4K: ¿hace la diferencia?

Después del último encuentro NAB 2013, parece estar más definido que nunca: el 3D ha muerto y el nuevo estándar de la industria ha de ser el 4K. Sony ya está promocionando equipos de producción 8K. La televisión digital ultra HD trabaja sin parar.

¿Qué nos depara este futuro 4K? ¿Qué significa para la producción, para el mercado y, sobre todo, para el arte del cine?

Veamos lo que dicen algunos especialistas.

¿Quién es John Galt? se preguntaba Ayn Rand en su apasionante "La rebelión de Atlas"; el vicepresidente de Panavision, le respondemos nosotros, quien en su presentación "Demistifyng Digital Cameras" sostiene que los "marketing pixels" de los que hablamos generalmente no tienen nada que ver con la resolución de imagen real.

John Galt nos explica que la resolución, lo que comunmente llamamos "calidad" en una imagen, no se relaciona con la cantidad de pixeles vendida como HD, FullHD o UltraHD. Los pixeles son sólo una forma de traducir una imagen en segmentos digitales a través de sensores como los CCD o los CMOS, que utilizan conversiones matemáticas para insertar mayor cantidad de información en menor espacio físico.

Reseña explicativa sobre la teoría de los pixeles de John Galt en http://magazine.creativecow.net/article/the-truth-about-2k-4k-the-future-of-pixels

Desde la nueva generación de cámaras digitales, hemos aceptado esta equivalencia de sentido común que tiende a confundirnos. A esta confusión se suma la extensa pero limitada capacidad del ojo humano de apreciar detalles. En este punto se cruzan las investigaciones de Sony con los descubrimientos de la televisión UltraHD de algunos expertos.

Sony sostiene que hay una diferencia justificable y perceptible en las primeras filas del Cine.

 

Investigaciones que testearon en audiencias la proyección en 4K y 2K van en la misma dirección pero con pespespectivas menos auspiciosas para los 4K. La TV en 4K se ve más detallada que la proyección 4K en cines, ¡aún incluso en tomas 2K escaladas!

Artículo de EOSHD con la investigación de Sony acerca de si vale la pena los 4K en
http://www.eoshd.com/content/9284/sony-asks-is-4k-worth-it-their-own-research-says

Skyfall fue filmada de esa manera. 2K escalado a 4K sólo para proyección en IMAX. Su director Roger Deakins estuvo más que conforme con la resolución conseguida. Incluso ha acordado con el consenso más avanzado sobre el tema: el 4K es decididamente la mejor resolución para el escaneo de celuloide, con lo que sigue apareciendo de alguna manera la idea de que la resolución cinematográfica es aún superior que la captura digital.

Artículo firmado por Roger Deakins en http://www.rogerdeakins.com/forum2/viewtopic.php?f=7&t=1650

Si seguimos esta línea de pensamiento, la actualización de los cines a la proyección 4K parece innecesaria pero la TV Ultra HD aparece como el futuro sin lugar a dudas. Dejando de lado la capacidad de la TDT de transmitir en esas definiciones sin una horrorosa compresión, veamos cómo va ese mercado: Sony sacó recientemente de producción sus innovadores aparatos de TV en 2K por su escasa venta.

Artículo sobre la discontinuidad de los televisores 2K de Sony en http://es.engadget.com/2012/08/28/philips-abandona-sus-maxi-televisores-de-21-9-para-centrarse-en/

Costos del 4K

Sigamos la misma perspectiva. Bien, entonces el ojo humano no es capaz de distinguir la diferencia entre 2K escalado y 4K. Incluso si algunos expertos sí pueden hacerlo, seguramente las grandes masas no lo harán: ni en cine ni en TV, salvo que se acerquen lo suficiente a la pantalla como para no verla en su totalidad.

Bajo esta mirada aún quedaría un justificativo para el 4K, que incluso escépticos como Philip Bloom respaldan: para largometrajes destinados a perdurar, vale la pena guardar los crudos en 4K para una futura remasterización (si es que vas a querer hacer un "corte del director" en el futuro). Si esta fuera tu decisión, compartida por algunos equipos como el que realiza hoy en día "Game of Thrones" para HBO, los costos podrían llegar a ser superiores a los 5.000 USD por backup.

Artículos sobre cálculos de costo de captura y almacenamiento en 4K en http://wolfcrow.com/blog/the-costs-of-working-with-2k-and-4k-uncompressed-footage/ y http://blog.abelcine.com/2013/05/21/the-cost-of-4k-from-acquisition-to-archiving/

Aquí un pequeño debate sobre el tema en el grupo de Facebook de BlackMagic Cinema Cameras:

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  Robert Rogoz 4k is not happening for another 5-7b years. The main reason- no broadcast in 4K. If you film a theatrical release, film 4K, other than that- don't bother for 4-5 years.

  20 hours ago · Like
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  Joseph Podlesnik What about for archival (say, stock footage) purposes, intended for later use?

  20 hours ago · Like
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  Robert Rogoz So how much stock footage have you sold in last 5 years? If you are selling 30-45K worth of footage (because this is what it costs for a 4K setup)- then go for it. My advice is- don't get caught in a bunch of hype. BTW half of the world is still on analogue, not even digital, including biggest 2 markets: India and China. And even if they start making some 4K TV sets, it will be a while before the infrastructure will be able to support it. Somehow BD did not catch on.

  20 hours ago · Like · 1
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  Robert Rogoz Joseph Podlesnik- here is something to think about http://www.theblackandblue.com/2013/03/12/learn-for-lifetime/

  19 hours ago · Like · 1
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  George E Kennedy Jr Robert Rogoz Joseph Podlesnik 4K is real but I'm just getting introduce to 2.5 K. Rob I digg what you're saying some of my clients are not even at 1920X1080.

  19 hours ago via mobile · Like
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  Robert Rogoz My point is: make money. You have to get a lot of work done to pay for 40K setup. On the other hand if you pay 3K, you can make it back on one job. 4K is real, but in a very niche form at the moment.

  19 hours ago · Like
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  George E Kennedy Jr Robert Rogoz I'm in agreement. My BMCC was paid on the first job. I'm going to order another after NAB.

  19 hours ago via mobile · Like
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  Robert Rogoz MFT?

  19 hours ago · Like
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  George E Kennedy Jr No I'm going EF again no market for me with MFT. For me it's about Making my money. I can rent the MFT from LensProToGo

  19 hours ago via mobile · Like
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  Joseph Podlesnik Thanks, guys, for the well-reasoned feedback!

  18 hours ago · Like

¿Nuestras conclusiones?

Nadie suele tener la última palabra en estos temas. En este artículo hemos intentado dar rica información acerca de cómo se percibe la diferencia entre los 4K y los 2K escalados en función de lo que significa la BlackMagic Cinema Camera 2.5K, aún tras el anuncio de la Production Camera 4K. Como siempre, se trata de herramientas que cada uno debe medir en función de sus objetivos artísticos.

Un uso que se le da en la actualidad a los 4K es el reencuadre agresivo que convierte un encuadre mediocre en uno prolijo, un plano general largo en un plano pecho, etc. Muy útil para los tiempos desenfrenados de la producción de TV. Si esa es la revolución 4K, nos queda recordar lo que ocurrió con otros avances de ese tipo como el 3D (que intentó por enésima vez conquistar el mercado sin poder sostenerse en el tiempo) y el breve bluff de los 48 fps de The Hobbit.

Al final, lo que queda son las películas en el soporte que mejor las conserva a lo largo del tiempo: la memoria.

Update Octubre 2013

Breaking Bad siendo masterizada en 4K

En cuanto a 4K se refiere, empiezan a llegar las cámaras, pero ni noticias en USA de posibles satélites 4K: siquiera se habla de Blu-Ray de esa calidad. Los televisores 4K en Argentina siguen siendo dos, un LG UltraHD y un Sony 4K en el Shopping DOT Buenos Aires. Ambos precios superan los ARS 100.000. Hasta en USA cuestan de USD 5.000 a USD 25.000: lejos del alcance del consumidor medio, quien se muestra bastante sorprendido por la calidad de imagen (incluso de la imagen de TV standard escalada a 4K) pero no parece dispuesto a pagarla.

Según datos de la Consumer Asociation, se pasará de la producción de 1.000 unidades de 2012 a las 23.000 en 2013: un pequeño paso para la fábrica, un diminuto paso para el mercado. Un mercado en el cual, por lo pronto, la gran mayoría de los usuarios está más que satisfecho con la calidad de imagen que disfruta actualmente.

Update Noviembre 2013

Por el momento no hemos variado nuestr posición respecto del 4K o UltraHD. En el Simposio de SMPTE realizado unos días atrás, un estudio demostró que la mayoría de los expertos prefieren dos innovaciones tecnológicas antes que el aumento de "resolución" a 4K. Estos son:

1) Mejores pixeles (incremento en la profundidad de color y el rango dinámico en captura).

2) Frame rates más altos. 

Decididamente estamos de acuerdo con esta gente. Si el futuro de la industria es seguir sumando pixeles a la misma información, no nos interesa. Pero si la tecnología promete acercarse más y más a la percepción real del ojo humano, en cuanto a gamas de color y a diferencias de luz, entonces el futuro es muy promisorio.


Más links de interés

Últimas noticias del 4K en USA en http://www.usatoday.com/story/tech/columnist/baig/2013/09/04/sony-4k-tv-review/2756083/

Estudio de Dolby en Noviembre 2013 en http://m.hollywoodreporter.com/behind-screen/why-4k-might-not-be-636485

Explicación sencilla del Ultra HD en
http://www.xataka.com/hd/quadhd-4k-y-2k-todo-lo-que-siempre-quisiste-saber-sobre-la-futura-super-alta-definicion

Video de la presentación de John Galt "Demistifying Digital Cameras" en http://www.freshdv.com/2008/05/demystifying-digital-camera-specs-part1.html
Investigación en proyección 4K en http://dcinema.wordpress.com/2011/09/07/4k-is-just-the-beginning-is-sonys-f65-a-epic-killer/

Interesante foro de discursión sobre el tema en http://www.dvxuser.com/V6/archive/index.php/t-239449.html

Un artículo exageradamente optimista sobre los 4K en http://negrowhite.net/arte-cultura-lifestyle/tecnologia/4k-las-dos-letras-que-mas-escucharemos-este-ano

Un artículo excéptico a cargo de Lolo Lavin de No Render en http://www.norender.com/cua-cua-cua-cua-cua-cua-perdon-4k-4k-4k-ha-sido-el-leitmotiv-del-ces-de-las-vegas/

Interesante posteo de Philip Bloom sobre el tema de los 4K y el RAW en http://philipbloom.net/2013/05/16/4kraw/

Conclusiones del último congreso sobre Workflow 4K (organizado por Sony) en http://library.creativecow.net/kaufman_debra/4K_Workflow/1

Por último, una declaración de principios a la que adherimos plenamente: 

Like this graphic? Get more filmmaking tips from The Black and Blue.

BlackMagic Cinema Camera en acción: dos filmes en producción

Sí, aunque usted no lo crea, la BlackMagic Cinema Camera (a dos meses del lanzamiento de los nuevos modelos) ya está revolucionando la forma de hacer cine. Aquí presentamos dos ilustres ejemplos de dos corrientes muy diferentes de realización, ambas bajo el mismo paraguas del cine digital y dentro del mismo género: la ciencia ficción.

Algo paradójico, ¿no? Decían que la luz escasa no era el fuerte de esta cámara y sin embargo de los primeros proyectos en ser integralmente realizados con ella tenemos dos dentro del oscuro futurismo distópico.

Por un lado, un conocido proyecto de cortometraje bajo la dirección de Marco Solorio llamado "Nexus,  The Critical Phase". Aquí podemos ver cómo ilumina un DP profesional con la BlackMagic y descubrir que realmente no son necesarios tantos LUX como se decía.

El corto trata del conflicto que aflige a un asesino a sueldo en un mundo donde la muerte es el principal negocio. Un detalle interesante a tener en cuenta y que está muy relacionado con lo que decíamos de la revolución: en este filme, financiado principalmente por BlackMagic Design y apoyado por One River Media, Marco Solorio está encargado al mismo tiempo de la Dirección, la Fotografía y la Cámara, un buen indicio de lo que será el cine digital por venir.

Más sobre este proyecto en http://www.nexus-film.com/

Otro abordaje muy diferente de la ciencia ficción y de la tecnología de BlackMagic Design realiza la gente a cargo de Hero Punk, con Kanen Flowers como escritor y director a la cabeza, quien decidió dar  vida a su creación aprovechando uno de los puntos más fuertes de la BMCC. La profundidad de color única desarrollada por BlackMagic Design permite capturar de los mejores Key del mercado, lo que entre otras cosas significa una gran oportunidad para hacer Chroma Key.

A través de un meticuloso storyboard y un set del tamaño de un hangar con numerosos puntos de referencia 3D, este ambicioso equipo decidió filmar un largometraje steampunk de 95 minutos sobre un cazarrecompensas del año 2042 que se convierte en el lider de la resistencia contra una invasión alienígena. De esta manera, dice, puede crear los escenarios que siempre soñó en 3D con un costo en dinero y trabajo mucho menor que filmando en escenarios naturales.

¿Más detalles? A través del sitio Kickstarter, el equipo logró el financiamiento buscado: 28.000 USD y se olvidó de andar pateando bancos, oficinas públicas y calefones durante meses.


Más información sobre HeroPunk en http://www.heropunk.com/

¿Con qué opción nos quedamos? Difícil decisión. Ambos son pioneros a la cabeza de un cine digital que aún no vislumbramos.

Por un lado, Marco recurre a técnicas más clásicas de rodaje, aunque reduciendo ampliamente el equipo, optando (no lo dudamos)  por filmar en RAW; no por nada está financiado por BlackMagic Design. Kanen Flowers ha desarrollado un interesante guión y plan de trabajo, pero ha decidido cortar presupuesto por demasiados puntos (filmar en ProRes el Chroma Key, desperdiciando las mayores bondades del RAW para ese técnica, por ejemplo) y, como mucho se dice, lo barato a veces sale caro.

Hitchcock: la última película que podía filmarse en celuloide se rodó en digital

Aunque algunos lo sufren, otros lo nieguen y otros lo sigan ansiosamente, el avance del cine digital sobre el celuloide sigue adelante.

Como señalaba ya Rick Lackey hace más de 2 años, ya no tiene sentido la discusión técnica. Los técnicos fundamentalistas del fílmico y los expertos entusiastas de lo digital llegan a pelearse como chicos de Segundo Grado sin que esa discusión pueda llegar a algún punto de acuerdo: la superioridad de un material sobre el otro ha pasado a ser cuestión de paladar. Lo cierto es que la industria se encamina a una transformación definitiva.

Así llegamos a un 2012 en que se estrenó El Hobbit filmada en 4K y 48 fps y, como espejo para devolverle paradojas, aparece "Hitchcock", una producción típica de época basada en un libro que cuenta el detrás de escena del famoso opus del maestro del suspense: Psicosis.

No Render nos cuenta en su blog cómo se tomó la decisión acerca del formato.

Los razonamientos de Jeff Cronenweth, director de fotografía habitual de David Fincher, en favor del digital versaban en la afición de Hitchcock por las últimas tecnologías. A lo que Gervasi contraargumentó que el filme trataba sobre la nostalgia, además de que podría ser su última oportunidad de rodar en celuloide. La decisión final fue financiera: el digital sale más barato.

Este párrafo es claro y conciso: ahora que la tecnología ha avanzado lo suficiente, la lógica costo-beneficio gana frente al criterio artístico y sentimental.

Estas decisiones nos anticipan cómo podrían ser las decisiones de la mayor parte de la industria cinematográfica en la era digital, sobre todo considerando que el director de Hitchcock dirigía su segundo largometraje tras un rockumental, por lo que su poder de veto era casi nulo.

Se optó por rodar en una resolución 5k y un formato de 2.40:1, lo que permite reajustar el encuadre y estabilizar la imagen obteniendo al final un 4k. Y todo ello sabiendo que la película terminada se exhibiría en 2k. Otra de las divergencias entre realizador y director de fotografía fue la intensidad cromática. Gervasi proponía captar la fuerza de los colores recreando así el Technicolor de la época, pero de nuevo se impuso el criterio de Cronenweth, acercándose más hacia el neutro propio del digital con la coartada de estar reflejando el alma oscura de Hitchcock.

¿Por qué se filma en 5K si el resultado final es 4K? Para poder recortar la imagen, reencuadrar en postproducción. Si un afiebrado Alejandro Agresti dejaba 2 cámaras sin celuloide en Hollywood para evitar que los productores decidieran en perjuicio de su visión, en este rodaje los productores podrían hasta corregirle el encuadre. ¿Por qué 4K si se exhibe a 2K? Costo-beneficio: ya están pensando en la edición en blue-ray y más: una futura remasterización.

¿Quién gana y quién pierde en este esquema de la industria del cine digital?

El productor gana poder por sobre el director, sí. Pero al costo de producciones como esta, a un director independiente le será mucho más fácil conseguir financiamiento externo y poder tomar sus propias decisiones.

MORALEJA: Muchachos, si no sólo queremos sobrevivir sino disfrutar plenamente la era del cine digital, habrá que pensar en abandonar la relación de dependencia.

Artículo original en http://www.norender.com/hitchcock-una-gran-produccion-se-rueda-en-digital-porque-es-mas-barato/

Cine Digital en Argentina y en el Mundo: ¿será 2013 el año de la digitalización total?

Como muchos ya saben, el Cine Digital está llegando para quedarse. Lo ven los grandes directores como Quentin Tarantino, lo ven los Early Adopters de Sony, que se la están jugando a desarrollar negocios para el proceso de punta a punta, desde la producción de cámaras y captura hasta la producción de proyectores en la máxima resolución bajo un estándar propio.

Antes de hacer un breve paneo sobre el estado actual de la distribución de cine digital, cabe una sencilla aclaración: no debemos confundir el cine digital con la alta definición. Si bien la mayor parte de los filmes y blockbusters rodados digitalmente aún no exceden los 1080p de la alta definición (en cámaras de muy alta gama, por supuesto), los estándares de Cine Digital que tuvieron un gran empujón con la llegada del 3D son superiores: o bien se proyecta en 2K (aproximadamente 2000 pixeles de ancho) o 4K (aprox. 4000).

Es decir, muy probablemente un filme tradicional de 90 min en 2K no quepa en un sencillo Blu-Ray como uno podría imaginarse. Y aquí termina lo sencillo.

Panorama general de la distribución de cine digital

El cine digital comenzó, como casi toda nueva innovación tecnológica, de modo híbrido. Una de sus primeras proyecciones fue hace más de 10 años con Star Wars Episodio 1: La Amenaza Fantasma, que había sido originalmente rodada en fílmico. En ese momento mucho se habló de la inminencia del cine digital, de la distribución online de películas con estreno mundial simultáneo, etc. Sin embargo, hoy nos encontramos con una adopción a nivel mundial menor al 1%.

¿Qué podemos proyectar frente a esto? En primer lugar, que directores como David Cronenberg, Quentin Tarantino o Christopher Nolan se hayan visto obligados a pronunciarse recientemente a favor o en contra del retiro del fílmico nos habla de que algo está cambiando.

En segundo lugar, no debemos esperar el gran titular. Nadie nos avisó que los rollos de negativo Kodak se terminaban. Un día no regalaron más el rollo extra y al día siguiente los directivos de la empresa estaban diciendo a los grandes fotógrafos de la industria que sólo fabricaban película para ellos. Hoy muchos de estos genios ya tienen su reflex digital.

Entonces, ¿qué es lo que se viene? La industria se encuentra en un estado bastante desarrollado y podría ser revolucionaria a muchos niveles (producción, distribución y protección anti-piratería por igual). Si el Cine Digital comienza a ser masivamente adoptado por las salas de cine, podemos decir que, en principio, disminuirán ampliamente los costos de distribución, ya que es muchísimo más económico hacer copias de Disco Rígidos de Alta Velocidad que imprimir inflamables rollos de celuloide y transportarlos por el mundo. Si bien en un inicio será aún necesario el transporte físico de los discos, el peso y costo será infinitamente menor.

Esto implica mucho más de lo que imaginamos de primera mano: habrá mayor cantidad de copias de cualquier género de filmes (no sólo los blockbusters), habrá mayor cantidad de cines (debido a la disminución en los costos de los equipos) y habrá mayor cantidad de estrenos globales simultáneos (evitando las molestas demoras en el desembarco de filmes que tanto sufrimos los latinoamericanos, como tantas otras regiones).

Otro cambio fundamental será que quieren todavía opten por rodar en fílmico se enfrentarán en clara competencia con filmes enteramente digitales (con workflows de alta gama, por supuesto), lo cual acerca por primera vez de modo más claro la democratización prometida. El transfer a digital, como toda conversión, implica una traición al material original con consecuente disminución de resolución y calidad de imagen; además, dicen quienes se vieron obligados por apremios de tiempo a proyectar directamente sin conversión en los nuevos proyectores que el impacto visual es mayúsculo. En breve volveremos sobre la cuestión de la calidad y la resolución.

En tercer término, vemos una primera posible debilidad del modelo de negocios, que es lo más atrasado del proceso. Los discos rígidos son más fáciles de duplicar. Sí, podrán poner contraseñas, límites de tiempo de proyección, lo que quieran. Toda la ingeniería de la CIA y el lobby de las multinacionales juntos no han podido aún hoy combatir la piratería.


Links destacados

Entrada de Wikipedia en http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_cinema

Introducción al Cine Digital por Michael Karagosian (2006) en http://mkpe.com/publications/d-cinema/insasia/introduction_to_dc.php

Excelente artículo de Creative Cow sobre los posibles impactos en distribución y workflow en http://magazine.creativecow.net/article/21st-century-cinema-an-indie-look-at-digital-cinema

Estado de la cuestión 2004: http://mkpe.com/publications/d-cinema/insasia/imminent.php

Estado de la cuestión 2012: http://mkpe.com/digital_cinema/faqs/tech_faqs.php

Discusión HD vs 2K vs 4K

Existe una discusión vigente en términos de resolución. Scorsese filmó en 1080p su Hugo, pero su película se proyectó a 2K (levemente superior, estamos hablando de una diferencia en ancho menor a los 100 pixeles). Un proyecto de 4K (cuya fabricación masiva aún está en duda y casi únicamente encarada por Sony) permite proyectar en el doble de resolución. Sin embargo, la calidad de imagen no termina en la resolución, como rápidamente podemos comprender si comparamos el 1080p de un iPad con el de una Alexa.

Aquí una cita pertinente de una consultora californiana que lo explica todo:

Como era de esperar, la calidad del sistema en general se centra en la elección del proyector. En el cine digital, las posibilidades de elección del proyector han sido limitadas, con sólo el estándar de proyección DLP siendo capaz de satisfacer las necesidades de los proveedores de contenido de Hollywood. En cuanto a la resolución, los proyectores DLP Cinema se limitan a imágenes 2K, donde puede haber hasta 2048 líneas verticales. Cineastas y estudios están mirando al futuro con tecnologías de proyección con capacidad de resolución 4K, o 4096 líneas verticales. Empresas tales como JVC y Sony están trabajando en productos que utilizan una tecnología denominada cristal líquido sobre silicio (LCOS).

Sin embargo, hay más en la calidad que resolución de imagen. DCI (Digital Cinema Initiatives, que agrupa a 5 de las grandes firmas de Hollywood) ha tratado de cuantificar algunos de los factores que afectan a la percepción humana a través de pruebas directas en pantalla. En las mediciones realizadas en el Laboratorio Digital de Cine en Hollywood, DCI determinó que la gente puede distinguir 11 bits de profundidad de color dentro de un espacio de color específico, lo que resulta en su especificación de 12-bits de profundidad de color. (Esto significa 12-bits por color, 36 bits de color para los 3 colores primarios.) La profundidad de color determina el número de gradaciones posible de un color primario particular. 

La profundidad de color de un consumidor de vídeo de alta definición, por ejemplo, es de 8-bits. Para aumentar la capacidad de color del cine digital, se ha especificado para el formato de entrega la gama de color XYZ. La XYZ incluye todos los colores visibles para el ojo humano, y es mayor que la gama de color del fílmico, la cual, a su vez, es mayor que la del vídeo de alta definición. Esto significa que con el cine digital, será posible distribuir imágenes con más colores que lo que es posible con celuloide o vídeo. (...)

Como se puede observar, la presentación de las imágenes electrónicas traerá una experiencia nueva en el cine de entretenimiento. Nuevas fuentes de contenido nunca antes vistas en el cine aparecerán, mientras que las películas tendrán la posibilidad de mostrar niveles de calidad inéditos incluso en cine.

Fuente: http://mkpe.com/publications/d-cinema/insasia/quality_in_dc.php

En conclusión, el cine digital no sólo rije su calidad de imagen en función de una resolución mayor o menor sino además por la profundidad de color que utiliza, que con 12 bits alcanza a todos los colores que detecta el ojo humano (teniendo en cuenta un ojo humano prácticamente virgen de miopías y costumbres postmodernas). No olvidemos que el RAW de la BlackMagic Cinema Camera graba en 12 bits.

Respecto de resolución, como leemos en esta nota de D-Cinema, una imagen de 2K mide aproximadamente 2000 líneas verticales y una de 4K aproximadamente 4000. En un Aspect Ratio Scope (de 2.39:1) una imagen 2K mide 2048 x 858 pixeles y una imagen 4K 4096 x 1716 pixeles. Respecto de un ratio normal de 1.85: 1, se encuentran en 1998 x 1080 pixeles el 2K (casi idéntico al Full HD, lo cual explica que mucho se siga filmando en 1080p) y 3996 x 2160 pixeles el 4K.

Ahora, ¿puedo filmar en 4K y proyectar en 2K? Por supuesto. Pregúntenle a Peter Jackson, cuyo reciente film "El Hobbit" fue filmado en 4K 48 fps y, por tomar el caso de Argentina, en su estreno el 13 de diciembre se proyectará en su formato original en sólo 25 de 300 salas.

También puedo filmar en 2K y proyectar en 4K. Pero entonces...

Efectivamente, tal como estás pensando vos, algunos especialistas como John Galt de Creative Cow aseguran que, de acuerdo a lo indicado más arriba, el ojo humano no nota la diferencia entre una resolución de 2K y una de 4K. Sí nota la graduación de colores, que depende de cosas como el rango dinámico. Si tenemos en cuenta que las cámaras de 4K no superan los 14 puntos de rango dinámico, la BlackMagic Cinema Camera está en condiciones ideales para competir con todas las cámaras de alta gama ante el panorama digital que se viene.

Gran explicación técnica sobre "La verdad acerca de 2K, 4Ky el Futuro de los Pixeles" en http://magazine.creativecow.net/article/the-truth-about-2k-4k-the-future-of-pixels

Estado del cine en 4K

En este momento la más interesada en la tecnología 4K es Sony, que ya presentó en Los Ángeles y en Polonia su cámara F55 de altísima gama: RAW 4K a 14 puntos de DR y es aliada de Showcase en Argentina. Su factura es increíble, ¿pero realmente se aprecia una diferencia con la BlackMagic Cinema Camera?

Al menos en Vimeo no lo creo.


Dig - Sony F55 from Fried Pixel Films on Vimeo.

Más sobre la Sony F55:


http://cinefotografiando.blogspot.com.ar/2012/11/sony-f55-mahout-dig.html

http://nofilmschool.com/2012/11/sony-f55-film-dig-4k-camera/

http://forums.creativecow.net/readpost/242/6352

Actualidad en Argentina

En nuestro país, quien lidera la información sobre la instalación de Cine Digital es Sir Chandler, quien afirma tampoco haber notado la diferencia entre el 2K y el 4K (a todo esto Sony ya experimenta con el 8K). En 2011, señalaba que había una penetración de proyectores digitales de un 15%, superior a Mexico y Brasil, conformando estos tres la cima del cine digital en Latinoamérica.

En noviembre 2012 se probó en el Festival de Mar Del Plata uno de los primeros proyectores económicos para salas pequeñas a 2K.

Salen U$D 30.000 cada uno y, por sus características técnicas, todo indica que el INCAA podría subsidiarlos, dejando a Moreno sin más opción que importarlos, ¿no?


http://www.cinesargentinos.com.ar/noticia/3472-en-el-festival-de-mar-del-plata-se-uso-el-nuevo-proyector-economico/



Más información sobre Cine Digital en http://www.dcinematoday.com/dc/pr.aspx?newsID=3056




Información sobre el Standard DCP en Argentina en http://www.dcpargentina.com.ar/index.php/servicios

Philip Bloom vuelve a la cancha con la BlackMagic y filma un documental

Sigue resongando pero se la jugó y la implementó en un documental, quizá el uso menos recomendado para la BlackMagic por varios motivos: el segundo plano que ocupa el audio en la cámara y la dificultad de trabajar con largas horas de rodaje en RAW.

"OK ... tomas para una review es una cosa. Tomar algunas imágenes por diversión es otra. Pero filmar un proyecto digno bajo severas limitaciones de tiempo, y en mi elección de género (documental) es otra!

Esto es a lo que me decidí a desafiar a la Blackmagic Cinema Camera: un pequeño documental rodado en un día entre los talleres que yo estaba enseñando en Johannesburgo, en Sudáfrica ... Aunque la película no es para un cliente, es un documental personal. La traté como tal, como hago con todo mi trabajo personal y conseguí un corte sólo 2 días después de terminar el rodaje.

¿Por qué la Blackmagic Cinema Camera? Después de todo, tenía acceso a un montón de cámaras aquí. Mi cámara favorita actual, la Canon C300 (no la mía ya que está en casa), mi DSLR favorita la 1DX (no la mía ya que la mía murió aquí, un préstamo a un muchacho de Sudáfrica ... gracias chicos!), la excelente FS700 y la 5Dmk3. La elección inteligente para ser completamente sincero habría sido tomar la C300. Ha demostrado en numerosas ocasiones ser una cámara fantástica para documental en mi opinión (dale un vistazo a mi doc más reciente)

La C300 tiene sonido propio, un fantástico sensor súper 35 mm con una imagen magnífica, un flujo de trabajo práctico con archivos pequeños, y es bastante pequeña y discreta. PERO, tenía que ver de lo que la Blackmagic Camera era capaz.

Este fue el desafío. Ir a Ponte Tower en el centro de Jo'Burg. Una monstruosidad arquitectónica setentista que alberga un sorprendente atrio de ciencia ficción distópica. Desde hace algún tiempo el lugar para vivir en la ciudad, si eras alguien que vivía en los áticos de 3 pisos enormes con jacuzzis tejado. Post democracia, se convirtió en algo muy diferente. Durante los últimos 20 años ha sido un centro para drogadictos y prostitutas. Cuando le mencioné a algunos que yo quería rodar un mini-doc allí, me dijeron que estaba loco, pero era gente que no se daba cuenta de que Ponte no es lo que parece. ¿Están cambiando las cosas para bien allí, finalmente?

Técnicamente estos fueron los temas / retos:

1: Sin permiso para filmar, teníamos que ser muy discretos. Así que nada de lujosos y voluminosos equipos ... la BlackMagic es una cámara que NECESITA un Rig si se tiene la intención de disparar cámara en mano ... ok, así que no hay cámara en mano. Todo trípode. Más mi estilo de todos modos, también sería más adecuado para la pieza. La arquitectura es el personaje principal de la obra y exige que se ruede bien clásico sobre trípode.

2: Grandes angulares... la montura canon con el sensor a distancia combinado con el tamaño más bien pequeño de dicho sensor = angulares problemáticos.

3: Audio ... las tomas de 1/4'' están bien ... no hay XLR pero están balanceados y tenemos un conector para auriculares, pero sin medidores en pantalla la idea de muchas tomas de entrevistas en cámara era demasiado arriesgado. El sonido nunca debe estar comprometido en tu vídeo.

4: Flujo de trabajo en RAW… absolutamente ridículo para un documental como este para ser francos. Prores HQ o Avid DNxHD habría tenido mucho más sentido, pero quería llegar a conocer mejor el CINEMA DNG RAW y Resolve. Sabía que también tendría que utilizar una gran cantidad de espacio en disco.

5: Duración de la batería... sabía que la interna me daría alrededor de 90 minutos. La solución externa de la batería externa era esencial.

6: Está oscuro dentro y esta cámara no es una cámara para baja luz. Es un hecho.


Así que vamos, algunos problemas, pero nada que no pudiera solucionar.

1: Ser sutil ... fácil. Me pasé 17 años filmando noticias, así que sé cómo no llamar la atención. Cuando filmamos se sentía como si estuviera en Metal Gear Solid!

2: Compré el Sigma 8-16mm para esta cámara. Con el crop de este sensor, me gusta tener el equivalente de la profundidad de campo de un 18,4 mm en una cámara full frame. Angular suficiente. No estúpidamente ancho, lo suficiente. La desventaja es que es f4.5 en el extremo!

3: Usando el audio de cámara puramente como acústica de referencia, he utilizado la excelente R26 Roland (mi primer uso apropiado de él a pesar de tenerla durante 10 meses!) con un Rode NTG2. El NTG3 no es ideal para grabadoras externas debido a que la alimentación phantom drena las baterías!, por lo que hice uso del micrófono Rode estéreo de vídeo profesional como sonido B de referencia ...

4: Lidiar con él. El flujo de trabajo RAW (en el que entraré en detalle más adelante) tomó tiempo pero fue beneficioso para algunas tomas, no todas. Los SSD que usé fueron los de Kingston. 2x 240 GB y 480 GB 1x (estos son recomendados por Blackmagic para su cámara. No los SSDs más rápido que hay, pero un buen precio). Casi agoté todos ellos... lo que es un montón de espacio. 240 GB en el CINEMA DNG RAW es 30 minutos de crudo. Así que no hice demasiadas tomas, pero siempre los documentales toman una buena cantidad de espacio ya que mucho no está planificado y las entrevistas pueden ser largas, así que mis dos horas de crudo ocupaban mucho espacio. Normalmente hago una copia de seguridad de 3 unidades. He utilizado 2 aquí, ya que no quería agotar todas mis unidades en el sur de África en un proyecto. Estoy rodando una película en cada lugar, más tres películas que faltan!

5: Usé las Switronix battery pack. Torpemente montado debajo de la cámara (lo ideal es que vaya en un rig), pero duró todo el primer día ... sólo uno de ellos y me llevé 4 conmigo! Cuestan alrededor de $ 295 cada uno, así que no es barato, pero es esencial. 

6: Bueno luz baja ... siempre un problema. La cámara rueda a ISO 800 en RAW ya que es el nativo, por lo que no es super alto... Se puede empujar un par de puntos si es necesario, y con el trabajo documental lo empujé más de lo que haría en un comercial, por ejemplo. En esta pieza, el ruido / grano no era malo en absoluto... es un agregado a la naturaleza arenosa. Pero yo tenía mi lente de cine Samyang / 24mm T1.5 Rokinon conmigo. Perfecto para baja luz, no de ancho, más bien una lente estándar, genial para las entrevistas y otras capturas."

Philip enfrentó todos los problemas que se puede tener con una BMDCM en uno de los géneros audiovisuales menos recomendados para esta cámara y logró superarlos exitosamente. Sumó un timelapse desde la terraza del edificio hecho con la 5dMarkIII. Luego hizo corrección básica de color con Resolve, envío por mail un XML de 1 frame a su colorista preferido, con lo que obtuvo terminó de ajustar con Colorista II y Looks.

Aquí pueden disfrutar el resultado final:

Equipo completo de Philip Bloom para el documental:

1 Sigma 8-16 mm f/4.5-5.6 1 Tokina 11-16 mm 1 Rokinon 24 mm

1 Canon 50 mm (creo que serie L) 1 Canon 24-105 mm 1 Canon 70-200 mm

Trípode Miller Solo DS20

Grabador de Audio portatil Roland R26

Mic Rode NTG 2

Rig Zacuto (top handle)

Filtro ND Heliopan

1 Complemento de batería Switronix (aunque por las dudas llevó 4 y le sobraron 3)

3 Disco SSD Kingston 240 gb



Más información

Relato completo de la experiencia en http://philipbloom.net/2012/10/12/ponte/

Interesante artículo de Philip Bloom comparando todas las grandes cámaras del mercado en http://philipbloom.net/2012/11/19/conundrum/

"Texting is Dangerous" Un cortometraje realizado con BlackMagic Cinema Camera

Marco Solorio, de One River Media, filmó este interesante cortometraje con nuestra niña mimada y aquí nos cuenta paso a paso cómo lo hizo: http://www.onerivermedia.com/blog/?p=700


Texting is gefährlich / Texting is dangerous from OneRiver Media on Vimeo.

Nuevos regalos de los Reyes Magos- BlackMagic lanza más accesorios

En esta nota podemos ver todos los nuevos productos que BlackMagic Design lanzó en el último mes. Destacamos la nueva montura pasiva MFT de la BlackMagic Cinema Camera en nuestra traducción.

Blackmagic Cinema Camera MFT

por BlackMagicDesign

"Desde que la Blackmagic Cinema Camera se anunció nos hemos visto abrumados por la fantástica repercusión. También hemos estado muy contentos con la respuesta a los primeros embarques y ya hemos visto algún trabajo maravilloso hecho con ellos.

Hemos comenzado a enviarlas un par de semanas atrás. Sin embargo, la Cinema Camera es una pieza de equipo muy avanzada y utiliza una gran cantidad de piezas de alta calidad y precisión para construirlo. Algunos componentes están entrando en nuestra fábrica más lento de lo que esperábamos, lo que ha causado la ralentización de la fabricación.

Esperamos tener esto solucionado a lo largo de las próximas semanas y luego se podrá acelerar y conseguir entregar más cámaras. Por el momento, nuestra ingeniería no se ha ralentizado en todo y seguimos desarrollando la próxima actualización de software con nuevas características para su liberación muy pronto.

También hemos estado trabajando en un modelo con montura pasiva Micro Cuatro Tercios . La gente ha estado preguntando por esto ya que hay un montón de lentes MFT manuales de gama alta bien en el mercado, y la montura MFT también se puede adaptar fácilmente a PL y otras monturas de lentes utilizando adaptadores de terceros.

El nuevo modelo MFT estará disponible en diciembre, y será al mismo precio que el modelo original. Es idéntico en características ya que ambos son la misma cámara, solo con monturas de lentes diferentes. Vamos a trabajar con nuestros distribuidores para ayudar a las personas a cambiar sus órdenes si quieren."

Fuente: http://www.streamingmedia.com/Producer/Articles/ReadArticle.aspx?ArticleID=84925&utm_source=dlvr.it&utm_medium=twitter

Aquí la opinión de Vincent Laforet sobre este cambio: http://blog.vincentlaforet.com/2012/08/31/black-magic-cinema-camera-bmcc-beautiful-befuddling/

Cabe aclarar que pudimos cambiar nuestro pedido exitosamente, así que no recibiremos la cámara hasta que esta montura esté disponible. Recibimos todo tipo de opiniones sobre la primera versión que iremos difundiendo y a la vez entrevistaremos a los primeros argentinos en probar esta belleza.

Listado total:

• Blackmagic Cinema Camera MFT USD 2995 (mismo precio que la primera versión)

• UltraStudio 4K USD 1295

• UltraStudio Mini Capture y Mini Monitor USD 145

• UltraStudio USD 995

• DeckLink 4K Extreme USD 1295

• Videohub Master Control USD 695

• Mini Converter SDI to HDMI 4K USD 495

• Mini Converter SDI Multiplex USD 495

• ExFAT HyperDeck Update USD 995

• Thunderbolt™ for Windows

• ATEM Audio Panel Support USD 995

Gente usando la BlackMagic: Philip Bloom

Philip ya estuvo filmando imágenes mitológicas en Amsterdam con nuestra bebé. Aquí van sus comentarios traducidos al español.


Dungeness shot on the Blackmagic Design Cinema Camera from Philip Bloom on Vimeo.


"Tengan en cuenta. Esto está trabajando en post, no es plano cómo sale de la cámara.
En este momento estoy sentado en una habitación de hotel en Amsterdam para terminar la edición de la BlackMagic Cinema Camera. Debería estar terminada por la mañana. Mientras tanto, aquí hay algunas imágenes que disparé en Dungeness, Kent (mi lugar favorito y, a menudo utilizado por mí) en ProRes HQ para la crítica. Será parte de la Crítica Completa 2 (sí dos partes, ya que es mucho tiempo!) Y hay una gran parte de detrás de escena donde lo explico todo sobre la cámara, lentes, problemas, etc, durante el rodaje. Todo esto estará en breve.
Una de las cosas que encontré en la cámara de pre-lanzamiento es que hay un toque de color rosa en las highlights cuando se utiliza ProRes HQ. BMD ya lo saben y se corrigió para el lanzamiento. Esto no sucede con RAW. La ProRes es hermosa. Nítido, plano como el infierno (muy log-c alexa) y un workflow mucho más fácil que con RAW.
Así que hasta que mi crítica esté subida, queda disfrutar de esta edición de pequeños montajes de imágenes rodadas en Dungeness usando sólo la batería interna! :)
La crítica estará aquí cuando esté lista: philipbloom.net/?p=27131"

El Demo de Sydney

En Sydney, ante la gente del Sydney Institute Film Academy (SIFA), John Brawley desplegó en 15 minutos todos los avances de la BlackMagic Cinema Camera, DaVinci Resolve y lo que significan para la industria del Cine.



Fuente: http://guruv.wordpress.com/2012/09/01/blackmagic-cinema-camera-demo/

Discos SSD: No todos los caminos de la BlackMagic conducen a los 2.5 K

Como debemos saber ya todos los ansiosos, con la BlackMagic Cinema Camera nos olvidamos de esas horribles tarjetas de memoria con infinitos codecs y problemas varios para relacionarse con discos y portátiles.

La Magia Negra graba directamente en disco rígido. Es decir, grabás y podés editar directamente sobre eso, sea en PC o Mac (desconozco si Linux, agradezco info).

Ahora: ¿cualquier disco es igual para la Blackmagic? No, deben ser discos SSD, de alta velocidad de transferencia, debido al gran flujo de información que implica. ¿Cualquiera de estos discos? No. BMD te lo da todo masticado: esta es la lista de los que fueron testeados y funcionaron OK para grabar Uncompressed 10-bit en RAW:

1. Transcend 256GB SSD720 (TS256GSSD720)
2. Intel 335 Series 240GB SSD (SSDSC2CT240A4K5)
3. Intel 520 Series 240GB SSD (SSDSC2CW240A310)
4. Intel 520 Series 480GB SSD (SSDSC2CW480A310)
5. Intel 530 Series 180GB SSD (SSDSC2BW180A401)
6. Intel 530 Series 240GB SSD (SSDSC2BW240A401)
7. Kingston 240 GB HyperX 3K (SH103S3/240G)
8. Kingston 480 GB HyperX 3K (SH103S3/480G)
9. Kingston 240 GB SSDNow KC300 (SKC300S37A/240G)
10. Kingston 480 GB SSDNow KC300 (SKC300S37A/480G)
11. Sandisk Extreme 240GB (SDSSDX-240G-G25)
12. Sandisk Extreme 480GB (SDSSDX-480G-G25)
13. PNY Prevail 240 GB (SSD9SC240GCDA-PB)
14. PNY Prevail 480 GB (SSD9SC480GCDA-PB)
15. Digistor 240GB SSD Professional Video Series (DIG-PVD240S, pre-formatted ExFat)
16. Digistor 480GB SSD Professional Video Series (DIG-PVD480S, pre-formatted ExFat)
17. Angelbird 240GB AV Pro (Firmware 2.54)
18. Angelbird 480GB AV Pro
19. ADATA XPG SX900 256GB (ASX900S3-256GM-C)

Discontinuados en USA que funcionan de todos modos:

1. Crucial 256GB C300 (CTFDDAC256MAG-1G1) - (discontinued)
2. Digistor 128GB SSD Professional Video Extreme (DIG-PVD128E, pre-formatted ExFat)
3. Kingston 64GB SSDNow V+100 (SVP100S2/64G) - (discontinued)
4. Kingston 128GB SSDNow V+100 (SVP100S2/128G) - (discontinued)
5. Kingston 512GB SSDNow V+100 (SVP100S2/512G) - (discontinued)
6. Kingston 120GB SSDNow V+200 (SVP200S3/120G) - (discontinued)
7. Kingston 240GB SSDNow V+200 (SVP200S3/240G) - (discontinued)
8. Kingston HyperX 240GB (SH100S3/240G) - (discontinued)
9. OCZ 240GB Vertex 3 (VTX3-25SAT3-240G) - (discontinued)
10. OCZ 480GB Vertex 3 (VTX3-25SAT3-480G) - (discontinued)
11. OCZ 240GB Deneva 2 (firmware 2.22) (D2CSTK251M21-0240) - (discontinued)
12. OWC Mercury Extreme Pro 6G SSD (firmware 5.0.2) (OWCSSDMX6G240T) - (discontinued)
13. OWC 120GB Mercury Extreme Pro 6G (Firmware Rev 5.0.7) (OWCSSDMX6G120T) - (discontinued)
14. OWC 240GB Mercury Extreme Pro 6G (Firmware Rev 5.0.6) (OWCSSDMX6G240T) - (discontinued)
15. OWC 480GB Mercury Extreme Pro 6G (Firmware Rev 5.0.6) (OWCSSDMX6G480) - (discontinued)

Si sólo van a grabar comprimido, es decir, en formato Avid o ProRes, estos son aceptables:

1. Crucial 256GB M4 (firmware 000F) (CT256M4SSD2)
2. OCZ Agility 3 240GB (AGT3-25SAT3-240G)
3. Sandisk Extreme 120GB (SDSSDX-120G-G25)

En Argentina se consiguen y no mucho más caros que en otros lugares. ¿Necesitás alquilar discos SSD compatibles para BlackMagic Cinema Camera? Conocé nuestras ofertas en: http://bit.ly/OfertasBMCC

Además, se pueden instalar como disco raíz de cualquier PC o Mac y te cambian la vida dicen, pero eso es para otro posteo. Tengan en cuenta que la grabación en SSD es delicada: los discos rígidos no están hechos para ser trasladados constantemente. Por eso muchas veces no responden como una tarjeta de memoria. Se recomiendan hacer 1 o 2 backups del material.

PD: No se dejen guiar por los rumores de que los OCZ tiran pantalla azul en Windows. El problema ya fue solucionado por OCZ. Sí se ha corroborado que con la cámara tuvo problemas, entre otros le ocurrió a John Brawley.

PD2: Última actualización de este listado en mayo 2014, comprobando que todos los Crucial siguen removidos por pésimos errores y performance.

FAQ oficial de la cámara (revisar por posibles actualizaciones) en http://www.blackmagicdesign.com/support/detail/faqs?sid=27541&pid=27542&os=mac#

Debate sobre los recomendados en el foro de la cámara en http://www.blackmagicuser.net/topic/59-which-ssds-to-use-with-the-blackmagic-cinema-camera/

Otros links de interés:

http://www.blackmagic-design.com/support/detail/faqs/?sid=3960&pid=3968&os=mac
http://www.disfrutadelcastigo.com/2011/05/analisis-ssd-ocz-vertex-3.html
http://www.disfrutadelcastigo.com/2011/10/problemas-ssd-ocz-solucionados.html
http://www.mactrast.com/2011/09/mactrast-reviews-ocz-vertex-3-ssd/

Las manos en la masa de la BlackMagic Cinema Camera

Ya sé, ya sé. Ya quieren tocarla y probarla. Bueno, no todos tuvimos la suerte de la gente de Cine Digital, que pudo probarla por unos minutos durante la NAB 2012 en Las Vegas. Al menos ellos filmaron este completo video y lo compartieron, al igual que su entusiasmo.

Lo nuevo: bueno para artistas y malo para fundamentalistas

El Cine, a pesar de quienes ya publicaron su epitafio, nunca produjo tantas películas, nunca tuvo tantos espectadores ni fue difundido por tantos medios distintos y con tantas posibilidades creativas como hoy. 


Como siempre, no alcanza con una imagen impecable, una luz única y un momento irrepetible: lo más difícil de encontrar son historias. Lo nuevo suele ser una buena noticia para los artistas y una mala para los fundamentalistas; ninguno deja de considerar esa gran verdad, pero eso dejémoselo explicar al viejo Adolf Hitler, que resume en este video algunas características generales de la Black Magic Cinema Camera en tiempo récord. 


Inglés con traducción al español debajo

Adolf Hitler en su búnker junto a sus soldados.


Soldado 1- Su 5D Mark III fue enviada ayer por B&H. Llegará al aeropuerto el lunes por la mañana y estará disponible para retirar a la tarde desde la oficina postal.
Hitler- No hay apuro. No es que vaya a salir algo mejor antes.
Soldado 2- Mi Fuhrer, Black Magic ha anunciado una cámara que filma a 2.5 k en RAW. Cuesta menos de U$S 3000.
Hitler- Todos los que tengan una Canon DSLR retírense inmediatamente.
(Se retiran todos menos tres)
Hitler- ¡¿Cómo puede ser tan barata?! ¡¿Cómo hicieron para que fuera tan barata?! Mi 5D sólo filma en 1080p y cuesta u$S 500 más. Y tiene esa mierda de H.264. ¡Ni siquiera son una compañía de cámaras! Black Magic sólo hace grabadores externos. ¡¿Cómo pueden hacer una cámara que filma a 2.5k en RAW por menos de lo que cuesta una 5D Mark III?!
Soldado 1- Mi Fuhrer. Sólo filma en discos SSD muy caros.
Hitler- ¿Pensás que me importa un carajo? ¿Cuánto gasto en lentes serie L?
Soldado 1- Mi Fuhrer. Tiene un sensor más chico que la 5D.
Hitler- ¿Creés que me importa un carajo eso? La poca profundidad de campo es innecesaria. Yo no filmo todo con un objetivo de 50 mm a f/1.2 como esos maricas de Vimeo. ¡Y necesito un codec que ni siquiera está listo todavía en lugar de la nefasta implementación que hace Canon del H.264 y es taaaaan difícil de postproducir en color! Siguen diciendo que la próxima 5D va a grabar en RAW ¡pero no lo hace!


Se sienta y habla más decaído.


Hitler- Pasé un año ahorrando para la 5D. Filmé tantos casamientos y videos corporativos para pagar esa maldita. ¡Y todo para nada! Ahora cualquiera va a poder comprar una cámara mejor que la mía. ¡Mis amigos no van a pensar que soy cool porque no tengo una cámara mejor! (...) No me importa. Todavía haré grandes imágenes con la 5D Mark II. ¡Pero con ese maldito aliasing y aberración cromática!
Secretaria- No hay problema. Todavía va a poder usar sus objetivos EF.
Hitler- Quizás no importa. Quién tiene equipo para procesar 2.5 k de todas formas. No necesito 2.5k. Hugo fue filmada a 1080p y a todo el mundo le encantó.  Nadie protestó por la resolución. La historia es lo que importa.


Los invito a dejar sus comentarios y compartir opiniones libremente. Sólo les pido evitar agresiones.