En este video vemos la ventaja de recuperación en highlights que tiene la BlackMagic Cinema Camera frente a la Canon 550D y, de paso, aprendemos en 2 minutos qué es el rango dinámico.
Dynamic Range on the Blackmagic Cinema Camera from Iain Anderson on Vimeo.
Realizado por un Entrenador Certificado de Apple de http://www.trainingbrisbane.com
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lunes, 18 de febrero de 2013
domingo, 10 de febrero de 2013
La potencia de los 12 bits
En este increíble video, Marco Solorio de One River Media nos explica por qué la BlackMagic Cinema Camera tiene tantas posibilidades en cuánto al color no sólo respecto de las Canon 5D que graban en 8 bits sino incluso respecto a cámaras de alta gama de hasta 4k.
Los términos que explica Marco son principalmente tres pares a diferenciar:
Además, nos muestra lo que los 12 bits nos permiten:
- recuperar un color y definición inauditos en las highlights extremas
- hacer pasar el día por la noche, logrando lo que mil MiniPan no podrían lograr.
Artículo completo con este argumento polémico de Marco Solorio en http://www.onerivermedia.com/blog/?p=750
Los términos que explica Marco son principalmente tres pares a diferenciar:
- La profundidad de color (12 bits) y el rango dinámico (13 puntos)
- El rango dinámico perceptible (que se puede lograr aún en YouTube o Vimeo, ya que es el que podemos nosotros acomodar via etalonaje) y el rango dinámico disponible (que son los 13 puntos en 12 bits de profundidad en RAW de la BlackMagic Cinema Camera).
- También nos explica la diferencia entre el grado de detalle (detail) y el nivel de definición (sharpness).
Además, nos muestra lo que los 12 bits nos permiten:
- recuperar un color y definición inauditos en las highlights extremas
- hacer pasar el día por la noche, logrando lo que mil MiniPan no podrían lograr.
- exagerar el nivel de detalle y definición, logrando una imagen de una delicadeza extrema.
Artículo completo con este argumento polémico de Marco Solorio en http://www.onerivermedia.com/blog/?p=750
lunes, 10 de diciembre de 2012
13 puntos de rango dinámico, 12 bits de profundidad por John Brawley, Coco Rosie y la BlackMagic Cinema Camera
John Brawley estuvo recientemente participando de la filmación del último videoclip de Coco Rosie, célebre banda de freak folk, rodado con una Weisscam HS-2 de altísima velocidad (2K fps).
COCOROSIE - WE ARE ON FIRE (OFFICIAL VIDEO) from CURTIS on Vimeo.
Por supuesto, no olvidó su querida BlackMagic Cinema Camera versión 1, con la que filmó este breve backstage en el que podemos apreciar el increíble rango dinámico y profundidad de color de la cámara.
Behind the scenes on CocoRosies 'We are on fire" from John Brawley Tests on Vimeo.
Datos técnicos:
Rodado sin trípode, con el objetivo Canon EF-S 15-85, en Cinema DNG, procesado con Resolve 8 con elotanaje básico: situó los negros en los negros, los blancos en la sobreexposición y agregó algo de saturación. Renderizó en ProRes 422 (HQ) y cortó las tomas en Final Cut Pro X.
Artículo original en http://nofilmschool.com/2012/12/we-are-on-fire-weisscam-hs-2-bmcc-bts/?utm_source=feedburner&utm_medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+nofilmschool+%28NoFilmSchool%29
COCOROSIE - WE ARE ON FIRE (OFFICIAL VIDEO) from CURTIS on Vimeo.
Por supuesto, no olvidó su querida BlackMagic Cinema Camera versión 1, con la que filmó este breve backstage en el que podemos apreciar el increíble rango dinámico y profundidad de color de la cámara.
Behind the scenes on CocoRosies 'We are on fire" from John Brawley Tests on Vimeo.
Datos técnicos:
Rodado sin trípode, con el objetivo Canon EF-S 15-85, en Cinema DNG, procesado con Resolve 8 con elotanaje básico: situó los negros en los negros, los blancos en la sobreexposición y agregó algo de saturación. Renderizó en ProRes 422 (HQ) y cortó las tomas en Final Cut Pro X.
Artículo original en http://nofilmschool.com/2012/12/we-are-on-fire-weisscam-hs-2-bmcc-bts/?utm_source=feedburner&utm_medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+nofilmschool+%28NoFilmSchool%29
domingo, 25 de noviembre de 2012
Philip Bloom vuelve a la cancha con la BlackMagic y filma un documental
Sigue resongando pero se la jugó y la implementó en un documental, quizá el uso menos recomendado para la BlackMagic por varios motivos: el segundo plano que ocupa el audio en la cámara y la dificultad de trabajar con largas horas de rodaje en RAW.
"OK ... tomas para una review es una cosa. Tomar algunas imágenes por diversión es otra. Pero filmar un proyecto digno bajo severas limitaciones de tiempo, y en mi elección de género (documental) es otra!
Esto es a lo que me decidí a desafiar a la Blackmagic Cinema Camera: un pequeño documental rodado en un día entre los talleres que yo estaba enseñando en Johannesburgo, en Sudáfrica ... Aunque la película no es para un cliente, es un documental personal. La traté como tal, como hago con todo mi trabajo personal y conseguí un corte sólo 2 días después de terminar el rodaje.
¿Por qué la Blackmagic Cinema Camera? Después de todo, tenía acceso a un montón de cámaras aquí. Mi cámara favorita actual, la Canon C300 (no la mía ya que está en casa), mi DSLR favorita la 1DX (no la mía ya que la mía murió aquí, un préstamo a un muchacho de Sudáfrica ... gracias chicos!), la excelente FS700 y la 5Dmk3. La elección inteligente para ser completamente sincero habría sido tomar la C300. Ha demostrado en numerosas ocasiones ser una cámara fantástica para documental en mi opinión (dale un vistazo a mi doc más reciente)
La C300 tiene sonido propio, un fantástico sensor súper 35 mm con una imagen magnífica, un flujo de trabajo práctico con archivos pequeños, y es bastante pequeña y discreta. PERO, tenía que ver de lo que la Blackmagic Camera era capaz.
Este fue el desafío. Ir a Ponte Tower en el centro de Jo'Burg. Una monstruosidad arquitectónica setentista que alberga un sorprendente atrio de ciencia ficción distópica. Desde hace algún tiempo el lugar para vivir en la ciudad, si eras alguien que vivía en los áticos de 3 pisos enormes con jacuzzis tejado. Post democracia, se convirtió en algo muy diferente. Durante los últimos 20 años ha sido un centro para drogadictos y prostitutas. Cuando le mencioné a algunos que yo quería rodar un mini-doc allí, me dijeron que estaba loco, pero era gente que no se daba cuenta de que Ponte no es lo que parece. ¿Están cambiando las cosas para bien allí, finalmente?
Técnicamente estos fueron los temas / retos:
1: Sin permiso para filmar, teníamos que ser muy discretos. Así que nada de lujosos y voluminosos equipos ... la BlackMagic es una cámara que NECESITA un Rig si se tiene la intención de disparar cámara en mano ... ok, así que no hay cámara en mano. Todo trípode. Más mi estilo de todos modos, también sería más adecuado para la pieza. La arquitectura es el personaje principal de la obra y exige que se ruede bien clásico sobre trípode.
2: Grandes angulares... la montura canon con el sensor a distancia combinado con el tamaño más bien pequeño de dicho sensor = angulares problemáticos.
3: Audio ... las tomas de 1/4'' están bien ... no hay XLR pero están balanceados y tenemos un conector para auriculares, pero sin medidores en pantalla la idea de muchas tomas de entrevistas en cámara era demasiado arriesgado. El sonido nunca debe estar comprometido en tu vídeo.
4: Flujo de trabajo en RAW… absolutamente ridículo para un documental como este para ser francos. Prores HQ o Avid DNxHD habría tenido mucho más sentido, pero quería llegar a conocer mejor el CINEMA DNG RAW y Resolve. Sabía que también tendría que utilizar una gran cantidad de espacio en disco.
5: Duración de la batería... sabía que la interna me daría alrededor de 90 minutos. La solución externa de la batería externa era esencial.
6: Está oscuro dentro y esta cámara no es una cámara para baja luz. Es un hecho.
Así que vamos, algunos problemas, pero nada que no pudiera solucionar.
1: Ser sutil ... fácil. Me pasé 17 años filmando noticias, así que sé cómo no llamar la atención. Cuando filmamos se sentía como si estuviera en Metal Gear Solid!
2: Compré el Sigma 8-16mm para esta cámara. Con el crop de este sensor, me gusta tener el equivalente de la profundidad de campo de un 18,4 mm en una cámara full frame. Angular suficiente. No estúpidamente ancho, lo suficiente. La desventaja es que es f4.5 en el extremo!
3: Usando el audio de cámara puramente como acústica de referencia, he utilizado la excelente R26 Roland (mi primer uso apropiado de él a pesar de tenerla durante 10 meses!) con un Rode NTG2. El NTG3 no es ideal para grabadoras externas debido a que la alimentación phantom drena las baterías!, por lo que hice uso del micrófono Rode estéreo de vídeo profesional como sonido B de referencia ...
4: Lidiar con él. El flujo de trabajo RAW (en el que entraré en detalle más adelante) tomó tiempo pero fue beneficioso para algunas tomas, no todas. Los SSD que usé fueron los de Kingston. 2x 240 GB y 480 GB 1x (estos son recomendados por Blackmagic para su cámara. No los SSDs más rápido que hay, pero un buen precio). Casi agoté todos ellos... lo que es un montón de espacio. 240 GB en el CINEMA DNG RAW es 30 minutos de crudo. Así que no hice demasiadas tomas, pero siempre los documentales toman una buena cantidad de espacio ya que mucho no está planificado y las entrevistas pueden ser largas, así que mis dos horas de crudo ocupaban mucho espacio. Normalmente hago una copia de seguridad de 3 unidades. He utilizado 2 aquí, ya que no quería agotar todas mis unidades en el sur de África en un proyecto. Estoy rodando una película en cada lugar, más tres películas que faltan!
5: Usé las Switronix battery pack. Torpemente montado debajo de la cámara (lo ideal es que vaya en un rig), pero duró todo el primer día ... sólo uno de ellos y me llevé 4 conmigo! Cuestan alrededor de $ 295 cada uno, así que no es barato, pero es esencial.
6: Bueno luz baja ... siempre un problema. La cámara rueda a ISO 800 en RAW ya que es el nativo, por lo que no es super alto... Se puede empujar un par de puntos si es necesario, y con el trabajo documental lo empujé más de lo que haría en un comercial, por ejemplo. En esta pieza, el ruido / grano no era malo en absoluto... es un agregado a la naturaleza arenosa. Pero yo tenía mi lente de cine Samyang / 24mm T1.5 Rokinon conmigo. Perfecto para baja luz, no de ancho, más bien una lente estándar, genial para las entrevistas y otras capturas."
Philip enfrentó todos los problemas que se puede tener con una BMDCM en uno de los géneros audiovisuales menos recomendados para esta cámara y logró superarlos exitosamente. Sumó un timelapse desde la terraza del edificio hecho con la 5dMarkIII. Luego hizo corrección básica de color con Resolve, envío por mail un XML de 1 frame a su colorista preferido, con lo que obtuvo terminó de ajustar con Colorista II y Looks.
Aquí pueden disfrutar el resultado final:
Equipo completo de Philip Bloom para el documental:
1 Sigma 8-16 mm f/4.5-5.6 1 Tokina 11-16 mm 1 Rokinon 24 mm
1 Canon 50 mm (creo que serie L) 1 Canon 24-105 mm 1 Canon 70-200 mm
Trípode Miller Solo DS20
Grabador de Audio portatil Roland R26
Mic Rode NTG 2
Rig Zacuto (top handle)
Filtro ND Heliopan
1 Complemento de batería Switronix (aunque por las dudas llevó 4 y le sobraron 3)
3 Disco SSD Kingston 240 gb
Más información
Relato completo de la experiencia en http://philipbloom.net/2012/10/12/ponte/
Interesante artículo de Philip Bloom comparando todas las grandes cámaras del mercado en http://philipbloom.net/2012/11/19/conundrum/
Esto es a lo que me decidí a desafiar a la Blackmagic Cinema Camera: un pequeño documental rodado en un día entre los talleres que yo estaba enseñando en Johannesburgo, en Sudáfrica ... Aunque la película no es para un cliente, es un documental personal. La traté como tal, como hago con todo mi trabajo personal y conseguí un corte sólo 2 días después de terminar el rodaje.
¿Por qué la Blackmagic Cinema Camera? Después de todo, tenía acceso a un montón de cámaras aquí. Mi cámara favorita actual, la Canon C300 (no la mía ya que está en casa), mi DSLR favorita la 1DX (no la mía ya que la mía murió aquí, un préstamo a un muchacho de Sudáfrica ... gracias chicos!), la excelente FS700 y la 5Dmk3. La elección inteligente para ser completamente sincero habría sido tomar la C300. Ha demostrado en numerosas ocasiones ser una cámara fantástica para documental en mi opinión (dale un vistazo a mi doc más reciente)
La C300 tiene sonido propio, un fantástico sensor súper 35 mm con una imagen magnífica, un flujo de trabajo práctico con archivos pequeños, y es bastante pequeña y discreta. PERO, tenía que ver de lo que la Blackmagic Camera era capaz.
Este fue el desafío. Ir a Ponte Tower en el centro de Jo'Burg. Una monstruosidad arquitectónica setentista que alberga un sorprendente atrio de ciencia ficción distópica. Desde hace algún tiempo el lugar para vivir en la ciudad, si eras alguien que vivía en los áticos de 3 pisos enormes con jacuzzis tejado. Post democracia, se convirtió en algo muy diferente. Durante los últimos 20 años ha sido un centro para drogadictos y prostitutas. Cuando le mencioné a algunos que yo quería rodar un mini-doc allí, me dijeron que estaba loco, pero era gente que no se daba cuenta de que Ponte no es lo que parece. ¿Están cambiando las cosas para bien allí, finalmente?
Técnicamente estos fueron los temas / retos:
1: Sin permiso para filmar, teníamos que ser muy discretos. Así que nada de lujosos y voluminosos equipos ... la BlackMagic es una cámara que NECESITA un Rig si se tiene la intención de disparar cámara en mano ... ok, así que no hay cámara en mano. Todo trípode. Más mi estilo de todos modos, también sería más adecuado para la pieza. La arquitectura es el personaje principal de la obra y exige que se ruede bien clásico sobre trípode.
2: Grandes angulares... la montura canon con el sensor a distancia combinado con el tamaño más bien pequeño de dicho sensor = angulares problemáticos.
3: Audio ... las tomas de 1/4'' están bien ... no hay XLR pero están balanceados y tenemos un conector para auriculares, pero sin medidores en pantalla la idea de muchas tomas de entrevistas en cámara era demasiado arriesgado. El sonido nunca debe estar comprometido en tu vídeo.
4: Flujo de trabajo en RAW… absolutamente ridículo para un documental como este para ser francos. Prores HQ o Avid DNxHD habría tenido mucho más sentido, pero quería llegar a conocer mejor el CINEMA DNG RAW y Resolve. Sabía que también tendría que utilizar una gran cantidad de espacio en disco.
5: Duración de la batería... sabía que la interna me daría alrededor de 90 minutos. La solución externa de la batería externa era esencial.
6: Está oscuro dentro y esta cámara no es una cámara para baja luz. Es un hecho.
Así que vamos, algunos problemas, pero nada que no pudiera solucionar.
1: Ser sutil ... fácil. Me pasé 17 años filmando noticias, así que sé cómo no llamar la atención. Cuando filmamos se sentía como si estuviera en Metal Gear Solid!
2: Compré el Sigma 8-16mm para esta cámara. Con el crop de este sensor, me gusta tener el equivalente de la profundidad de campo de un 18,4 mm en una cámara full frame. Angular suficiente. No estúpidamente ancho, lo suficiente. La desventaja es que es f4.5 en el extremo!
3: Usando el audio de cámara puramente como acústica de referencia, he utilizado la excelente R26 Roland (mi primer uso apropiado de él a pesar de tenerla durante 10 meses!) con un Rode NTG2. El NTG3 no es ideal para grabadoras externas debido a que la alimentación phantom drena las baterías!, por lo que hice uso del micrófono Rode estéreo de vídeo profesional como sonido B de referencia ...
4: Lidiar con él. El flujo de trabajo RAW (en el que entraré en detalle más adelante) tomó tiempo pero fue beneficioso para algunas tomas, no todas. Los SSD que usé fueron los de Kingston. 2x 240 GB y 480 GB 1x (estos son recomendados por Blackmagic para su cámara. No los SSDs más rápido que hay, pero un buen precio). Casi agoté todos ellos... lo que es un montón de espacio. 240 GB en el CINEMA DNG RAW es 30 minutos de crudo. Así que no hice demasiadas tomas, pero siempre los documentales toman una buena cantidad de espacio ya que mucho no está planificado y las entrevistas pueden ser largas, así que mis dos horas de crudo ocupaban mucho espacio. Normalmente hago una copia de seguridad de 3 unidades. He utilizado 2 aquí, ya que no quería agotar todas mis unidades en el sur de África en un proyecto. Estoy rodando una película en cada lugar, más tres películas que faltan!
5: Usé las Switronix battery pack. Torpemente montado debajo de la cámara (lo ideal es que vaya en un rig), pero duró todo el primer día ... sólo uno de ellos y me llevé 4 conmigo! Cuestan alrededor de $ 295 cada uno, así que no es barato, pero es esencial.
6: Bueno luz baja ... siempre un problema. La cámara rueda a ISO 800 en RAW ya que es el nativo, por lo que no es super alto... Se puede empujar un par de puntos si es necesario, y con el trabajo documental lo empujé más de lo que haría en un comercial, por ejemplo. En esta pieza, el ruido / grano no era malo en absoluto... es un agregado a la naturaleza arenosa. Pero yo tenía mi lente de cine Samyang / 24mm T1.5 Rokinon conmigo. Perfecto para baja luz, no de ancho, más bien una lente estándar, genial para las entrevistas y otras capturas."
Aquí pueden disfrutar el resultado final:
Equipo completo de Philip Bloom para el documental:
1 Sigma 8-16 mm f/4.5-5.6 1 Tokina 11-16 mm 1 Rokinon 24 mm
1 Canon 50 mm (creo que serie L) 1 Canon 24-105 mm 1 Canon 70-200 mm
Trípode Miller Solo DS20
Grabador de Audio portatil Roland R26
Mic Rode NTG 2
Rig Zacuto (top handle)
Filtro ND Heliopan
1 Complemento de batería Switronix (aunque por las dudas llevó 4 y le sobraron 3)
3 Disco SSD Kingston 240 gb
Más información
Relato completo de la experiencia en http://philipbloom.net/2012/10/12/ponte/
Interesante artículo de Philip Bloom comparando todas las grandes cámaras del mercado en http://philipbloom.net/2012/11/19/conundrum/
domingo, 11 de noviembre de 2012
Los mejores lentes para BlackMagic Cinema Camera
Mientras muchos seguimos en la dulce espera de la BlackMagic Cinema Camera MFT, aprovechemos a pensar en lentes y objetivos.
Algunos señalan que, debido a su sensor de cuatro tercios, el lente normal de la BMDCM será el de 24 mm.
En este angular tenemos 3 objetivos luminosos y de buena calidad, sólo que con algunas suspicacias de precio. De mayor a menor: Canon, Sigma y Rokinon/Bower/Samyang de f/1.4.
Estos especialistas de NoFilmSchool dicen que hay diferencias notables pero que justifican pagar más dependiendo de la cámara que usemos: las pequeñas diferencias de definición y foco que otorga el Canon son más apreciables en la BlackMagic que en una Canon DSLR (sí, incluso en una MarkII) por las mismas cuestiones que notaremos al tomar fotografías con estas mismas DSLR: la alta definición y el rango dinámico las hacen visibles.
http://nofilmschool.com/2012/07/24mm-lens-blackmagic-cinema-camera-canon/
De la familia Samyang rescatamos tambien algunos Rokinon de precio más que accesible y buenas críticas (dejamos el link de cada uno a B&H para que puedan leerlas en detalle):
7.5mm f/3.5 Ultra Wide-Angle Fisheye Lens for Micro 4/3 (Black)
El ojo de pez más grande que encontraremos para la BMDCM o cualquier otra cámara con un sensor Micro 4/3; en este caso no hace falta convertir haciendo extraños cálculos con el angular.
http://www.flickr.com/photos/onerivermedia/8167562858/sizes/m/in/photostream/
Algunos recomendados de Sigma:
¡Saludos compañeros de la magia negra!
Algunos señalan que, debido a su sensor de cuatro tercios, el lente normal de la BMDCM será el de 24 mm.
En este angular tenemos 3 objetivos luminosos y de buena calidad, sólo que con algunas suspicacias de precio. De mayor a menor: Canon, Sigma y Rokinon/Bower/Samyang de f/1.4.
Estos especialistas de NoFilmSchool dicen que hay diferencias notables pero que justifican pagar más dependiendo de la cámara que usemos: las pequeñas diferencias de definición y foco que otorga el Canon son más apreciables en la BlackMagic que en una Canon DSLR (sí, incluso en una MarkII) por las mismas cuestiones que notaremos al tomar fotografías con estas mismas DSLR: la alta definición y el rango dinámico las hacen visibles.
http://nofilmschool.com/2012/07/24mm-lens-blackmagic-cinema-camera-canon/
De la familia Samyang rescatamos tambien algunos Rokinon de precio más que accesible y buenas críticas (dejamos el link de cada uno a B&H para que puedan leerlas en detalle):
7.5mm f/3.5 Ultra Wide-Angle Fisheye Lens for Micro 4/3 (Black)
El ojo de pez más grande que encontraremos para la BMDCM o cualquier otra cámara con un sensor Micro 4/3; en este caso no hace falta convertir haciendo extraños cálculos con el angular.
Posiblemente el simil 50mm para BMDCM. Aquí debajo un hermoso ejemplo tomado con este lente y la BMDCM por la gente de One River Media.
Algunos recomendados de Sigma:
8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM Ultra-Wide Zoom Lens for Select Canon EOS SLRs
Buen zoom de grandes angulares, equiparable a un 16-35mm en Full Frame.
Buen zoom de grandes angulares, equiparable a un 16-35mm en Full Frame.
No pueden faltar los clásicos Canon Serie L, los mejores cristales vivos, a la par de los Carl Zeiss (y Nikon, para no entrar en discusiones).
Y para el final nos guardamos una joyita del zoo de cristal alemán con el que Kubrick alguna vez soñó.
Nokton 17.5mm f/0.95 Lens for Micro 4/3 Cameras
Especial para cámaras de montura Micro 4/3 es este gran angular alemán más rápido que la luz misma.
Especial para cámaras de montura Micro 4/3 es este gran angular alemán más rápido que la luz misma.
Fuentes y otras recomendaciones:
¡Saludos compañeros de la magia negra!
sábado, 29 de septiembre de 2012
¿Gran angular en la BlackMagic? ¡Sí!
Los muchachos de One River Media lo hicieron, con un Rokinon 8mm de USD 350.
"Personalmente, creo que me voy a ir a la mierda rodando con la Cinema Camera. Durante semanas he estado en la duda de si comprar o no una 5D Mk III solamente por sus características de vídeo. La 5D Mk III no me ha entusiasmado lo suficiente para saltar y conseguir una, nada como era la 5D Mk II original por lo menos. Pero con el lanzamiento de la Cinema Camera tengo que decir que yo sinceramente no creo que vaya a hacer la compra de la 5D Mk III. Por supuesto, todavía tengo una 5D Mk II y 7D para rodar si necesito ese sensor enorme. Pero en todo lo demás gana la Cinema Camera: 13 paradas de rango dinámico, 12-bit de datos RAW, resolución de 2,5 K, interno / externo de grabación y monitoreo, entradas de audio profesionales y mucho más." Marco Solorio, One River Media
Fuente: http://www.onerivermedia.com/blog/?p=677
"Personalmente, creo que me voy a ir a la mierda rodando con la Cinema Camera. Durante semanas he estado en la duda de si comprar o no una 5D Mk III solamente por sus características de vídeo. La 5D Mk III no me ha entusiasmado lo suficiente para saltar y conseguir una, nada como era la 5D Mk II original por lo menos. Pero con el lanzamiento de la Cinema Camera tengo que decir que yo sinceramente no creo que vaya a hacer la compra de la 5D Mk III. Por supuesto, todavía tengo una 5D Mk II y 7D para rodar si necesito ese sensor enorme. Pero en todo lo demás gana la Cinema Camera: 13 paradas de rango dinámico, 12-bit de datos RAW, resolución de 2,5 K, interno / externo de grabación y monitoreo, entradas de audio profesionales y mucho más." Marco Solorio, One River Media
Fuente: http://www.onerivermedia.com/blog/?p=677
miércoles, 18 de julio de 2012
"En algún lugar entre las DSLR y el cine de alta gama" Entrevista a Dan May, pte de BlackMagic Design. Parte 1
En esta entrevista exclusiva para FilmMakerIQ que se publicó hoy, Dan May, presidente de la compañía BlackMagic Design, explica cómo se les ocurrió crear esta maravilla y responde TODAS las grandes preguntas que todos nos hacemos sobre ella, incluyendo tamaño del sensor, baterías, frame rates, todo. Fue sincero y, créanme, estoy más entusiasmado que antes.
Parte 1
[John Hess - FilmmakerIQ]
Hola. Soy John Hess aquí desde FilmmakerIQ.com y estoy con Dan May, presidente de BlackMagic Design, la compañía detrás de BlackMagic Design Cinema Camera, la muy interesante y comentada nueva cámara que salió con el NAB 2012. Vamos a empezar con la pregunta más básica- Para una persona que nunca ha oído hablar de esta cámara, ¿le puede dar un rápido paneo?
[Dan May - Presidente, BlackMagic Design]
La idea detrás de la BlackMagic Cinema Camera - después de haber estado conectando a cámaras una docena de años ya, es que seguimos viendo esta brecha entre lo que llamamos una cámara de imagen cinematográfica y algo así como el mercado de réflex digitales que existen por ahí. Sentíamos que en algún lugar entre esos estaba faltando un producto que la gente estaba buscando desesperada. Algo que tendría parte de la funcionalidad, costo y facilidad de uso de las cámaras réflex digitales, pero con algo de la calidad del cine y el beneficio del flujo de trabajo que uno ve en el cine de producción de alta gama. Y ese fue realmente el objetivo que nos propusimos conseguir con este dispositivo.
[IQ] Lo que fue muy interesante en el NAB, una especie de gran shock, fue que nadie esperaba que ustedes salieran con una cámara. ¿Cuánto tiempo estuvieron trabajando en esta cosa antes de que se anunció?
[DMO] Han sido un par de años de desarrollo ... Era una especie de: hace tres años: "Podríamos hacer una cámara", hace dos años, "Bien, podríamos hacer una cámara si hiciéramos estas cosas y tuviésemos estos bits en su lugar" y luego, probablemente sea un año y medio atrás, era: "Tenemos los bits en su lugar, pongámonos con la cámara". No es mucho tiempo para el estándar de una gran cantidad de gente, pero sí una especie de cliente de larga data para los estándares de BlackMagic. Somos una especie de empresa de rápido desarrollo basado en el ritmo.
Tomó varios grandes pasos ponerse en el lugar antes de poder ir a la tarea. Muchas de las cosas que he visto en esta cámara, una de las cosas que estamos realmente entusiasmados con esta cámara es que incorporó tecnología de toda la propiedad intelectual de BlackMagic: tiene el Thunderbolt que hemos estado trabajando, tiene los bits de Prores y DNxHD que hemos estado trabajando, cuenta con la tecnología SSD de los hyperdecks, tiene tecnología Resolve, no sólo porque viene con el DaVinci Resolve, sino que hay cosas fundamentales que vienen de Resolve Color. Hay un montón de diferentes piezas de un amplio espectro de la propiedad intelectual BlackMagic, propiedad de cosecha propia o que hemos adquirido en los últimos años, incorporada en este producto.
[IQ] He oído que quitaron recientemente el guión en su dirección de página web y que Internet se volvió loca en teorías conspirativas. ¿Qué pensás acerca de la excitación que genera esta cámara y todo lo que está pasando?
[DMO] Creo que la mayor parte de ella viene de cuando ocasionalmente dimos un paso atrás y nos alejamos de la loca zona de caos, intentando conseguir publicar buena información y tener estos productos terminados y saliendo a la venta. Realmente tuvimos que dar un paso atrás de lo que creo que estamos muy contentos de ver. Fue una especie de momento clave hacia el final del NAB donde reflexivamente dijimos que probablemente cambiaríamos la forma en que las cámaras de video profesionales se hagan desde ahora. Así que, sin importar el éxito de la cámara o en qué se utiliza y todos los usos creativos diferentes, es algo claro de pensar… De la misma manera que un iPhone ha cambiado la forma en que los teléfonos se han hecho, ese I-cambio. Es algo claro de pensar que la cámara de cine que ponemos por ahí va a cambiar la forma de pensar y mirar a las cámaras.
Obviamente, la respuesta ha sido fantástica y avasallante, ¡genial! Y estamos muy contentos de llevar los productos ahí afuera y en manos de la gente, con suerte en las próximas dos semanas, y obtener más devoluciones y seguir adelante con la línea de productos.
[IQ] ¿Así que estás diciendo que en un par de semanas vamos a empezar a verlos salir?
[DMO] Sólo estamos esperando terminar algunas partes de la certificación. El producto está en fila y listo para funcionar, sólo tenemos que conseguir ajustar estas últimos detalles y van a comenzar a zarpar. El reto es que se van a enviar desde nuestra planta de producción en Australia y van a venir aquí y entonces van a ir a los socios. Por lo que, incluso si giramos la perilla la próxima semana y decimos: 'Ey, el envío es en julio', todavía va a tomar a una semana o más su salida. Ssí que estoy siempre un poco receloso, debido a que la gente se entusiasma. Probablemente será enviado en Julio, pero eso no significa que va a haber 5.000 unidades ahí esperando en manos de los revendedores, entregándose a los clientes y los clientes filmando con ellas el 31 de julio...
[IQ] Hay mucho entusiasmo por la cámara y parte de ella es que tal vez que no hay muchas imágenes de prueba que estén circulando ... Sólo las de John Brawley ...
[DMO] John Brawley tuvo la suerte de estar ubicado justo donde la cámara se estaba desarrollando, por lo que tuve que hacer un montón de cosas ahí. Y parte del desafío de hacer todo este desarrollo a un ritmo vertiginoso, es que hemos estado haciendo continuamente mejoras en los últimos meses, desde el NAB.
John, literalmente, salió dos semanas antes del NAB con el primer prototipo de una unidad de la cámara e hizo algunas de los que llamamos tomas ENG.
Pero cada vez que he vuelto a hacer tomas hemos encontrado continuamente cosas para mejorar, por lo que hemos sido muy escépticos acerca de la publicación de material al que llamar patrón oro. Dejamos que John subiera esas cosas por ahí para que la gente viera lo que estamos haciendo, pero somos un poco renuentes a subir cosas por ahí diciendo "esto es", porque parece que cada una o dos semanas encontramos la manera de crear un procesamiento de imágenes aún mejor y otras cosas.
Literalmente, durante las últimos tres o cuatro semanas ha sido "Vamos a obtener algunas imágenes la próxima semana" "Ve a filmar algo" ... "oh, espera, podemos mejorar esto, cambiar algunos de estos bits, algún tipo de procesamiento se puede hacer "… Por suerte o por desgracia, sólo pospuso la obtención de imágenes estándar. Es una bendición y una maldición. Es muy bueno tener ese gran entusiasmo pero es muy bueno saber que vamos a continuar para mejorar en un tiempo las cosas que hemos encontrado, porque luego sé que vuelve a la gente loca. Estamos casi listos para el envío de cámaras y ha habido muy poco material puesto ahí.
[IQ] Vamos a hablar de las especificaciones de la cámara. Mucho se ha hablado sobre el tamaño del sensor. ¿Cuál es el tamaño del sensor?
[DMO] Se trata básicamente de un sensor de tamaño 4/3. Es lo que tenemos que explicarle a la gente una y otra vez, ya se trate de BlackMagic o cuando hablo con los potenciales clientes . Siempre tratamos de volver al mismo lugar: es una cámara increíble - Sean cuales sean las especificaciones o el costo o lo que sea que haga este producto apasionante, siempre hay un "¿Por qué no podría…" o "No podrían haber hecho…" y creo que lo importante en esta respuesta que usted tiene que entender es: dos o tres años atrás, cuando nos dijimos que podíamos construir una cámara, una de las cosas que teníamos que hacer era encontrar un sensor. No íbamos a salir y diseñar un sensor todo desde el principio - no es lo que somos o nuestro fuerte. Tampoco íbamos a estar llamando a la gente para pedir citas con los sensores, ya que sabemos que no podemos sacarnos el sombrero y mostrar las cartas de esa manera. Tuvimos que ir a comprar el sensor que pensábamos que queríamos. Hubo varias cosas en esa lista de la compra, qué tan grande podría ser el sensor, obviamente cuánto costaría. Sabíamos que queríamos un rango dinámico muy alto, sabíamos que queríamos más alto que la resolución HD.
Y el sensor que al final encontramos es sólo una parte de la plataforma y tiene la mayoría de lo que queríamos para construir la increíble cámara que tenemos allí.
Continuará en el próximo posteo.
Desgrabación completa en inglés en este sitio:
http://filmmakeriq.com/2012/07/exclusive-blackmagic-answers-your-questions-about-their-new-cinema-camera/
Parte 1
[John Hess - FilmmakerIQ]
Hola. Soy John Hess aquí desde FilmmakerIQ.com y estoy con Dan May, presidente de BlackMagic Design, la compañía detrás de BlackMagic Design Cinema Camera, la muy interesante y comentada nueva cámara que salió con el NAB 2012. Vamos a empezar con la pregunta más básica- Para una persona que nunca ha oído hablar de esta cámara, ¿le puede dar un rápido paneo?
[Dan May - Presidente, BlackMagic Design]
La idea detrás de la BlackMagic Cinema Camera - después de haber estado conectando a cámaras una docena de años ya, es que seguimos viendo esta brecha entre lo que llamamos una cámara de imagen cinematográfica y algo así como el mercado de réflex digitales que existen por ahí. Sentíamos que en algún lugar entre esos estaba faltando un producto que la gente estaba buscando desesperada. Algo que tendría parte de la funcionalidad, costo y facilidad de uso de las cámaras réflex digitales, pero con algo de la calidad del cine y el beneficio del flujo de trabajo que uno ve en el cine de producción de alta gama. Y ese fue realmente el objetivo que nos propusimos conseguir con este dispositivo.
[IQ] Lo que fue muy interesante en el NAB, una especie de gran shock, fue que nadie esperaba que ustedes salieran con una cámara. ¿Cuánto tiempo estuvieron trabajando en esta cosa antes de que se anunció?
[DMO] Han sido un par de años de desarrollo ... Era una especie de: hace tres años: "Podríamos hacer una cámara", hace dos años, "Bien, podríamos hacer una cámara si hiciéramos estas cosas y tuviésemos estos bits en su lugar" y luego, probablemente sea un año y medio atrás, era: "Tenemos los bits en su lugar, pongámonos con la cámara". No es mucho tiempo para el estándar de una gran cantidad de gente, pero sí una especie de cliente de larga data para los estándares de BlackMagic. Somos una especie de empresa de rápido desarrollo basado en el ritmo.
Tomó varios grandes pasos ponerse en el lugar antes de poder ir a la tarea. Muchas de las cosas que he visto en esta cámara, una de las cosas que estamos realmente entusiasmados con esta cámara es que incorporó tecnología de toda la propiedad intelectual de BlackMagic: tiene el Thunderbolt que hemos estado trabajando, tiene los bits de Prores y DNxHD que hemos estado trabajando, cuenta con la tecnología SSD de los hyperdecks, tiene tecnología Resolve, no sólo porque viene con el DaVinci Resolve, sino que hay cosas fundamentales que vienen de Resolve Color. Hay un montón de diferentes piezas de un amplio espectro de la propiedad intelectual BlackMagic, propiedad de cosecha propia o que hemos adquirido en los últimos años, incorporada en este producto.
[IQ] He oído que quitaron recientemente el guión en su dirección de página web y que Internet se volvió loca en teorías conspirativas. ¿Qué pensás acerca de la excitación que genera esta cámara y todo lo que está pasando?
[DMO] Creo que la mayor parte de ella viene de cuando ocasionalmente dimos un paso atrás y nos alejamos de la loca zona de caos, intentando conseguir publicar buena información y tener estos productos terminados y saliendo a la venta. Realmente tuvimos que dar un paso atrás de lo que creo que estamos muy contentos de ver. Fue una especie de momento clave hacia el final del NAB donde reflexivamente dijimos que probablemente cambiaríamos la forma en que las cámaras de video profesionales se hagan desde ahora. Así que, sin importar el éxito de la cámara o en qué se utiliza y todos los usos creativos diferentes, es algo claro de pensar… De la misma manera que un iPhone ha cambiado la forma en que los teléfonos se han hecho, ese I-cambio. Es algo claro de pensar que la cámara de cine que ponemos por ahí va a cambiar la forma de pensar y mirar a las cámaras.
Obviamente, la respuesta ha sido fantástica y avasallante, ¡genial! Y estamos muy contentos de llevar los productos ahí afuera y en manos de la gente, con suerte en las próximas dos semanas, y obtener más devoluciones y seguir adelante con la línea de productos.
[IQ] ¿Así que estás diciendo que en un par de semanas vamos a empezar a verlos salir?
[DMO] Sólo estamos esperando terminar algunas partes de la certificación. El producto está en fila y listo para funcionar, sólo tenemos que conseguir ajustar estas últimos detalles y van a comenzar a zarpar. El reto es que se van a enviar desde nuestra planta de producción en Australia y van a venir aquí y entonces van a ir a los socios. Por lo que, incluso si giramos la perilla la próxima semana y decimos: 'Ey, el envío es en julio', todavía va a tomar a una semana o más su salida. Ssí que estoy siempre un poco receloso, debido a que la gente se entusiasma. Probablemente será enviado en Julio, pero eso no significa que va a haber 5.000 unidades ahí esperando en manos de los revendedores, entregándose a los clientes y los clientes filmando con ellas el 31 de julio...
[IQ] Hay mucho entusiasmo por la cámara y parte de ella es que tal vez que no hay muchas imágenes de prueba que estén circulando ... Sólo las de John Brawley ...
[DMO] John Brawley tuvo la suerte de estar ubicado justo donde la cámara se estaba desarrollando, por lo que tuve que hacer un montón de cosas ahí. Y parte del desafío de hacer todo este desarrollo a un ritmo vertiginoso, es que hemos estado haciendo continuamente mejoras en los últimos meses, desde el NAB.
John, literalmente, salió dos semanas antes del NAB con el primer prototipo de una unidad de la cámara e hizo algunas de los que llamamos tomas ENG.
Pero cada vez que he vuelto a hacer tomas hemos encontrado continuamente cosas para mejorar, por lo que hemos sido muy escépticos acerca de la publicación de material al que llamar patrón oro. Dejamos que John subiera esas cosas por ahí para que la gente viera lo que estamos haciendo, pero somos un poco renuentes a subir cosas por ahí diciendo "esto es", porque parece que cada una o dos semanas encontramos la manera de crear un procesamiento de imágenes aún mejor y otras cosas.
Literalmente, durante las últimos tres o cuatro semanas ha sido "Vamos a obtener algunas imágenes la próxima semana" "Ve a filmar algo" ... "oh, espera, podemos mejorar esto, cambiar algunos de estos bits, algún tipo de procesamiento se puede hacer "… Por suerte o por desgracia, sólo pospuso la obtención de imágenes estándar. Es una bendición y una maldición. Es muy bueno tener ese gran entusiasmo pero es muy bueno saber que vamos a continuar para mejorar en un tiempo las cosas que hemos encontrado, porque luego sé que vuelve a la gente loca. Estamos casi listos para el envío de cámaras y ha habido muy poco material puesto ahí.
[IQ] Vamos a hablar de las especificaciones de la cámara. Mucho se ha hablado sobre el tamaño del sensor. ¿Cuál es el tamaño del sensor?
[DMO] Se trata básicamente de un sensor de tamaño 4/3. Es lo que tenemos que explicarle a la gente una y otra vez, ya se trate de BlackMagic o cuando hablo con los potenciales clientes . Siempre tratamos de volver al mismo lugar: es una cámara increíble - Sean cuales sean las especificaciones o el costo o lo que sea que haga este producto apasionante, siempre hay un "¿Por qué no podría…" o "No podrían haber hecho…" y creo que lo importante en esta respuesta que usted tiene que entender es: dos o tres años atrás, cuando nos dijimos que podíamos construir una cámara, una de las cosas que teníamos que hacer era encontrar un sensor. No íbamos a salir y diseñar un sensor todo desde el principio - no es lo que somos o nuestro fuerte. Tampoco íbamos a estar llamando a la gente para pedir citas con los sensores, ya que sabemos que no podemos sacarnos el sombrero y mostrar las cartas de esa manera. Tuvimos que ir a comprar el sensor que pensábamos que queríamos. Hubo varias cosas en esa lista de la compra, qué tan grande podría ser el sensor, obviamente cuánto costaría. Sabíamos que queríamos un rango dinámico muy alto, sabíamos que queríamos más alto que la resolución HD.
Y el sensor que al final encontramos es sólo una parte de la plataforma y tiene la mayoría de lo que queríamos para construir la increíble cámara que tenemos allí.
Continuará en el próximo posteo.
Desgrabación completa en inglés en este sitio:
http://filmmakeriq.com/2012/07/exclusive-blackmagic-answers-your-questions-about-their-new-cinema-camera/
domingo, 1 de julio de 2012
BlackMagic Cinema Camera: la nueva cámara para los soñadores
Cuando salió un nuevo artefacto, sea la Red One, la Canon 5D Mark II o el cinematógrafo, los cineastas (en general ateos) siempre agradecimos y ofrecimos nuestras ofrendas al Dios de la tecnología para que nos bendijera con los mejores herramientas que nuestro bolsillo pudiese costear para llevar a la realidad nuestros sueños.
Esto no impidió que genios como David Lynch, Jonathan Caouette o Martin Scorsese hiciesen sus películas con mucho menos que los estándares más altos de ese momento. No impidió que Roberto Rosselini hiciese "Roma, Ciudad abierta" en una ciudad asolada por la guerra, con celuloide vencido y robando electricidad de un restaurante. Por eso estamos en contra de quienes sostienen a rajatabla que "se debe tener" tal o cual cámara o que tales procesos son "la única forma profesional de hacerlo". Herramientas surgen todo el tiempo; el arte es hacer que nuestros deseos se vuelvan cine con ellas.
Por eso no podemos hoy dejar de celebrar el anuncio y ansiar la aparición a fines de mes de esta joya del video (leyó bien, no de la fotografía como las DSLR de Canon y Nikon) llamada a poner patas arriba el arte del cine digital y su mercado.
La BlackMagic Cinema Camera es al fin una cámara con una resolución mucho más cercana al cine (2.5 k, cuando las cámaras de gran formato digital como la Red One que cuestan cinco veces más filman a 4), con un rango dinámico 3 puntos mayor y con una capacidad guerrillera (por su peso, usabilidad y posibilidades de monitorización) incalculablemente superior a las viejas cámaras de 35 mm con película de celuloide.
En este blog iremos desglosando y debatiendo en detalle todas las características, comparaciones, ventajas y desventajas de este diamante del cine digital llamado BlackMagic Cinema Camera, siempre en un lenguaje accesible para Latinoamérica, considerando la escasez de información al respecto en español, refiriendo a autoridades en la materia y acercando sus conocimientos a todo entusiasta, así como dándole voz a cualquiera que desee contribuir con sus impresiones.
Creemos que colaborar en la construcción de conocimiento nos permitirá tomar decisiones más inteligentes para crear con muchas más posibilidades de las que creemos tener. Estamos convencidos de que la BlackMagic Cinema Camera nos da algo más que otras cámaras: más libertad que riendas.
Los invito a dejar sus comentarios y compartir opiniones libremente. Sólo les pido evitar agresiones.
Esto no impidió que genios como David Lynch, Jonathan Caouette o Martin Scorsese hiciesen sus películas con mucho menos que los estándares más altos de ese momento. No impidió que Roberto Rosselini hiciese "Roma, Ciudad abierta" en una ciudad asolada por la guerra, con celuloide vencido y robando electricidad de un restaurante. Por eso estamos en contra de quienes sostienen a rajatabla que "se debe tener" tal o cual cámara o que tales procesos son "la única forma profesional de hacerlo". Herramientas surgen todo el tiempo; el arte es hacer que nuestros deseos se vuelvan cine con ellas.
Por eso no podemos hoy dejar de celebrar el anuncio y ansiar la aparición a fines de mes de esta joya del video (leyó bien, no de la fotografía como las DSLR de Canon y Nikon) llamada a poner patas arriba el arte del cine digital y su mercado.
La BlackMagic Cinema Camera es al fin una cámara con una resolución mucho más cercana al cine (2.5 k, cuando las cámaras de gran formato digital como la Red One que cuestan cinco veces más filman a 4), con un rango dinámico 3 puntos mayor y con una capacidad guerrillera (por su peso, usabilidad y posibilidades de monitorización) incalculablemente superior a las viejas cámaras de 35 mm con película de celuloide.
En este blog iremos desglosando y debatiendo en detalle todas las características, comparaciones, ventajas y desventajas de este diamante del cine digital llamado BlackMagic Cinema Camera, siempre en un lenguaje accesible para Latinoamérica, considerando la escasez de información al respecto en español, refiriendo a autoridades en la materia y acercando sus conocimientos a todo entusiasta, así como dándole voz a cualquiera que desee contribuir con sus impresiones.
Creemos que colaborar en la construcción de conocimiento nos permitirá tomar decisiones más inteligentes para crear con muchas más posibilidades de las que creemos tener. Estamos convencidos de que la BlackMagic Cinema Camera nos da algo más que otras cámaras: más libertad que riendas.
Los invito a dejar sus comentarios y compartir opiniones libremente. Sólo les pido evitar agresiones.
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