSD: consejos
El cine digital trae nuevas facilidades y comodidades, pero también sus propias dificultades. Con cámaras como la BlackMagic Cinema Camera ya no tenemos kilómetros de celuloide que transportar, pero a la vez debemos tener mucho cuidado con cómo manejamos la información, ya que un disco SSD perdido o arruinado por un golpe o una ubicación incorrecta puede significar la pérdida irrecuperable de un día completo de trabajo (como mínimo).
Sino vean lo que ocurrió con Toy Story 2, que casi provocó la pérdida de meses y meses de trabajo sólo por una política incorrecta de backups.
¿Parece aburrido? Lo es. No es un trabajo que siquiera un ayudante de cámara entusiasta ame hacer, pero se paga muy bien y se agradece infinitamente.
En este video Evan Luzi, cineasta creador del genial blog The Black and Blue, nos explica su workflow de cabotaje, es decir, los mínimos requerimientos necesarios: un RAID de dos discos externos de 2 GB, una MacBook Pro vieja, con adaptador de Express a Flash Card y mucha paciencia.
A diferencia de Evan, si contamos con una MacBook Pro con procesador i7, disco raiz SSD, un buen cable Thunderbolt y la BlackMagic Cinema Camera, los tiempos y el workflow son otros. Como dice EOSHD en su excelente posteo en defensa del RAW:
"no hay nada del workflow RAW que no se pueda hacer solo mientras dormimos o, con un par de procesadores, en el tiempo que tardamos en ir y volver del bar."
Lo recomendado por especialistas como Evan o Joe Marine de NoFilmSchool es:
- Grabar en simultáneo en la cámara y en un RAID via salida HD-SDI en otro disco SSD.
- Luego descargar via Thunderbolt a una tercera copia por lo menos.
- Al descargar, siempre utilizar softwares de comprobación de datos como Shot Put Pro
- Recién entonces comenzar a pensar en formatear cualquier disco.
Otros consejos que aparecen repetidamente en los workflows de los grandes referentes en el tema:
- no comprar todos los discos de la misma marca ni con el mismo proveedor
- no confiar sólo en el backup del RAID de grabación, siempre hacer una copia más por otros medios
- siempre tener una copia a distancia física considerable del resto
- contar con un Gestor de Data (Data Wrangler en inglés, no confundir con el DIT o Técnico HD)
- si se puede filmar en RAW ni dudar: luego se pueden bajar los crudos a discos HDD más baratos y liberar los SSD para el rodaje.
Como decía una vieja conductora de Gran Hermano: adelante mis valientes, a filmar las futuras joyas del cine digital salvaguardando todos los momentos mágicos e irrepetibles.
Conocé más sobre los discos SSD compatibles con BlackMagic Cinema Camera en http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2012/07/no-todos-los-caminos-de-la-blackmagic.html
Más información sobre cómo formatearlos y recuperar su performance original regularmente en http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2013/04/workflow-con-ssd-consejos.html
¿Necesitás alquilar discos SSD compatibles para BlackMagic Cinema Camera? Conocé nuestras ofertas en: http://bit.ly/OfertasBMCC
Fuentes
"¿Vale la pena el RAW de la BlackMagic Cinema Camera?" de EOSHD en http://www.eoshd.com/content/8885/is-raw-on-the-blackmagic-cinema-camera-worth-it-dispelling-the-myths
Nota de Joe Marine para No Film School en http://nofilmschool.com/2012/05/backing-up-footage-toy-story-2/
Nota de Ryan Koo al respecto en http://nofilmschool.com/2011/09/data-wrangling/
Consejos de John Brawley, DF que acompañó la producción de la BlackMagic Cinema Camera en http://johnbrawley.wordpress.com/2012/09/03/in-the-raw/
PDF con el workflow recomendado por la gente de AbelCine en http://blog.abelcine.com/wp-content/uploads/2012/01/UnderstandingHDPart2.pdf
Descargas
Descargar el software de bajada segura Shot Put Pro 5 en http://www.imagineproducts.com/index.php?main_page=index&cPath=5
Descargar un software similar sólo para Windows pero de forma gratuita en http://www.codesector.com/teracopy.php
Sino vean lo que ocurrió con Toy Story 2, que casi provocó la pérdida de meses y meses de trabajo sólo por una política incorrecta de backups.
¿Parece aburrido? Lo es. No es un trabajo que siquiera un ayudante de cámara entusiasta ame hacer, pero se paga muy bien y se agradece infinitamente.
En este video Evan Luzi, cineasta creador del genial blog The Black and Blue, nos explica su workflow de cabotaje, es decir, los mínimos requerimientos necesarios: un RAID de dos discos externos de 2 GB, una MacBook Pro vieja, con adaptador de Express a Flash Card y mucha paciencia.
A diferencia de Evan, si contamos con una MacBook Pro con procesador i7, disco raiz SSD, un buen cable Thunderbolt y la BlackMagic Cinema Camera, los tiempos y el workflow son otros. Como dice EOSHD en su excelente posteo en defensa del RAW:
"no hay nada del workflow RAW que no se pueda hacer solo mientras dormimos o, con un par de procesadores, en el tiempo que tardamos en ir y volver del bar."
Lo recomendado por especialistas como Evan o Joe Marine de NoFilmSchool es:
- Grabar en simultáneo en la cámara y en un RAID via salida HD-SDI en otro disco SSD.
- Luego descargar via Thunderbolt a una tercera copia por lo menos.
- Al descargar, siempre utilizar softwares de comprobación de datos como Shot Put Pro
- Recién entonces comenzar a pensar en formatear cualquier disco.
Otros consejos que aparecen repetidamente en los workflows de los grandes referentes en el tema:
- no comprar todos los discos de la misma marca ni con el mismo proveedor
- no confiar sólo en el backup del RAID de grabación, siempre hacer una copia más por otros medios
- siempre tener una copia a distancia física considerable del resto
- contar con un Gestor de Data (Data Wrangler en inglés, no confundir con el DIT o Técnico HD)
- si se puede filmar en RAW ni dudar: luego se pueden bajar los crudos a discos HDD más baratos y liberar los SSD para el rodaje.
Como decía una vieja conductora de Gran Hermano: adelante mis valientes, a filmar las futuras joyas del cine digital salvaguardando todos los momentos mágicos e irrepetibles.
Conocé más sobre los discos SSD compatibles con BlackMagic Cinema Camera en http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2012/07/no-todos-los-caminos-de-la-blackmagic.html
Más información sobre cómo formatearlos y recuperar su performance original regularmente en http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2013/04/workflow-con-ssd-consejos.html
¿Necesitás alquilar discos SSD compatibles para BlackMagic Cinema Camera? Conocé nuestras ofertas en: http://bit.ly/OfertasBMCC
Fuentes
"¿Vale la pena el RAW de la BlackMagic Cinema Camera?" de EOSHD en http://www.eoshd.com/content/8885/is-raw-on-the-blackmagic-cinema-camera-worth-it-dispelling-the-myths
Nota de Joe Marine para No Film School en http://nofilmschool.com/2012/05/backing-up-footage-toy-story-2/
Nota de Ryan Koo al respecto en http://nofilmschool.com/2011/09/data-wrangling/
Consejos de John Brawley, DF que acompañó la producción de la BlackMagic Cinema Camera en http://johnbrawley.wordpress.com/2012/09/03/in-the-raw/
PDF con el workflow recomendado por la gente de AbelCine en http://blog.abelcine.com/wp-content/uploads/2012/01/UnderstandingHDPart2.pdf
Descargas
Descargar el software de bajada segura Shot Put Pro 5 en http://www.imagineproducts.com/index.php?main_page=index&cPath=5
Descargar un software similar sólo para Windows pero de forma gratuita en http://www.codesector.com/teracopy.php
sábado, 30 de marzo de 2013
Logs de Monitor especiales para BlackMagic Cinema Camera
Cuando Timur Civan probó la BlackMagic Cinema Camera una de sus principales dificultades fue la cuestión del LOG, que hace no se puede monitorizar con un determinado LUT grabando al mismo tiempo en Film Log, es decir, con todo el rango dinámico del RAW de la cámara. Esto hacía que, o bien perdiera gran parte de las posibilidades de corrección de color de la cámara o perdiera gran cantidad de tiempo explicándole al cliente porque veía una pantalla tan desaturada y plana en su pantalla LCD.
No de la forma que él esperaba, pero esta semana se conoció una nueva solución a este problema. Los nuevos Monitores FSI vienen con 2 opciones de LOG especialmente diseñados para la BlackMagic Cinema Camera. Así, se puede optar entre ver el modo nativo en que está grabando el SSD (sin duda Film mode teniendo posibilidad de usar un monitor así) y el Video Log o el REC 709 más ajustado a lo que el cliente seguramente espera ver. Versiones anteriores de estos monitores pueden a su vez descargar la actualización gratuitamente.
¿Soluciones más baratas? Las hay. Añadir un LUT a la pantalla que sea que utilicemos. Sin embargo, saltar de un Log al otro sin dificultad, grabando todo con tranquilidad en Film Mode, es algo que no se podía antes.
Anuncio original en http://myemail.constantcontact.com/New-BMD-Cinema-Camera-Film-Output-Monitoring-Modes-for-all-FSI-Monitors.html?soid=1102356663209&aid=AuI8yI1V8-g
No de la forma que él esperaba, pero esta semana se conoció una nueva solución a este problema. Los nuevos Monitores FSI vienen con 2 opciones de LOG especialmente diseñados para la BlackMagic Cinema Camera. Así, se puede optar entre ver el modo nativo en que está grabando el SSD (sin duda Film mode teniendo posibilidad de usar un monitor así) y el Video Log o el REC 709 más ajustado a lo que el cliente seguramente espera ver. Versiones anteriores de estos monitores pueden a su vez descargar la actualización gratuitamente.
¿Soluciones más baratas? Las hay. Añadir un LUT a la pantalla que sea que utilicemos. Sin embargo, saltar de un Log al otro sin dificultad, grabando todo con tranquilidad en Film Mode, es algo que no se podía antes.
Anuncio original en http://myemail.constantcontact.com/New-BMD-Cinema-Camera-Film-Output-Monitoring-Modes-for-all-FSI-Monitors.html?soid=1102356663209&aid=AuI8yI1V8-g
jueves, 28 de marzo de 2013
Rodando con BlackMagic Cinema Camera en exteriores
Y ya era hora de que los cineastas y especialistas salieron al mundo con la cámara. A continuación hemos de reseñar algunas nuevas impresiones surgidas de estas expediciones, dejando de lado lo que ya se ha dicho taaaanto.
Gabi Garcia y Pol Turrents del blog Director de Fotografía, aportaron nuevas perspectivas y referencias, sobre la base de que consideran que la cámara, sorprendentemente por su precio, pelea por posicionarse en la más alta gama del cine digital.
"Parece una Viper. Exacto, la Viper de Thomsom. Una cámara de 2/3″ que aún hoy tiene sus adeptos. El look de imagen final nos pareció ( sobre DaVinci) similar al que ofrecia la Viper ya corregida de aquel tono verdoso. Una imagen suave, con amplia latitud y margen para hacer corrección de color."
Estos muchachos se ríen de aquellos que critican el tamaño del sensor y su consiguiente reducción de la profundidad de campo respecto de la Mark II, a los que llaman "vimeastas":
"Si quereis fondos rotos, vais a tener que tirar de Tele y llevar la cámara atrás respecto al personaje. Si ya os gusta asi, mejor que mejor. A mi, me encanta la profundidad de campo de 2/3″, si se sabe llevar. El foquista además no palma ( muere, die,..). Una de las cosas que más nos sorprendieron es que usamos unas ópticas chinas baratisimas, en concordancia con el precio de la cámara: Las Samyang, con las cuales puedes hacerte por 1000 euros una maleta de lentes completitas. Si las trabajamos a máxima apertura dan un look bastante interesante. Además, como son tan blandas, compensan de alguna manera la “linea dura del video”, con lo que es posible que no necesitemos meter filtros difusores en cámara para reducirlo."
Respecto del Crop Factor, concordaron en la falta de grandes angulares:
"Lo más angular que pusimos fue un 8 mm que acaba convertido en algo más de un 18 mm de 35mm. En este caso hay algo de distorsión , pero …Que más da¡¡ Se veia de puta madre ( ¿chingon?)…A mi me encantaría que pudiesen adaptar las Zeiss Digiprime de 2/3″ , las grandes olvidadas y a la altura de Master Prime."
"Parece una Viper. Exacto, la Viper de Thomsom. Una cámara de 2/3″ que aún hoy tiene sus adeptos. El look de imagen final nos pareció ( sobre DaVinci) similar al que ofrecia la Viper ya corregida de aquel tono verdoso. Una imagen suave, con amplia latitud y margen para hacer corrección de color."
Estos muchachos se ríen de aquellos que critican el tamaño del sensor y su consiguiente reducción de la profundidad de campo respecto de la Mark II, a los que llaman "vimeastas":
"Si quereis fondos rotos, vais a tener que tirar de Tele y llevar la cámara atrás respecto al personaje. Si ya os gusta asi, mejor que mejor. A mi, me encanta la profundidad de campo de 2/3″, si se sabe llevar. El foquista además no palma ( muere, die,..). Una de las cosas que más nos sorprendieron es que usamos unas ópticas chinas baratisimas, en concordancia con el precio de la cámara: Las Samyang, con las cuales puedes hacerte por 1000 euros una maleta de lentes completitas. Si las trabajamos a máxima apertura dan un look bastante interesante. Además, como son tan blandas, compensan de alguna manera la “linea dura del video”, con lo que es posible que no necesitemos meter filtros difusores en cámara para reducirlo."
Respecto del Crop Factor, concordaron en la falta de grandes angulares:
"Lo más angular que pusimos fue un 8 mm que acaba convertido en algo más de un 18 mm de 35mm. En este caso hay algo de distorsión , pero …Que más da¡¡ Se veia de puta madre ( ¿chingon?)…A mi me encantaría que pudiesen adaptar las Zeiss Digiprime de 2/3″ , las grandes olvidadas y a la altura de Master Prime."
Los muchachos de Cinema5D (que podemos prever por qué tipo de cámaras se inclinan) probaron filmar un documental en las condiciones más dificultosas, concluyendo que esta no es la cámara indicada para esos fines:
"La BMCC es, en mi opinión, una cámara de "nicho" con un uso muy específico. Nunca va a ser mi cámara principal. Para el estilo de rodaje documental, RAW no es una opción. ProRes es genial, pero la forma en que BMCC está construida, funciona y se manipula hace que sea muy difícil de manejar. Al final del día, la razón principal para comprar esta cámara es su precio / formatos de grabación. Si estás dispuesto a ceder ante un sensor pequeño y estas limitaciones de funcionalidad (espero quela mayoría se puedan resolver en una futura actualización de firmware), entonces es la cámara para ti.
Blackmagic Cinema Camera - Documentary shooting style test from Johnnie Behiri on Vimeo.
EOSHD, siempre experimental, filmó de noche y en ProRes al mismo tiempo con la BlackMagic CC y con una Nikon D5200 grabando a través de un deck en 4:2:0, obteniendo resultados sorprendentes.
"En comparación con la BMCC que registra verdadero 4:2:2 1080p en formato ProRes, hay mucho más detalle de imagen en la BMCC y no hay evidencia del débil muestreo 4:2:0 como en la D5200. La imagen es bonita y limpia hasta ISO 800 en la BMCC y en la norma ISO 1600, el noise grain pero la D5200 es un poco más suave. Forzando la Blackmagic en postproducción con la norma ISO 3200 y la D5200 tiene una clara ventaja en la limpieza de imagen. Sin embargo, cuando la D5200 es algo ruidosa - sobre 3200 o con una imagen de perfil plano - no es un espectáculo agradable.
En términos de color y gradación, por supuesto, los 10 bits ProRes 422 nativos de la Blackmagic son difíciles de superar. La salida HDMI de la D5200 de Nikon es de 8 bits y el muestreo del sensor es probable que ni siquiera alcance eso. Parece que un canal hace clip desde el principio, ya que en la D5200 esta luz roja tiene una tendencia a amarillo ya que llega al punto de saturación, mientras que esta es perfectamente blanca en la Blackmagic."
Timur Civan la probó en la misma práctica de rodaje de un video para Plaza Sésamo y compartió su honesta opinión:
"Es sin duda un primer intento de cámara. Es esencialmente un sensor de la estantería, con una pantalla LCD de la estantería, un BlackMagic Hyperdeck Shuttle, un BlackMagic Deck Link Card y una placa de audio de la estantería, todo embutido en una pequeña caja. Se siente así: es difícil de sostener, sin pensar en la ergonomía en absoluto. Por eso es necesario tanto artilugio para hacerla funcional."
Sin embargo, resalta enormemente la maravillosa calidad de imagen, la cual podemos apreciar en un fragmento del producto final.
Timur sólo pide que en futuras versiones se independice el Log de monitor y el que se graba en el SSD.
"Ok bien, se puede colocar un LUT en la pantalla LCD en la parte posterior, pero ¿qué pasa con el cliente? Me pasé 5 días lidiando con ese trabajo. En REC 709 es super contrastado, desechando los aspectos más destacados y los negros, el LOG de cámara es muy plano y es difícil ver exactamente dónde estoy en la pantalla LCD, y finalmente apagar la visión del monitor de Flandes y sólo usar su histograma va a funcionar, pero a los clientes no les gusta ver el registro después de ver el contraste / saturación".
Hubo otros grandes aportes al rodaje en exteriores, que seguiremos reseñando en futuros posts. Para terminar los dejamos con un gran ejemplo de lo que la BlackMagic Cinema Camera y nuestros colegas chilenos de Black Magic Chile pueden hacer en exteriores con pura luz natural:
Fuentes:
Posteo de Director de Fotografía en http://directordefotografia.wordpress.com/2012/12/05/primeras-impresiones-con-la-blackmagic-camera/
Prueba nocturna en ProRes de EOSHD en http://www.eoshd.com/content/9730/prores-vs-prores-a-first-look-at-uncompressed-hdmi-with-the-nikon-d5200-vs-the-blackmagic-cinema-camera
Artículo de Cinema 5D en http://www.cinema5d.com/?p=14994
Impresiones de Timur Civan en http://timurcivan.blogspot.com.ar/2013/02/an-examination-of-black-magic-cinema.html
"La BMCC es, en mi opinión, una cámara de "nicho" con un uso muy específico. Nunca va a ser mi cámara principal. Para el estilo de rodaje documental, RAW no es una opción. ProRes es genial, pero la forma en que BMCC está construida, funciona y se manipula hace que sea muy difícil de manejar. Al final del día, la razón principal para comprar esta cámara es su precio / formatos de grabación. Si estás dispuesto a ceder ante un sensor pequeño y estas limitaciones de funcionalidad (espero quela mayoría se puedan resolver en una futura actualización de firmware), entonces es la cámara para ti.
Blackmagic Cinema Camera - Documentary shooting style test from Johnnie Behiri on Vimeo.
EOSHD, siempre experimental, filmó de noche y en ProRes al mismo tiempo con la BlackMagic CC y con una Nikon D5200 grabando a través de un deck en 4:2:0, obteniendo resultados sorprendentes.
"En comparación con la BMCC que registra verdadero 4:2:2 1080p en formato ProRes, hay mucho más detalle de imagen en la BMCC y no hay evidencia del débil muestreo 4:2:0 como en la D5200. La imagen es bonita y limpia hasta ISO 800 en la BMCC y en la norma ISO 1600, el noise grain pero la D5200 es un poco más suave. Forzando la Blackmagic en postproducción con la norma ISO 3200 y la D5200 tiene una clara ventaja en la limpieza de imagen. Sin embargo, cuando la D5200 es algo ruidosa - sobre 3200 o con una imagen de perfil plano - no es un espectáculo agradable.
En términos de color y gradación, por supuesto, los 10 bits ProRes 422 nativos de la Blackmagic son difíciles de superar. La salida HDMI de la D5200 de Nikon es de 8 bits y el muestreo del sensor es probable que ni siquiera alcance eso. Parece que un canal hace clip desde el principio, ya que en la D5200 esta luz roja tiene una tendencia a amarillo ya que llega al punto de saturación, mientras que esta es perfectamente blanca en la Blackmagic."
Timur Civan la probó en la misma práctica de rodaje de un video para Plaza Sésamo y compartió su honesta opinión:
"Es sin duda un primer intento de cámara. Es esencialmente un sensor de la estantería, con una pantalla LCD de la estantería, un BlackMagic Hyperdeck Shuttle, un BlackMagic Deck Link Card y una placa de audio de la estantería, todo embutido en una pequeña caja. Se siente así: es difícil de sostener, sin pensar en la ergonomía en absoluto. Por eso es necesario tanto artilugio para hacerla funcional."
Sin embargo, resalta enormemente la maravillosa calidad de imagen, la cual podemos apreciar en un fragmento del producto final.
Timur sólo pide que en futuras versiones se independice el Log de monitor y el que se graba en el SSD.
"Ok bien, se puede colocar un LUT en la pantalla LCD en la parte posterior, pero ¿qué pasa con el cliente? Me pasé 5 días lidiando con ese trabajo. En REC 709 es super contrastado, desechando los aspectos más destacados y los negros, el LOG de cámara es muy plano y es difícil ver exactamente dónde estoy en la pantalla LCD, y finalmente apagar la visión del monitor de Flandes y sólo usar su histograma va a funcionar, pero a los clientes no les gusta ver el registro después de ver el contraste / saturación".
Hubo otros grandes aportes al rodaje en exteriores, que seguiremos reseñando en futuros posts. Para terminar los dejamos con un gran ejemplo de lo que la BlackMagic Cinema Camera y nuestros colegas chilenos de Black Magic Chile pueden hacer en exteriores con pura luz natural:
Fuentes:
Posteo de Director de Fotografía en http://directordefotografia.wordpress.com/2012/12/05/primeras-impresiones-con-la-blackmagic-camera/
Prueba nocturna en ProRes de EOSHD en http://www.eoshd.com/content/9730/prores-vs-prores-a-first-look-at-uncompressed-hdmi-with-the-nikon-d5200-vs-the-blackmagic-cinema-camera
Artículo de Cinema 5D en http://www.cinema5d.com/?p=14994
Impresiones de Timur Civan en http://timurcivan.blogspot.com.ar/2013/02/an-examination-of-black-magic-cinema.html
miércoles, 13 de marzo de 2013
ProRes 4:2:2 ¿qué calidad tiene en BlackMagic Cinema Camera?
Ahora que cámaras como la BlackMagic Cinema Camera filman en RAW, quienes usan DSLR recordaron su funcionalidad de grabación en Uncompressed 8 bits via HDMI con grabador externo de SSDs
Aquí una interesante comparación de EOSHD entre el ProRes de la Nikon5200 y el de la BlackMagic (sin etalonaje).
Conclusión: las DSLR se benefician de la grabación externa, pero aún hay grandes diferencias en la profundidad de color y en la calidad del archivo original.
Artículo original en http://www.eoshd.com/content/9730/prores-vs-prores-a-first-look-at-uncompressed-hdmi-with-the-nikon-d5200-vs-the-blackmagic-cinema-camera
Aquí una interesante comparación de EOSHD entre el ProRes de la Nikon5200 y el de la BlackMagic (sin etalonaje).
Conclusión: las DSLR se benefician de la grabación externa, pero aún hay grandes diferencias en la profundidad de color y en la calidad del archivo original.
Artículo original en http://www.eoshd.com/content/9730/prores-vs-prores-a-first-look-at-uncompressed-hdmi-with-the-nikon-d5200-vs-the-blackmagic-cinema-camera
martes, 12 de marzo de 2013
Alexa vs BMCC vs Red Epic: RAW a baja luz
No se pierdan la segunda parte de los tests de Ryan Walters que publica en su blog, esta vez comparando la performance a baja luz de la Alexa, la BlackMagic Cinema Camera y la Red Epic, con el chart de Sekonic Profile Target II.
Aquí se sigue demostrando por qué la BMCC compite con las grandes.
Conclusiones del test
Observaciones y recomendaciones generales
- La iluminación e ISO tienen más que ver con evitar derrames y con niveles de llenado que con la "cantidad de luz" en sí.
- Mientrás más se lleva estas cámaras a sus límites, más experiencia y conocimiento se requerirá para la graduación de color.
- Cada cámara tiene su propio look, que puede ser más o menos adecuado dependiendo del proyecto particular.
- Mi preferencia (la de Ryan) es filmar bien abierto y a ISO alto, lo que reduce el contraste de la imagen, habilitando gradaciones sutiles en las sombras.
Límites de subexposición de Alexa
- Máximo: - 8 5/6
- Usable: -5 5/6
Límites de subexposición de BlackMagic Cinema Camera
- Máximo: - 7 1/6
- Usable: -5
Límites de subexposición de Red Epic
- Máximo: - 8 1/3
- Usable: -5 1/6
Consejos de Ryan Walters
Alexa: En ISO 800 se mantiene el menor nivel de ruido, incluso subexponiendo. En ISO 1600 se necesita limpieza en post, pero se llega a un nivel aceptable. ISO 3200 no es aceptable.
BlackMagic: Ryan se siente cómodo filmando tanto a ISO 800 como 1600. 3200 es inutilizable. Parece generar menor ruido que la Alexa, debido a la falta de saturación del archivo original en RAW y al uso de un angular mayor (utilizado por razones de crop factor).
También parece tener una imagen más nítida que las otras dos, debido a lo que parece ser la falta de un low-pass filter. Esto puede arreglarse en post para evitar cierto look que podría confundir con "video".
La falta de nitidez de los archivos originales en Alexa y Epic se puede solucionar con sus respectivos firmware. Sin embargo, en la BlackMagic es necesario algún tipo de difusión a la hora de filmar talentos, para generar una imagen más cálida y satisfactoria.
Red Epic: Se puede subexponer a ISO 800. ISO 1600 y 3200 no dan imagenes de calidad aceptable y no parecen poder arreglarse en post. Ryan sugiere evitar luces de baja temperatura color. Mientras más cercano a 5000K, mejor color y menor ruido.
Links
Artículo original en http://www.ryanewalters.com/Blog/blog.php?id=9049127231958145004
Descargar los cuadros RAW originales (93 MB) en SLIR-LowLightTest.zip
Aquí se sigue demostrando por qué la BMCC compite con las grandes.
Conclusiones del test
Observaciones y recomendaciones generales
- La iluminación e ISO tienen más que ver con evitar derrames y con niveles de llenado que con la "cantidad de luz" en sí.
- Mientrás más se lleva estas cámaras a sus límites, más experiencia y conocimiento se requerirá para la graduación de color.
- Cada cámara tiene su propio look, que puede ser más o menos adecuado dependiendo del proyecto particular.
- Mi preferencia (la de Ryan) es filmar bien abierto y a ISO alto, lo que reduce el contraste de la imagen, habilitando gradaciones sutiles en las sombras.
Límites de subexposición de Alexa
- Máximo: - 8 5/6
- Usable: -5 5/6
Límites de subexposición de BlackMagic Cinema Camera
- Máximo: - 7 1/6
- Usable: -5
Límites de subexposición de Red Epic
- Máximo: - 8 1/3
- Usable: -5 1/6
Consejos de Ryan Walters
Alexa: En ISO 800 se mantiene el menor nivel de ruido, incluso subexponiendo. En ISO 1600 se necesita limpieza en post, pero se llega a un nivel aceptable. ISO 3200 no es aceptable.
BlackMagic: Ryan se siente cómodo filmando tanto a ISO 800 como 1600. 3200 es inutilizable. Parece generar menor ruido que la Alexa, debido a la falta de saturación del archivo original en RAW y al uso de un angular mayor (utilizado por razones de crop factor).
También parece tener una imagen más nítida que las otras dos, debido a lo que parece ser la falta de un low-pass filter. Esto puede arreglarse en post para evitar cierto look que podría confundir con "video".
La falta de nitidez de los archivos originales en Alexa y Epic se puede solucionar con sus respectivos firmware. Sin embargo, en la BlackMagic es necesario algún tipo de difusión a la hora de filmar talentos, para generar una imagen más cálida y satisfactoria.
Red Epic: Se puede subexponer a ISO 800. ISO 1600 y 3200 no dan imagenes de calidad aceptable y no parecen poder arreglarse en post. Ryan sugiere evitar luces de baja temperatura color. Mientras más cercano a 5000K, mejor color y menor ruido.
Links
Artículo original en http://www.ryanewalters.com/Blog/blog.php?id=9049127231958145004
Descargar los cuadros RAW originales (93 MB) en SLIR-LowLightTest.zip
Suscribirse a:
Entradas (Atom)